«Кра́сный круг на чёрной пове́рхности» — картина Ильи Чашника 1925 года. Полотно Чашника продолжило тему космоса в супрематизме , начатую работами Казимира Малевича 1916—1918 годов.

История

В 1916 году Казимир Малевич , во многом исчерпав запас композиционных наработок начального периода супрематизма 1915—1916 годов, в которых на белом фоне располагались не соприкасающиеся друг с другом , начал разрабатывать живописные композиции космического пространства .

Главными отличиями космических супрем от супрем предыдущего периода были нахождение их в движении и сборные построения нескольких супрем, скреплённых прямой или изогнутой линией .

Выход супрематизма в дальнейшем в объём и архитектуру не закрыл для учеников Малевича живописную плоскостную тему космоса; она продолжала их волновать. Картина Ильи Чашника 1925 года «Красный круг на чёрной поверхности», с одной стороны, является прямым продолжением этой темы, с другой стороны, в ней использованы элементы, присущие супрематизму, космическому в том числе, именно Чашника — чёрный фон, увеличенный круг (шар) в верхней части полотна и стремящаяся к нему изящная связка супрем (условный « звездолёт ») .

Искусствовед Александр Демченко так оценивал «Красный круг на чёрной поверхности» в 2013 году:

Воспроизведение

Полотно Ильи Чашника «Красный круг на чёрной поверхности» регулярно воспроизводится в современной визуализации тем космоса и научной фантастики — в первую очередь, советских и российских . Так, в 2013 году американское университетское издательство (англ.) ( опубликовало книгу «Мы современные люди: Научная фантастика и осуществление российской модернизации» с картиной Чашника на обложке. Автор книги утверждает, что благодаря появившейся раньше английской русской научной фантастике рубежа XIX—XX веков в Советской России были форсированы процессы модернизации .

Примечания

Литература

• Хан-Магомедов С. О. Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования). — М. : Архитектура-С, 2007. — С. 167—168. — ISBN 978-5-9647-0139-2 .