Франсуа́ Манса́р ( François Mansart или Mansard ; 13 января 1598 ( 1598-01-13 ) , Париж — 23 сентября 1666 , Париж ) — французский архитектор XVII века. Считается не только крупнейшим мастером элегантного и сдержанного французского барокко , но и зачинателем традиций классицизма во Франции.

Биография

Франсуа Мансар родился в семье ремесленников: его отец был мастером-плотником, дед — мастером-каменщиком. При этом двое дядьёв Франсуа были деятелями искусства — один скульптором, а другой архитектором . Зять Франсуа, , был одновременно скульптором и архитектором , и именно он занялся воспитанием и обучением мальчика после того, как его отец скончался в 1610 году. В дальнейшем Мансар стал учеником популярного в эпоху Генриха IV и Марии Медичи арихитектора Саломона де Броса — создателя Люксембургского дворца в Париже .

Первой самостоятельной работой Мансара стал в 1623 году фасад церкви фельянов на улице Сен-Оноре в Париже. Этот проект до настоящего времени не сохранился, а наиболее ранней их уцелевших построек архитектора является шато в Бальруа близ Байё (современный департамент Кальвадос ). Этот проект, начатый в 1626 году, был выполнен по заказу Жана де Шуази, приближённого принца Гастона Орлеанского (брата Людовика XIII ). В 1635 году уже и сам принц заказал Мансару перестройку средневекового замка в Блуа . Масштаб и стоимость задуманных Мансаром в Блуа работ были такими, что от его услуг отказались после завершения обращённого к паркам северного крыла .

В 1645 году Анна Австрийская поручила архитектору проект монастыря и церкви Валь-де-Грас в Париже, поводом к их строительству которых было рождение сына у Анны и Людовика III. Однако уже на стадии возведения фундамента расходы на строительство превысили начальную смету, и завершение проекта в 1646 году было перепоручено другому зодчему — Жаку Лемерсьё . Тот в основном сохранил первоначальные планы Мансара, но для последнего потеря заказа короны стала ударом .

В 1650-е годы, когда Мансару покровительствовал кардинал Мазарини , архитектор подвергся нападкам политических противников последнего. В печати появлялись памфлеты , обвинявшие его в самовлюблённости, расточительстве и пренебрежении интересами заказчиков. Хотя первоначально эти нападки не отвратили клиентов архитектора, заказов от частных лиц стало меньше после восхождения на престол Людовика XIV и превращения короны в главного заказчика строительных проектов. Когда в 1664 году король предпринял перестройку Лувра , суперинтендант финансов Жан-Батист Кольбер поначалу поручил Мансару подготовку планов восточного крыла дворца (с колоннадой ). Однако архитектор слишком долго не мог подготовить окончательный план и снова потерял королевский заказ. На следующий год Кольбер обратился к Мансару с заказом на постройку часовни-усыпальницы для королевского дома Бурбонов в базилике Сен-Дени . В этом случае архитектор успешно завершил проект крестово-купольной часовни, но постройка так и не была начата . Король же приблизил к себе главного соперника Мансара, Луи Лево , поручив ему строительство грандиозного дворца в Версале .

По иронии судьбы, достраивать Версаль выпало внучатому племяннику Мансара — Жюлю Ардуэну , который в честь знаменитого предка принял псевдоним «Мансар». В своих работах он охотно использовал оставшиеся нереализованными наброски и планы деда. В частности, проект часовни-усыпальницы Бурбонов Ардуэн-Мансар использовал при работе над куполом Дома инвалидов в Париже .

Стиль и творческое наследие

Начало карьеры Мансара совпало по времени с периодом повышения социальной мобильности, что способствовало его процветанию. Большинство его заказчиков были выходцами из среднего класса, обогатившимися на службе короне. Богатые буржуа стремились подчеркнуть свой социальный статус строительством роскошных загородных усадеб ( шато ) и городских особняков. Теми же соображениями руководствовались и короли, для которых роскошь дворцов служила символом силы их власти .

