Interested Article - Auto-Tune

isla
  • 2021-08-29
  • 1

Auto-Tune (или autotune ; рус. автотюн ) — аудиопроцессор, представленный и зарегистрированный в 1997 году компанией Antares Audio Technologies , использующий запатентованную технологию для измерения и изменения высоты звука при записи и исполнении вокальной и инструментальной музыки . Не следует путать с вокодером или ток-боксом .

Изначальным предназначением автотюна являлась корректировка (англ.) ( в гармонической тональности , позволяя идеально (англ.) ( вокальные треки, настраивая ноты под нужную высоту. Международный успех песни « Believe » (1998) певицы Шер стал толчком к популяризации использования автотюна для искажения вокала, благодаря чему технология приобрела негласное название «Эффект Шер» ( англ. «Cher effect» ). В 2018 году музыкальный критик Саймон Рейнольдс констатировал, что автотюн «произвёл революцию в популярной музыке », назвав его использование «причудой, которая никуда не исчезнет в обозримом будущем. Сейчас его применение укоренилось сильнее, чем когда-либо» .

Описание

Auto-Tune доступен как плагин для цифровых аудиостанций , используемых в студиях звукозаписи, и как автономное устройство, монтируемое в телекоммуникационную стойку для обработки живых выступлений . Процессор немного сдвигает высоту звука до ближайшего истинного, правильного полутона (до точной высоты звука ближайшей ноты в традиционной равной темперации ). Автотюн также может использоваться как эффект для искажения человеческого голоса при значительном повышении или понижении высоты звука , при этом слышно, как голос перескакивает от ноты к ноте ступенчато, как на синтезаторе .

Со временем автотюн стал неотъемлемой частью профессиональных студий звукозаписи . Такие инструменты, как гитара Peavey AT-200, легко используют технологию Auto-Tune для коррекции высоты звука в реальном времени .

История

(аудио)
(аудио)
«Believe»

Отрывок из композиции « Believe » певицы Шер , с использованием технологии для обработки вокала Auto-Tune. Благодаря массовому успеху песни за технологией закрепилось прозвище «Эффект Шер».
Помощь по воспроизведению

Auto-Tune был изобретён в сентябре 1997 года доктором философии Энди Хильдебрандом — инженером-исследователем специализирующимся на теории стохастического оценивания и цифровой обработке сигналов . В течение нескольких месяцев, в начале 1996 года, он реализовал алгоритм на модернизированном компьютере Macintosh и представил результат на выставке NAMM Show , позднее в том же году, где «он сразу же стал хитом» .

Его (англ.) ( включал использование автокорреляции и оказался лучше предыдущих попыток, основанных на выделении признаков , которые имели проблемы с обработкой определённых аспектов человеческого голоса, таких как дифтонги , что приводило к звуковым искажениям . До этого звукоинженеры считали использование автокорреляции непрактичным из-за того, что для этого требовались огромные вычислительные мощности, однако Хильдебранд обнаружил «упрощение, [которое] превращало миллион действий всего в четыре. Это был трюк — математический трюк» .

Согласно патенту Auto-Tune, его алгоритм заключается в том, что при обработке новых сэмплов повторно используется прежний блок автокорреляции, к которому добавляется результат совмещения нового сэмпла со старым, соответствующим значению задержки, при вычитании результата автокорреляции сэмпла, который соответственно исчезает . Тем не менее, отсутствуют доказательства того, что соответствующая оптимизация не использовалась для реализации аналогичных алгоритмов коррекции высоты тона (называемых (англ.) ( или (англ.) ( ).

Хильдебранд придумал технологию коррекции высоты звука по совету жены коллеги, которая однажды пошутила, что ей может пригодиться устройство, которое поможет петь в лад, то есть «чисто» . Первоначально автотюн был разработан, чтобы незаметно исправлять неточные интонации, делать музыку более выразительной, при этом в оригинальном патенте подчёркивалось, что «Когда голоса или инструменты фальшивят, эмоциональные качества исполнения теряются» .

