Кароли́на Роза́ти ( итал. Carolina Rosati , настоящая фамилия Галлетти ( Carolina Galletti ), 13 декабря 1826 , Болонья — май 1905 , Канны ) — итальянская балерина , выступавшая в Милане, Лондоне, Париже и Санкт-Петербурге. Особенным успехом пользовалась в балетах « Эсмеральда », « Пахита », « Жизель » и « Корсар » (первая исполнительница партии Медоры , 1856 ). Лучшей её ролью указывается Амелия в « »

Биография

Обучалась в Милане, в балетной школе театра «Ла Скала» , где её педагогами были А. Торелли и К. Блазис . Выступать на сцене начала с ранней юности. Дебютировала на сцене « Ла Скала » в 1846 году.

В 1847—1848 участвовала в балетных постановках балетмейстера Ж. Перро – «Четыре стихии» , « Па-де-катр » и «Времена года» Пуни .

В 1847—1858 годах (с перерывами) выступала в Лондоне, где участвовала в постановках балетмейстера П. Тальони «Теа, или Фея цветов», «Фьорита», «Прима-балерина», «Зимние развлечения» (все на музыку Ц. Пуни ).

В 1853—1859 годах — прима-балерина парижской Оперы . Участвовала в постановках балетмейстера Ж. Мазилье « » и « » , « » Д. Обера , « Корсаре » А. Адана (1856). Одной из лучших её работ была признана партия Амелии в «Фонти» ; партия Медоры «Корсаре» создавалась для Розати, когда она уже была признанной исполнительницей драматических сцен .

В возрасте 36 лет знаменитая балерина была приглашена в Россию. Выступала в Петербурге на сценах императорских театров в 1859—1862 годах. Кроме « Корсара » исполняла главные партии в постановках балетмейстера А. Сен-Леона « » Ф. Бенуа , « » Ц. Пуни, « » С. Пинто (была второй исполнительницей главной партии после Н. К. Богдановой ) , в балете Ж. Перро на музыку Ц. Пуни « ».

Особую роль ей довелось сыграть в истории постановки балета Пуни « Дочь фараона » — и не только потому что постановщик-дебютант М. И. Петипа разработал партию Аспиччии специально для Розати. Позже в своих мемуарах Петипа вспоминал, как он вместе с балериной-бенефицианткой Каролиной Розати добивался у директора Андрея Сабурова постановки первого самостоятельного балета «Дочь фараона». Об этой истории в театральных кругах ходило множество слухов, переросших в анекдоты. Говорили, что в 1862 году балет для бенефиса своей фаворитки Каролины Розати заказал директор императорских театров А. И. Сабуров . И премьера уже была назначена в её бенефис , и уже контракт с ней был подписан. А потом, поостыв к своей пассии, велел довести до сведения Петипа, что нет, мол, у дирекции ни времени, ни денег на столь фундаментальную постановку. Дело кончилось тем, что балерина вместе с начинающим балетмейстером Петипа лично отправилась на квартиру к директору с самого утра; сановник только что встал и встретил нежданных гостей в халате. Растерянный, не успев переодеться, Сабуров сначала принял только Петипа, повторив в который раз, что постановка не состоится, а материальный ущерб будет балерине возмещен. Тогда Петипа предложил начальнику самому сообщить своё решение ожидавшей танцовщице. Та вошла с намерением настаивать на постановке; директор же стоял на своем. В пылу горячих споров халат высокопоставленного чиновника неожиданно распахнулся. Сановник был так смущен этим происшествием, что от смущения деньги на постановку тут же нашёл, а приказ о немедленном начале репетиций был отдан . Однако коварная судьба и тут не устояла, чтобы не учинить неприятностей: Сабуров уступил «при условии, что пятиактный балет хореограф сочинит ровно за шесть недель. Наверное, только от безысходности Петипа дал согласие. Да тут же повздорил с композитором, который в приливе гнева уничтожил клавир. Однако Мариус Иванович унынию не поддался и начал ставить без музыки — её потом пришлось «подгонять» под почти готовые танцы. Но этот балетмейстер свято верил, что музыка существует для танцев, а танцы — для балерины...».

Вот в таких экстремальных условиях был рожден балет, ставший впоследствии мировой классикой.

Премьера балета Пуни «Дочь фараона» (либретто Жюля-Анри Вернуа де Сент-Жорж и самого М. Петипа по новелле «Le Roman de la Momie» Теофиля Готье ) состоялась 30 января (по старому стилю 18 января) 1862 года , в Петербурге, на сцене Большого Каменного театра , и в главной партии блистала, как и предполагалось, Каролина Розати. В истории балета она навсегда осталась одной из лучших исполнительниц этой партии. В премьерном спектакле партию рыбака исполнял Лев Иванов , Фараона — Николай Гольц . А партия Конрада стала одной из лучших ролей Мариуса Петипа. Именно ей он и закончил свою балетную карьеру. Так М. Петипа начал балетмейстерскую деятельность. «Дочь фараона» — первый большой балет Петипа, до этого, правда, уже ставившего дивертисменты.

После выступлений в России балерина оставила сцену.

Балетная энциклопедия о Каролине Розати:

Карло Блазис , итальянский танцовщик, хореограф, преподававший когда-то в Миланском училище при театре «Ла Скала», где Каролина Розати была его ученицей, а потом, в середине XIX века балетмейстер императорского московского Большого театра и педагог в 1861–1863 гг. в Московском театральном училище, в своей книге «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы», изданной в 1864 г., отметил балерину, свою ученицу, посвятив ей в разделе «VIII. Иностранные хореографические звезды» главу под названием: «Каролина Розати (из Болоньи)» .

Признание

Портрет Розати с обозначением года её дебюта (1854, в действительности дебютировала в 1853 ), написанный Гюставом Буланже по литографии Пинсона, располагается на фризе Танцевального фойе Гранд-Опера среди других двадцати портретов выдающихся танцовщиц Оперы конца XVII — середины XIX веков.

Примечания

Ссылки

• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.