Драматургия кухонной мойки ( англ. kitchen sink drama, kitchen sink realism ), также Школа кухонной раковины ( Kitchen Sink School ) — термин, описывающий движение в культуре Великобритании , которое существовало в конце 1950 — середине 1960-х годов в театре, литературе, кинематографе и на телевидении этой страны. Его последователи характеризуются использованием стилистики социального реализма и углублённым рассмотрением внутренних проблем рабочего класса Великобритании , набирающем в этот период своё общественно-политическое влияние. Следует дифференцировать ряд понятий, которые в современных популярных периодических изданиях необоснованно отождествляются. Драматургия кухонной мойки — лишь одно из направлений социального реализма , последний же термин характеризует движение в мировой культуре со значительно более широким географическим и временным охватом. С другой стороны, если Британская новая волна имеет отношение к творчеству британских кинематографистов, а движение Рассерженных молодых людей — к литературе и театру, то драматургия кухонной мойки характерна для всех перечисленных видов искусства.

Возникновение термина

Термин «kitchen sink» относительно произведения искусства впервые был использован в 1954 году в названии статьи критика Дэвида Сильвестра, посвящённой работам английского художника Джона Бретби . Тот в своём творчестве действительно часто использовал в качестве отображаемых объектов кухонные интерьеры и предметы повседневного быта . C 1955 года этот термин стал применяться к телевизионным постановкам в прямом эфире (как в Великобритании, так и в США), посвящённым жизни и быту рядовых граждан страны. Одновременно использовались и другие названия: «драматургия самокопания» ( англ. drama of introspection ), «драматургия замочной скважины» ( англ. drama of keyhole ). В определённом смысле они несли иронично-негативную оценку . Позже понятие прочно закрепилось за целым циклом драматических произведений. Советский критик Валерий Турицын, с участием отзывавшийся о «проблемах существования простого человека в послевоенной Англии», назвал иронию буржуазных рецензентов «реакцией „высоколобых“ критиков на новое в репертуаре» .

В русскоязычных источниках встречается вариант перевода Драматургия (или реализм) кухонных раковин .

История развития

Обозреватель « Guardian » Питер Брэдшоу считает, что своими корнями «драматургия кухонной мойки» уходит во французский поэтический реализм . Он выстраивает прямую, художественно-преемственную, на его взгляд, последовательность трёх фильмов: « Дети райка » ( Марсель Карне , 1945 год) — « В воскресенье всегда идёт дождь » ( Роберт Хеймер , 1947 год) — « В субботу вечером, в воскресенье утром » ( Карел Рейш , 1960 год) .

Дальнейшее развитие данного направления в кинематографе см. Британская новая волна

В изобразительном искусстве последователи данного течения были объединены в группу «Школа кухонной мойки» (сохраняя при этом приверженность художественным приёмам экспрессионизма ). Эдвард Миддлдич, один из основателей направления, писал :

Дело в том, что мы рисуем то, что видим вокруг себя. Но стараемся придать этому новое видение.

В литературе авторы, разделяющие описываемые социальные взгляды, получили название « Рассерженные (или сердитые) молодые люди ». Хотя направление идейно начало формироваться ещё в начале 1950-х годов (например, само это название заимствовано от автобиографической книги «Angry young man» 1951 года), безусловное его становление относится к 1956 году, когда была опубликована и поставлена пьеса Джона Осборна « Оглянись во гневе »

Примечания

Литература

• . Стили, школы, направления. Путеводитель по современному искусству = Styles, Schools and Movements : [пер. с англ. ]. — М. : Искусство — XXI век, 2008. — 304 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-98051-053-4 .