Мари́я ( Ми́на ) Льво́вна Диллон ( 15 [27] октября 1858 , Поневеж , Ковенская губерния , Российская империя — 14 июня 1932 , Ленинград , СССР ) — первая в России женщина — профессиональный скульптор .

Биография

Родилась в Ковенской губернии в семье еврея - откупщика . В ранней молодости была привезена в Санкт-Петербург , где под влиянием впечатления от первых успехов Антокольского родные обратили внимание на её страсть лепить.

В 1879 году Диллон поступила в Академию художеств , которую окончила в 1888 году. За выпускную работу «Андромеда, прикованная к скале» (сохранились её фото и эскиз) получила малую золотую медаль и звание классного художника 2-й степени .

С тех пор она почти без перерыва принимала участие в ежегодных академических выставках в Петербурге, выставляясь иногда и за границей. Побывала в Германии, Франции и Италии .

Работы

Из её академических работ выделяются небольшая фигурка «Вестник Марафонской победы». Выработав изящную технику и основательно изучив анатомию, Диллон специализировалась частью на нагих женских фигурах («Невольница», «Нега», «Мак», «Сомнамбула» и другие), частью на миловидных женских и детских головках, идеализированных и портретных.

Из головок её наибольшую популярность приобрела «Лилия». Представляют интерес и её драпированные фигуры: «Татьяна», «Офелия», «Эстеральда», «Капризница», «За чтением» и прочие.

«Татьяна» была впервые показана на академической выставке 1896 года и затем на Международной художественной выставке в Берлине в том же году . На 100-летие Пушкина «Татьяна» была выставлена в Музее барона Штиглица . Кандидат искусствоведения Елена Карпова отмечает, что в дореволюционный период «Татьяна» была очень популярна: её изображение помещали в газетах, журналах, на открытках и в изданиях Пушкина . Затем «Татьяна» была утрачена .

В конце 1890-х годах Диллон создала ряд работ для интерьеров петербургского особняка А. Ф. Кельха . Заказчицей была Варвара Петровна Базанова-Кельх . Для парадной лестницы особняка Диллон создала три аллегорические статуи: «Утро», «Полдень» и «Вечер» (по состоянию на 2020 года хранятся в Ростовском областном музее изобразительных искусств ) . Весной 1898 года Диллон отправилась во Флоренцию , где её горельефы итальянскими мастерами под руководством профессора Коррадосси к концу марта 1899 года были переведены в мрамор . В итоге в доме Кельха появились три мраморные фигуры на лестнице и монументальный декоративный камин в зале («Пробуждение весны») .

Во Флоренции Диллон создала портретные бюсты, а также статуэтки Эсмеральды (по состоянию на 2020 год хранилась в Государственной Третьяковской галерее ) и «Итальянскую нищенку» (до 1918 года хранилась во дворце великой княгини Ксении Александровны) .

В Санкт-Петербурге Диллон для Каслинского чугунного павильона выполнила три работы :

• Горельеф «Птицы радости и печали Сирин и Алконост» в декоре среднего яруса;
• Модель для драконов, расположенных по углам верхнего яруса;
• Канделябры внутри павильона.

«Лилия» была создана Диллон в 1900 году . Диллон говорила :

Оригиналом для «Лилии» послужила мне одна русская барышня, с которой я познакомилась в дороге

«Лилия» была приобретена на выставке в Академии художеств императорской семьей для украшения Сиреневого кабинета Александровского дворца .

Горельеф «Офелия» был исполнен Диллон в 1901 году и посылался ею на международные выставки — в Мюнхене (1901 год) и в Риме (1911 год) .

Существовала терракотовая статуэтка «В сумерках» работы Диллон (ещё в 2009 году считалась утраченной, пока не была обнаружена в петербургском частном собрании) .

Считающиеся обыкновенно более серьёзными задачи были с успехом исполнены ею: бюст-памятник математика Н. И. Лобачевского (в Казани ), такой же памятник императору Александру II (в Чернигове ), надгробные памятники министру путей сообщения Гюббенету (портретный медальон и бронзовые украшения не сохранились ), профессору Премацци (не сохранился, известен по фото ), профессору де ла Фоссу , писателю Данилевскому и, наконец, композитору Аренскому . Широкое распространение во всевозможных изображениях в России и за границей получила большая группа Диллон «На Дальнем Востоке» — молоденькая сестра милосердия читает раненому солдату письмо с родины; этой работой Диллон заслужила в 1905 году первую юбилейную премию в 2000 рублей на конкурсе Императорского общества поощрения художеств. Другую премию она получила за модели двух медалей в память 200-летия Петербурга .

В портретах (часто выполняемых по фотографиям) Диллон достигала абсолютного сходства с оригиналом . В начале XX века Диллон выполнила много надгробных памятников. Современники Диллон выделяли памятник актрисе Вере Комиссаржевской на Никольском кладбище (1915 год, затем перенесено в Некрополь мастеров искусств ) . В Некрополе мастеров искусств находится копия 1952 года барельефа пианиста Антона Аренского . Этот рельеф изначально располагался в застекленной металлической часовне (не сохранилась) . Также Диллон в 1912 году создала надгробный памятник на могиле своего друга-пейзажиста Константина Крыжицкого (после революции 1917 года бронзовая скульптура была переплавлена, а к 2020 году от памятника сохранилась только высокая гранитная скала) .

Диллон обладала талантом без широкого захвата, но вполне гармоничным в самом себе, выполнявшем отмежеванную себе собственную область. Её работы производят своё впечатление именно инстинктивным соответствием между задачами и силами, которого художница сумела достигнуть.

• Работы Марии Диллон, хранящиеся в Екатеринбургском музее изобразительных искусств
• 
  Вариант фрагмента "Пробуждение Весны" для петербургского особняка А. Ф. Кельха
• 
  Драконы Каслинского чугунного павильона , отлитые по модели Диллон, 1898 год
• 
  Канделябр "Флора" для Каслинского завода. Модель 1899 года

Ошибочно приписываемые Диллон работы

Диллон ошибочно приписывали в биографическом словаре «Художники народов СССР» (1972 год) авторство памятника Шарлю Гуно , установленном в Париже . Кандидат искусствоведения Елена Карпова выяснила, что эта ошибка произошла потому, что в «Новом времени» опубликовали вместе «Новую биографию Гуно» (в ней было фото памятника) и статью о Диллон . На самом деле памятник Гуно был выполнен французским скульптором Антонином Мерсье .

Семья

Муж — художник Ф. Ф. Бухгольц (1857—1942), соученик Диллон . Сохранилась (по состоянию на 2020 год) его изображение из терракоты, выполненное в июне 1885 года Марией Диллон .

Сестры — Диллон (Долина) Анна Львовна. Ум. 1929. Актриса; Добровольская (Диллон) Флора Львовна. Ум. 1931.

Похоронена на Смоленском лютеранском кладбище .

Примечания

Ссылки

• // Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона . — СПб. , 1908—1913.
• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
• на сайте Петербургских захоронений