«Бег инохо́дца» — советский художественный фильм 1968 года, экранизация первой части повести Чингиза Айтматова « Прощай, Гульсары! », картина, впервые снятая Сергеем Урусевским и как режиссёром. Вышел на экраны СССР 19 января 1970 года .

Сюжет

Путь по ночной горной тропе старого Танабая и его верного иноходца Гульсары перемежается воспоминаниями богатой на события жизни табунщика. Возвращение с войны, работа в кузне, переход в табунщики, влюблённость в солдатку Бюбюжан, сцены козлодрания , национальные игры на лошадях. Наконец, несправедливость нового председателя, позарившегося на Гульсары, приведшее к кастрации коня.
В финале Танабай остаётся одинок, наедине с природой.

История создания

В « Литературной газете » был напечатан отрывок из новой повести Чингиза Айтматова — поначалу он назывался «Смерть иноходца». Был звонок Урусевского Айтматову с предложением об экранизации, и обещание Айтматова, взявшего месяц на раздумья. Идея Урусевского попробовать себя в режиссуре ни у кого тогда не вызвала сопротивления .

Спустя месяц Айтматов перезвонил: «Я подумал и хочу, чтобы вы делали эту вещь. Но имейте в виду, что есть и противники этого — много противников» . После оформления официальной завки на студии, началась работа над сценарием, Урусевский вдвоём с Айтматовым работали в подмосковной Малеевке .

Поначалу предполагалось сделать фильм в двух сериях:

Но из двух написанных серий сценария снять позволили только первую .

На роль главного героя пробовался Суйменкул Чокморов , но из-за занятости актёра на съёмках фильма « Джамиля » окончательный выбор был сделан в пользу Нурмухана Жантурина .
Съёмки проходили на Иссык-Куле , поблизости от сёл Суусамыр , Арчагул , Грозное , Коксай, Шекер .

Огромной важности задачей экранизации было отыскать кинематографический эквивалент стилистике Айтматова, богатой метафорическими образами и гиперболами. Это привело к поиску новых пластических форм, способных раскрыть драматургию картины средствами изображения. Изобразительное решение строилось на кинематографической живописности с использованием и переосмысливанием уже найденных ранее Урусевским художественных приёмов, — нашёл развитие и язык «абстракций» , как способ передачи вполне конкретного человеческого переживания . Мир глазами Гульсары, например, был снят через дисперсионную призму .

В ролях

• Нурмухан Жантурин — Танабай Бакасов
• Бакен Кыдыкеева — Джайдар
• Фарида Шарипова — Бюбюжан
• Капар Алиев — Чоро, председатель колхоза
• Советбек Жумадылов — Ибраим (в титрах — Джумадылов)
• Юрий Соломин — от автора

В эпизодах

• Кумболот Досумбаев
• С. Умбетбаев
• Б. Эшенкулов

Съёмочная группа

Критика

«Бег иноходца» снят грандиозно, неповторимо. Здесь всё — цветовая гамма, изображение, то деформированное одному ему понятным набором линз, то замедленное во времени, лица людей, пейзажи гор и неба — слагается в удивительный гимн красоте природы, красоте человека.

— Юлий Райзман , « Советский экран » № 2 1975

Кто другой смог бы так вдохновенно пропеть гимн Гульсары в фильме режиссёра С. Урусевского «Бег иноходца», как не оператор С. Урусевский! Зачем тут текст, зачем актёры! Вот зазвучал бытовой диалог — и исчезло прекрасное видение. Почерк того же непревзойдённого оператора, а чудо ушло.

— Майя Меркель , «Десять операторских биографий» 1978

В «Беге иноходца» цвет не несёт в себе символического смысла. Цвет излучает чувство, которое нельзя уложить в понятие, его только можно расплескать. И оно плещется на песок водяными брызгами, рассыпается пылью под копытами табуна, повисает в солнечных бликах. Чувству не хватает своей синевы, и оно излучается красным, но и красного бывает мало. Переливы таят в себе не что иное, как избыток чувства, его неумение умещаться в чём-то одном, замкнутом, заранее данном. В подобных фрагментах фильма есть действительно внутреннее движение, намёк на возможность появления реального времени. Но каждый фрагмент по-прежнему внутренне независим, самодостаточен. Он даётся нам целиком как пойманное мгновение, но не остановленное, а сиюминутно являющееся нам. В этом смысле кино Урусевского не знает времени.

— Ирина Изволова, «Диалог с реальностью» 2002

Один из крупных наших режиссёров недавно публично заявил, что не верит в возможность превращения оператора в режиссёра. Тут можно возразить, можно привести разные примеры, кроме того, я вообще не доверяю такой категоричности. Но некоторая логика в словах этого кинематографиста есть. Самому опытному оператору трудно овладеть иной, пусть даже смежной, профессией — режиссёра. Как ни парадоксально, мешает именно профессиональный опыт, от которого надо отрешиться. Забыть, наверное, сложнее, чем узнать…

— Вадим Юсов , «Преданность призванию»

Вот Урусевский снял как режиссёр «Бег иноходца» — ну и что? Снято всё здорово, а фильма нет.

— Дмитрий Долинин , из беседы с Любовью Аркус , не ранее 2013

Факты

В 2008 году картина участвовала в XII Форуме национальных кинематографий в Москве, прошедшем в Госфильмофонде России в Белых Столбах .

Комментарии

Примечания

Литература

• Зоркий А. ...Из «Прощай, Гульсары» // Искусство кино. — 1969. — № 7 . — С. 90-99 .
• // Десять операторских биографий // Сборник статей / Сост. М. Голдовская. — М. : Искусство, 1978. — 207 с. — 10 000 экз.
• Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969) (рус.) / Сост. С. В. Сковородникова (Фильмы 1968 года), Е. М. Барыкин (фильмы 1969 года). — М. : Нива России, 1995. — С. 8—9. — 304 с. — 7000 экз. — ISBN 5-88289-006-3 .
• Урусевский С. П. С кинокамерой и за мольбертом (рус.) / Сост. А. И. Липков, И. С. Урусевская; Вступ. ст. А. А. Каменского; Коммент. И. С. Урусевской. — М. : Алгоритм, 2002. — 397 с. — 3000 экз. — ISBN 5-9265-0022-2 .
• // Кинематограф оттепели (рус.) / Ред. В. Трояновский. — Кн. 2. — М. : Материк, 2002. — 449 с. — ISBN 5-85646-082-0 .

Ссылки

• на официальном канале «Мосфильма»
• (рус.) . Мосфильм . Дата обращения: 18 апреля 2021.
• (фр.) . Cinéma russe et soviétique . Дата обращения: 18 апреля 2021.