По словам Криса Ли из Los Angeles Times , песня певицы Шер « Believe » (1998 года) «по праву считается подавляющим большинством — началом внедрения механических модуляций автотюна в сознание поп-музыки » . Продюсеры Шер использовали устройство, чтобы «гиперболизировать искусственность [звучания] резкой коррекции высоты звука», вопреки его первоначальному назначению. Впоследствии писатель Грег Милнер отмечал:

Во время работы с Шер над песней «Believe», в 1998 году, продюсеры Марк Тейлор и Брайан Роулинг обнаружили, что если они устанавливают автотюн на наиболее агрессивную настройку, чтобы корректировать высоту звука в тот момент, когда он получает сигнал, в результате получается непривычное, роботизированное звучание [голоса] .

В одном из первых интервью продюсеры «Believe» заявили, что во время создания песни использовали педаль DigiTech Talker FX. По мнению редакторов журнала (англ.) ( это было сделано с целью сохранить коммерческую тайну . После международного успеха песни первоначально за автотюном закрепилось название «Эффект Шер» .

Использование автотюна в качестве вокального эффекта было подхвачено хип-хоп -исполнителем T-Pain в конце 2000-х, который доработал технологию и активно использовал её в своём творчестве . По словам музыканта, на экспериментирование с автотюном его вдохновили коллеги по музыкальному цеху — продюсер в жанре нью-джек-свинг (англ.) ( и фанк -исполнитель (англ.) ( , которые часто использовали ток-боксы во время записи песен . В конце концов T-Pain стал настолько прочно ассоциироваться с этой аудиотехнологией, что в App Store появилось приложение для iPhone , названное в его честь — «I Am T-Pain», которое имитировало этот аудиоэффект . В итоге, за технологией закрепилось новое название — «T-Pain effect» , а использование автотюна стало популярно среди эстрадных исполнителей конца 2000-х, в особенности среди представителей хип-хоп и R&B сцены, таких как Snoop Dogg (« Sexual Eruption ») , Лил Уэйн (« Lollipop ») и Канье Уэст (альбом 808s & Heartbreak ) . В 2009 году, на волне популярности автотюна, хит группы Black Eyed Peas « Boom Boom Pow », интенсивно использовал аудиоэффект у всех вокалистов коллектива для создания футуристического звучания .

Британская рок-группа Radiohead также использовала автотюн во время записи альбома Amnesiac (2001) для создания «гнусавого, обезличенного звука» и преобразования речи в мелодию. По словам вокалиста Тома Йорка , программа «отчаянно пытается найти музыку в вашей речи и производит случайные ноты. Если вы назначили ей ключ , значит вы получите музыку» .

В середине 2010-х годов автотюн получил новый виток популярности в хип-хопе, особенно в трэп -музыке. Такие хип-хоп-исполнители как Фьючер , Playboi Carti , Трэвис Скотт и Lil Uzi Vert , используют этот эффект в своём творчестве для создания фирменного звучания .

Этот аудиоэффект также стал популярным в музыке раи и других музыкальных жанрах Северной Африки . По данным еженедельника (англ.) ( , звёзды кантри-музыки Фэйт Хилл , Шанайя Твейн и Тим Макгро используют автотюн во время своих концертов, называя его подстраховкой, которая гарантирует выступлению хорошее звучание . Однако другие исполнители кантри-музыки, такие как (англ.) ( , Гарт Брукс , (англ.) ( , Триша Йервуд , Винс Гилл и Мартина Макбрайд , категорически против использования этой технологии .

Японская айдол-группа (англ.) ( также активно использует Auto-Tune в своём творчестве .

