Барбара Лонги ( итал. Barbara Longhi ; 21 сентября 1552 — 23 декабря 1638) — итальянский живописец эпохи Позднего Возрождения , дочь .

При жизни прославилась как портретист , но в наши дни бо́льшая часть написанных ею портретов утрачена или находится в ряду произведений искусства с неустановленным авторством . Её работы, в частности, многочисленные изображения Мадонны с младенцем , снискали ей славу художника.

Жизнь и творчество

Барбара Лонги родилась 21 сентября 1552 года на севере Италии , в городе Равенна , где и провела всю жизнь . Её отцом был известный художник- маньерист (1507—1580) . Старший брат Франческо (1544—1618) также занимался живописью. Брат и сестра научились искусству у отца и работали в его мастерской ; Барбара помогала выполнять объёмные заказы по росписи церковных алтарей . Кроме того, она позировала , а также знала, как предлагать написанные картины меценатам . Хотя её обучение было завершено к 1570 году , связь с семьёй и мастерской отца не прерывалась. Сохранилось очень мало сведений о её личной жизни, неизвестно даже, была ли она замужем .

Барбара пользовалась признанием как портретист , но сейчас известен лишь один портрет её кисти — «Монах- камальдолиец » — это единственная из картин с установленным авторством Б. Лонги, изображающая взрослого мужчину, и один из немногих холстов художницы с указанием на год его создания (хотя последняя цифра неразборчива: 1570 или 1573 ) .

Лука Лонги запечатлел дочь в образе Святой Варвары на картине «Дева Мария с младенцем и святыми на троне» ( 1570 ). Предполагают также, что Барбара позировала для полотна отца «Свадьба в Кане Галилейской» . Её «Святая Екатерина Александрийская» (см. иллюстрацию выше) обычно рассматривается как автопортрет и имеет большое сходство с изображениями на двух вышеупомянутых картинах отца, для которых она послужила моделью . Упоминая о том, что Б. Лонги изобразила себя в образе аристократически образованной Екатерины Александрийской , И. Грациани ( итал. Irene Graziani ) пишет:

Картина, изначально предназначавшаяся для монастыря Святого Аполлинария , в 1829 году была приобретена Художественным музеем города Равенны, и в 1980 году отреставрирована . Существуют и другие изображения Святой Екатерины Александрийской, выполненные художницей .

Бо́льшая часть картин Б. Лонги не подписана, но на одной из них она проставила буквы B.L.F. ( Barbara Longhi — рус. «сделано Барбарой Лонги» ) , а на другой — B.L.P. ( Barbara Longhi — рус. «написано Барбарой Лонги» ) . Поскольку почти все её работы не имели подписи, неизвестно, сколько всего полотен она создала и какое количество их сохранилось. Лишь около пятнадцати картин с уверенностью приписываются её кисти , на двенадцати из них изображена Мадонна с младенцем ; подобные произведения были очень популярны в связи с католическим движением против Реформации . Полагают, что некоторые из работ Барбары могли быть ошибочно отнесены к творческому наследию её отца .

Среди картин Б. Лонги, посвящённых иной теме, нежели изображение Мадонны, — « Юдифь с головой Олоферна » (около 1570—1575). Этот же библейский сюжет использовали в своих произведениях и другие итальянские художницы, включая Феде Галицию , Элизабетту Сирани и Артемизию Джентилески . Картина Б. Лонги коренным образом отличается от : здесь не изображается кровавое действо — вместо этого, Юдифь Б. Лонги, кажется, просит прощения у Всевышнего, возведя очи к небесам. Это отвечает идеологии Контрреформации : готовность к покаянию, вера в отпущение грехов для кающихся .

Простота композиции и приглушённая палитра цвета также соответствуют требованиям сторонников традиционной католической церкви. В отличие от грандиозных алтарных полотен её отца, относительно небольшие работы Барбары показательны своей подчёркнутой задумчивой сосредоточенностью на библейских сюжетах. Она стремится вызвать сочувствие у зрителей, и, вопреки тенденции создания гигантских полотен с библейскими сценами, пишет безмятежные картины, показывающие Богоматерь и младенца .

Существенное влияние на творчество Барбары Лонги оказали такие художники, как Рафаэль , Корреджо , Франческо Пармиджанино , Маркантонио Раймонди и Агостино Венециано . Возможно, её также вдохновила международная слава знаменитой итальянской художницы Софонисбы Ангиссолы . Однако Барбара смогла выработать собственный уникальный стиль. Так, она тщательно выписывает детали изображения, например, шею и руки Мадонны, использует «тёплую и нежную палитру» . Она «следует традиционной композиции , привнося в неё интенсивность ощущений и обновлённое цветовое решение» .

Художница умерла в Равенне 23 декабря 1638 года , в возрасте 86 лет .

Признание

Барбара Лонги — одна из немногих художниц, упомянутых во втором издании легендарного труда Джорджо Вазари « Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих » (1568). Вазари пишет, что Б. Лонги «превосходно рисует, и она начала окрашивать некоторые вещи с безукоризненным изяществом и хорошей манерой исполнения» .

Однако Жермен Грир в своей книге «Гонки с препятствиями: судьба и работы женщин-живописцев» ( англ. The Obstacle Race: The Fortunes of Women Painters and Their Work ) утверждает: «такой „беспорядочный“ выбор художниц, в том числе, Лонги, вряд ли предполагает „серьёзную критику их достижений“» . Далее она приводит собственные оценки:

В 1575 году , на лекции в Болонье , Муцио Манфреди так высказался о таланте Б. Лонги:

Несмотря на известность в Равенне, при жизни художницы её слава, в основном, ограничивалась пределами родного города. Её живопись проливает некоторый свет на то, каким образом католическое движение Контрреформации сказывалось на творчестве итальянских художников .

Художественный музей города Равенны располагает семью работами Барбары Лонги, наряду с одиннадцатью полотнами её отца и тремя картинами её брата Франческо .

Её живопись представлена в собраниях Лувра ( Париж ), Пинакотеки Брера ( Милан ), Национальной пинакотеки Болоньи , Музея библиотеки Бассано-дель-Граппа , Художественного музея Уолтерса ( Балтимор , Мэриленд ), Художественного музея Индианаполиса , а также в храме Пресвятой Богородицы в Равенне.

Примечания

Литература

• Ceroni Nadia. / National Museum of Women in the Arts. — Milan, Italy: Skira Editore S.p.A, 2007. — 270 p. — ISBN 978-88-7624-919-8 .
• Cheney Liana De Girolami. / Delia Gaze. — Taylor & Francis, 2001. — 725 p. — ISBN 978-1-57958-335-4 .
• Greer Germaine. . — Tauris Parke, 2001. — 373 p. — ISBN 978-1-86064-677-5 .
• Tinagli Paola. . — Manchester University Press, 1997. — 206 p. — ISBN 978-0-7190-4054-2 .
• Uglow Jennifer S., Hendry Maggy. . — UPNE, 1999. — 622 p. — ISBN 978-1-55553-421-9 .
• Viroli Giordano. . — Ravenna, Italy: Longo, 2000. — 271 p. — ISBN 978-88-8063-268-9 .

Ссылки