« Реквием » и «Призрак музыки» написаны вроде бы тем же почерком, что и « Убийца поневоле », но что-то изменилось. И дело даже не только в помпезных и почти одинаковых заглавиях... не только в упрощении диалогов и усложнении авторских отступлений; не только в том, что Маринина превращается в морализатора и учителя жизни. Предыдущие её книги были хороши именно как детективы — в лучших из них обычно разрабатывалось не менее трех сюжетных линий, которым удавалось к финалу сплестись самым причудливым образом. В последних двух романах — ровно по одной линии; и даже самый недогадливый читатель вычислит убийцу примерно к середине книжки.

Двадцатый роман с гордым именем «Реквием» явил читателю историю, написанную с позиции знания: не столько Настя Каменская расследовала нравы шоу-бизнеса, сколько уже искушённая Александра Маринина их перед нами разоблачала. И если в одном из ранних текстов появление человека по фамилии Рудин, руководящего неким сочинским кинофестом, ничуть не нарушало прайвеси Mарка Рудинштейна, ибо было наивным и вполне умозрительным приёмом, то в «Реквиеме» автор цинично эксплуатирует историю Пугачёвой и Киркорова, явно давая понять, что знает больше, чем мы.