Примечания

  1. ↑ Афиша (5 марта 2014). Дата обращения: 28 июня 2021. 28 июня 2021 года.
  2. . USPTO. Дата обращения: 17 февраля 2020. 18 февраля 2020 года.
  3. ↑ Патент США № 5 973 252 от 26 октября 1999. . на сайте Ведомства по патентам и товарным знакам США . Дата заявки: 14 октября 1998. Дата приоритета: 27 октября 1997. Автор: Harold A. Hildebrand. Правообладатель: Auburn Audio Technologies, Inc.
  4. Frazier-Neely, Cathryn. «The Independent Teacher—Live Vs. Recorded: Comparing Apples to Oranges to Get Fruit Salad.» Journal of Singing — The Official Journal of the National Association of Teachers of Singing 69.5 (2013): 593-6. ProQuest. Web. 16 June 2014.
  5. ↑ Reynolds, Simon (англ.) . pitchfork.com (17 сентября 2018). Дата обращения: 5 октября 2018. 26 июля 2019 года.
  6. . antarestech.com . Дата обращения: 2 мая 2018. Архивировано из 24 марта 2017 года.
  7. Frere Jones, Sasha. « 9 сентября 2012 года. », The New Yorker , June 9, 2008
  8. «Antares Kantos 1.0.» Electronic Musician 18, no. 7 (June 2002): 26. Music Index, EBSCOhost (accessed February 21, 2015).
  9. Everett-Green, Robert. Ruled by Frankenmusic , The Globe and Mail , October 14, 2007, p. R1. (англ.)
  10. Robair, Gino. Waves of Innovation Mix. Jun 2013.Music Index, EBSCOhost (accessed February 21, 2015) (англ.)
  11. . AntaresTech.com (19 августа 2000). Дата обращения: 19 мая 2019. Архивировано из 19 августа 2000 года.
  12. ↑ Zachary, Crockett (2016-09-26). . Priceonomics (англ.) . из оригинала 17 сентября 2018 . Дата обращения: 5 октября 2018 . {{ cite news }} : Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= ( справка )
  13. ↑ Reynolds, Simon. . Pitchfork (17 сентября 2018). Дата обращения: 28 сентября 2018. 26 июля 2019 года.
  14. ↑ Lee, Chris (2008-11-15). . Los Angeles Times . из оригинала 20 января 2016 . Дата обращения: 13 декабря 2012 . {{ cite news }} : Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= ( справка ) ; Указан более чем один параметр |archivedate= and |archive-date= ( справка ) ; Указан более чем один параметр |archiveurl= and |archive-url= ( справка )
  15. Milner, Greg (2009). Perfecting Sound Forever , p. 343. Faber and Faber. Cited in Hodgson (2010), p. 232.
  16. 5 октября 2003 года.
  17. Frere-Jones, Sasha (June 9, 2008). . The New Yorker . Condé Nast. из оригинала 6 сентября 2012 . Дата обращения: 30 мая 2012 . In the manual accompanying Auto-Tune's fifth-release version, the zero speed setting is described as 'the Cher Effect.'
  18. . Up Venue . Дата обращения: 23 октября 2012. 29 января 2013 года.
  19. Farber, Jim (2007). « 8 февраля 2009 года. », New York DailyNews .
  20. . iamtpain.smule.com . Дата обращения: 8 августа 2017. Архивировано из 25 июля 2017 года.
  21. . Complex . Complex Media. Дата обращения: 23 октября 2012. 1 января 2012 года.
  22. Noz, Andrew . Complex . Complex Media. Дата обращения: 23 октября 2012. 27 декабря 2012 года.
  23. Shaheem, Reid . MTV (15 октября 2008). Дата обращения: 2 ноября 2008. 20 октября 2008 года.
  24. Reynolds, Simon . The Wire (июль 2001). Дата обращения: 17 марта 2007. Архивировано из 4 февраля 2012 года.
  25. Warwick, Jacqueline . Oxford Music Online . Oxford University Press. Дата обращения: 21 июля 2015.
  26. Clayton, Jace . Frieze (май 2009). Дата обращения: 16 сентября 2014. Архивировано из 9 октября 2014 года.
  27. Treacy, Christopher John. Pitch-adjusting software brings studio tricks , The Boston Herald , February 19, 2007, Monday, «The Edge» p. 32. (англ.)
  28. Fitzmaurice, Larry . Vulture (14 декабря 2018). Дата обращения: 31 июля 2019. 31 июля 2019 года.
  29. Markey, MaKayla . Country Music Project (13 ноября 2014). Дата обращения: 31 июля 2019. 31 июля 2019 года.
  30. Vinson, Christina . Taste of Country (26 ноября 2013). Дата обращения: 31 июля 2019. 31 июля 2019 года.
  31. . tv tropes (октябрь 2020). Дата обращения: 30 октября 2020. 2 ноября 2020 года.

Ссылки

  • от 27 июня 2021 на Wayback Machine
  • от 28 июня 2021 на Wayback Machine
  • от 27 июня 2021 на Wayback Machine
  • Ryan Dombal. . Pitchfork (10 апреля 2006). 1 мая 2007 года. – artistic integrity and Auto-Tune
  • CBC Radio One Q: от 21 июня 2008 на Wayback Machine — NPR’s Tom Moon on the takeover of the Auto-Tune
Источник —

isla
  • 2021-08-29
  • 1
  • Tags:

Same as Auto-Tune

The title for the last searches