Interested Article - Тальяпьетра, Альвизе

Альвизе Тальяпьетра ( итал. Alvise Tagliapietra 1670—1747) — скульптор венецианского барокко .

Альвизе Тальяпьетра родился в Венеции в 1670 году и умер там же в 1747 году . Его фамилия происходит от итальянского слова «tagliapietra», что означает «резчик по камню» или «камнетёс» .

Ученик Генриха Мейринга (1638–1723), старшего товарища, который был у него свидетелем на свадьбе (февраль 1697 г.) . После женитьбы начал самостоятельную деятельность . Один из самых тонких и изысканных венецианских ваятелей начала XVIII века. В его творчестве наиболее ярко ощущается близость к стилю рококо , а для его работ характерно «высокое композиционное мастерство, элегантность деталей и какая-то совершенно особая свобода и непосредственность исполнения» .

Между 1705 и 1711 годами он и помощники его мастерской изготавливали мраморные статуи для алтаря церкви Святого Хрисогена Аквилейского в Задаре . Британский историк Джон Джулиус Норвич так описывает статую святого Симеона: «Преувеличенные контрапост и экзотические одеяния делают эту статую запоминающейся» . Вскоре после этого, Альвизе Тальяпьетра стал одним из немногих итальянских скульпторов, которым было поручено изготовить скульптуры для Екатерининского парка в Царском Селе близ Санкт-Петербурга (см. Обсуждение).

Работе Альвизе Тальяпьетра приписывается скульптура Мадонны Розария , в церкви Святого Доминика в городе Сплит , Хорватия . Однако Норвич высказывал сомнения в такой атрибуции .

Тальяпьетра со своими сыновьями: Амброджо (р. 1701) и Джузеппе (р. 1711) работал в церкви Святого Георгия и Святого Евфимия в городе Ровинь , Истрия .

В его родной Венеции, работы Тальяпьетра включают в себя статую «Умеренности» на фасаде церкви Джезуати , в 1732 году для церкви Сан-Моизе он создал баптистерий и кафедру и баптистерий оратории Святого Мартина в Кьодже . Он также выполнил рельефы «Встреча Марии и Елисаветы» (1730) и « Принесение во храм » (1733—1734) в Капелле Божией Матери Розария в церкви Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции .

В Санкт-Петербурге по одной работе скульптура находятся в Государственном Русском музее , Государственном Эрмитаже и ГМЗ «Царское Село» . Это статуи «Беллона», «Правосудие» и «Слава», которые признаются одними из лучших в собрании венецианской скульптуры первой четверти XVIII века Петра Великого :

  • Статуя «Беллона» . 1718-1719. Мрамор белый каррарский. Высота 188 см. На подножии спереди: «BELLONA», сзади «ALVISE A S. MOISE. F.». Скорее всего выполнена по заказу графа С.Л. Рагузинского-Владиславича для А. Д. Меншикова и затем предназначалась для Царского села , но так туда и не была перевезена. Упоминается в описях Летнего сада начиная с 1736 г. С 2012 г. находится в Михайловском замке Государственного Русского музея, Зал антиков (№ 137). В Летнем саду установлена копия.
  • Статуя «Правосудие» . 1718–1719. Мрамор белый каррарский. Высота 202 см. Надписи не видны. Приобретена С.Л. Рагузинским-Владиславичем в Венеции для А. Д. Меншикова. В 1732 г. перевезена из сада дворца А. Д. Меншикова в Летний сад и оставлена там за неимением парной. Позже, после 1771 г., оказалась в Таврическом дворце , откуда в 1839 г. поступила в Зимний дворец . В мае 1839 г. статую реставрировал В. И. Демут-Малиновский , затем её установили в нише по центральной оси Иорданской (Парадной) лестницы , где и находится.
  • Статуя «Слава» . 1723–1725. Мрамор белый каррарский. Высота 197 см. На подножии спереди: «GLORI», сзади «ALVISE A S. MOISE. F.». Заказана С.Л. Рагузинским-Владиславичем из Санкт-Петербурга в 1723 г. в ознаменование мира , заключённого со Швецией. Завершена к весне 1725 г., в июне 1726 г. привезена из Венеции в Санкт-Петербург и установлена в Летнем саду, откуда в 1743 г. поступила в Царское село. В 1992 г. установлена у парадного подъезда Екатерининского дворца со стороны плаца, где и находится.

В авторской подписи «ALVISE A S. MOISE. F.» указывал своё имя «Alvise» и, вероятно, прозвище «a San Moise» — по названию знаменитой барочной церкви Сан-Моизе в Венеции, которая сплошь усеяна декоративной скульптурой как снаружи, так и изнутри, и в которой ему довелось работать , а также букву «F», что означает «делал».


Галерея

Примечания

  1. Мацулевич Ж. А. Летний сад и его скульптура. Л.: Огиз, Изогиз, Ленинградское отделение, 1936. – С. 98. – 172 с.
  2. Kudiš Burić, Nina . A tabernacle by Alvise Tagliapietra in the Cathedral of Osor // Zbornik za umetnostno zgodovino (Nova vrsta) (0351-224X) 41 (2005). – С. 212.
  3. Андросов С. О. Итальянская скульптура в собрании Петра Великого. — СПб.: Дмитрий Буланин (ДБ), 1999. – С. 72 – 74. – 272 с.
  4. Андросов С. О. Пётр Великий и скульптура Италии. — СПб.: Арс, 2004. – С. 220, 223, 224. – 419 c.
  5. Степаненко И. Г . Венецианская декоративная скульптура первой четверти XVIII века. Каталог коллекций. Том IX. Книга I. — СПб.: ГМЗ «Царское Село», 2015. – С. 100 – 101. – 136 c.
  6. Андросов С. О. Пётр Великий и скульптура Италии. — СПб.: Арс, 2004. – С. 391–392. – 419 c.
  7. Norwich, John Julius. (англ.) . — Frances Lincoln, 2009. — P. 136.
  8. . Tsarskoye Selo State Museum. Дата обращения: 2 января 2013. Архивировано из 25 октября 2012 года.
  9. Norwich, John Julius. (англ.) . — Frances Lincoln, 2009. — P. 126.
  10. . Museum with no Frontiers. Дата обращения: 2 января 2013. Архивировано из 15 апреля 2013 года.
  11. (неопр.) . — Touring Club Italiano, 1996. — С. 428.
  12. Alinari, V. (неопр.) . — Florence: Alinari Frères, 1906. — С. 249, 325.
  13. Romanelli, Giandomenico. Venice: Art & Architecture (неопр.) . — Könemann, 1997. — С. 733.
  14. Мацулевич Ж. А. Монументально-декоративная скульптура садов и парков Ленинграда и Москвы. 1946. Рукопись. Архив Государственного Эрмитажа. – С. 33.
  15. Итальянская скульптура XVII–XVIII веков: каталог коллекции / С. О. Андросов; Государственный Эрмитаж. — СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2014. — С. 207, 209. — 344 с.
  16. Пашкова Т. Л. Эрмитаж. Парадные залы. СПб.: Альфа-Колор, 2019. – С. 5. – 36 с.
Источник —

Same as Тальяпьетра, Альвизе