В своих работах Мансар стремился придать объёмно-пространственной композиции здания предельную чёткость и лаконичность, не поступаясь при этом свойственным французской традиции богатым пластическим решением фасадов. Практически во всех проектах он использовал традиционную для Франции крутую крышу с изломом, создававшую возможность устройства под стропилами обитаемых помещений, которая стала зваться Мансаровой (отсюда и термин « мансарда ») . Будучи прекрасно знаком с новейшими достижениями итальянского барокко, архитектор предпочитал придерживаться регулярной планировки. Не случайно в его замыслах черпали вдохновение многие мастера французского классицизма.

Для творческой манеры Мансара было характерно беспредельное стремление к совершенству . Зачастую случалось, что он полностью сносил уже возведённое сооружение и начинал заново. По этой причине воплощение его проектов обходилось в баснословные суммы. Даже среди высшей французской аристократии услуги Мансара были доступны лишь немногим избранным.

Шато Баллеруа, наиболее ранняя из дошедших до современности работ Мансара, отражает влияние на его стиль построек эпохи Генриха IV (таких как площадь Вогезов ). Комплекс состоит из большого главного здания, одним фасадом обращённого к главному двору, а вторым к парку, и двух расположенных рядом с ним павильонов . Здания в основном возведены из грубого буровато-жёлтого кирпича с минимумом архитектурных украшений. Художественные акценты представлены выполненными из белого камня внешними углами сооружений и обрамлением окон из того же материала .

Переходной между стилями Высокого Возрождения и маньеризма , с одной стороны, и строгого классицизма , с другой, стала манера, в которой Мансар в 1632—1634 годах создал центрическую церковь Посещения Девой Марией Елисаветы. Часть замка Блуа, перестроенную для Гастона Орлеанского в сочетании стилей классицизма и барокко , отличают умелое использование световых эффектов, оригинальная пространственная композиция , сдержанность и гармоничная точность. Три этажа главного здания выполнены с использованием трёх разных классических ордеров — первый этаж дорический , второй ионический и третий коринфский . Венчает сооружение острая двускатная крыша, традиционная для Мансара. К парадному подъезду с обеих сторон примыкает изгибающаяся колоннада .

Поскольку начатые Мансаром постройки, как правило, достраивались менее требовательными зодчими, до нашего времени почти не уцелело зданий, которые были бы построены целиком под его руководством. Все его парижские сооружения были впоследствии перестроены. Единственное исключение из этого правила — дворец Мезон-Лаффит под Парижем. Это здание, строившееся с 1642 году, было заказано архитектору богатым финансистом, чиновником казначейства Рене де Лонгёем и является единственным, в котором сохранились оригинальные интерьеры Мансара, среди которых выделяется великолепная лестница. Планировка дома симметрична, как и в более ранних шато Мансара, оно увенчано такой же крышей, но архитектор уделил больше внимания рельефу, выстроив сооружение как серию прямоугольников разной длины и высоты. Центральную часть главного объёма увенчивает прямоугольный фронтон , выдвинутый из общей плоскости основной стены серией плоских ступенек. Каждое из двух коротких прямоугольных крыльев, отходящих от главного корпуса, заканчивается в свою очередь низкой одноэтажной пристройкой. Изначально усадьба была окружена террасными парками, также спроектированными Мансаром, однако до настоящего времени они не дошли, и дворец окружён более поздними зданиями . Дворец Мезон-Лаффит стал образцом для западноевропейских загородных резиденций XVII—XVIII веков .

В архитектуре церкви Валь-де-Грас, построенной Жаком Лемерсьё в близком соответствии с первоначальными планами Мансара, заметны элементы барочного стиля. Творческим наследием Мансара в этом сооружении являются нижний ярус фасада и стены нефа с пилястрами колоссального ордера .

Как воплощённые в жизнь, так и оставшиеся на бумаге проекты Мансара (включая чертежи восточного крыла Лувра и купольной часовни-усыпальницы Бурбонов в аббатстве Сен-Дени) оказали влияние на творчество его внучатых племянников Жюля Ардуэна-Мансара и Жака Габриэля 4-го. Другими архитекторами, испытавшими влияние Мансара, были Кристофер Рен , Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах и Никодемус Тессин , а парковая архитектура Мансара повлияла на стиль его ученика Андре Ленотра .

Примечания

Литература

• Jean-Pierre Babelon et Claude Mignot. . — Encyclopaedia Universalis, 2017. — 18 p.

Ссылки

• в Британской энциклопедии
• от 19 ноября 2013 на Wayback Machine