Грим в пекинской опере ( кит. трад. 京劇臉譜 , упр. 京剧脸谱 , пиньинь jīngjù liǎnpǔ , палл. цзинцзюй ляньпу ) представляет собой один из основных инструментов, с помощью которого актёр передаёт настроение и характер персонажа .

История

История происхождения грима пекинской оперы тесно связана с использованием в Древнем Китае масок в религиозных и военных целях. Так, раскопки стоянки культуры Саньсиндуй в провинции Сычуань позволили сделать вывод, что маски использовались в Китае как минимум начиная со второго тысячелетия до нашей эры . Во времена Южных и Северных Династий актёры уже использовали в своих выступлениях маски . Так, одним из первых образов, для которого актёры использовали маски, был образ полководца Северной Ци (кит.) ( , который был известен своими успехами в ратном деле, но из-за несоответствующих образу черт лица носил маску, которая выражала воинственность .

Постепенно от тяжёлых масок стали отказываться; это, помимо прочего, давало возможность зрителю лучше увидеть мимику актёров . При этом ранние спектакли пекинской оперы давались под открытым небом, и для того, чтобы зрители из задних рядов могли безошибочно узнавать появляющихся на сцене героев, при помощи грима стали укрупнять черты лица. Если поначалу символика грима была простой, то с переходом пекинской оперы в крытые театры грим усложнился, и со временем для каждого амплуа сформировался свой определённый образ . Почти 200 таких образов уже стали классическими, хотя наиболее часто используются чуть больше десяти .

Описание

Грим персонажей пекинской оперы базируется на культурных и исторических особенностях Китая, раскрывая моральные качества персонажа в понятных для зрителя цветовых и образных решениях. Имеющая вид маски яркая раскраска лица позволяет абстрагироваться от личности актёра и полностью сосредоточиться на персонаже .

Типы грима в пекинской опере можно разделить на элегантный и цветастый. Элегантный предполагает сохранение более естественных черт лица и минимальное количество грима, наносимого преимущественно в районе глаз и бровей, чтобы подчеркнуть шарм персонажа. Чаще всего элегантный грим используется для ролей амплуа дань и шэн . Цветастый грим изображает персонажей в гиперболической манере и используется главным образом для ролей амплуа цзин и чоу . Различны также подходы к нанесению грима женских и мужских персонажей: лицо женщины выбелено и ярко отмечены чёрным — брови и красным — губы; мужское (особенно героическое) лицо отмечается красным пятном или полумесяцем над бровями .

Также грим позволяет изменить черты лица: чёрные тушь и тени визуально увеличивают глаза, прикреплённые по сторонам лица белые полосы дают возможность лицо женского персонажа сделать более овальным, а красные полосы вдоль носа показать нос более вытянутым и прямым .

Важным аспектом грима персонажей-мужчин являются искусственные усы и борода: у молодого героя они будут чёрными, у зрелого — серыми, а у пожилого — белыми. При этом один и тот же герой, в зависимости от возраста, в разных операх может иметь бороды разного цвета: так, Лю Бэй в разных постановках предстаёт то с чёрной, то с серой, то с белой бородой .

Цвета

Используемые в гриме персонажей пекинской оперы цвета дают зрителю определить характер персонажа, поскольку имеют достаточно однозначное и постоянное значение . При этом, например, в амплуа шэн играют роль также оттенки цвета: чем моложе персонаж, тем светлее используется оттенок красного, чем старше — тем темнее , пожилые персонажи используют сероватый оттенок .

При оценке символики грима важно, что цвета не всегда дают прямое смысловое значение по отдельности: важно понимать как сочетание цветов грима, так и сочетание цветов грима и костюма героя . Помимо этого, важны также отдельные элементы: например, чёрные круги под глазами Сян Юя намекают зрителю на трагическую смерть героя, его самоубийство; судья Бао Чжэн предстаёт с ярко выраженными насупленными бровями, что говорит о трудных мыслях, которыми он всё время занят; грим Сунь Укуна выдаёт в нём обезьянье происхождение .

Цвет	Символизируемые качества	Пример персонажа	Изображение персонажа
Красный	верность и отвага	герой классического романа « Троецарствие » Гуань Юй
Чёрный	добродеятельность, прямодушие и честность	судья Бао Чжэн , известный своей беспристрастностью и неподкупностью
Белый	коварство, неблагодарность и злоба (иногда юмор, находчивость и доброта глуповатого человека — преимущественно в амплуа чоу ; при этом белая основа грима отдельной смысловой нагрузки не несёт )	персонаж романа «Троецарствие» Цао Цао
Синий	твердость и стойкость	персонаж романа «Троецарствие» Сяхоу Дунь
Зелёный	упорство и благородство	император Тай-цзу
Жёлтый	вспыльчивость	Цзи Ляо ( кит. 姬僚 )
Серый	лихость (для возрастных персонажей)
Пурпурный	мудрость и бесстрашие
Золотистый	связан с духами и богами

Примечания