Еле́на Алекса́ндровна Смирно́ва ( 6 (18) мая 1888 , Санкт-Петербург — 15 января 1934 , Буэнос-Айрес ) — артистка балета и педагог, солистка Мариинского театра в 1906—1920 годах; с 1920 года — в эмиграции. Супруга танцовщика и балетмейстера Бориса Романова (1891—1957).

Биография

Училась в Императорском театральном училище , где среди её педагогов были Павел Гердт и Михаил Фокин . Начала танцевать в спектаклях Мариинского театра ещё в годы учёбы: так, в 1900 году, в возрасте 12 лет, участвовала в номере «Ману» в балете « Баядерка ». Свою первую значительную роль, партию Гименея получила в спектакле училища, балете Кадлеца « Ацис и Галатея » ( 1905 , балетмейстерский дебют Михаила Фокина); её выступление было положительно оценено балетными критиками. В том же году Фокин поставил для неё и Георгия Розая польку с мячиком на музыку « » Иоганна и Йозефа Штраусов . Окончила училище в 1906 году. В выпускном спектакле исполнила партию Титании в балете « » и номер на музыку Шопена «Полёт бабочек» Ф. Шопена (вместе с Вацлавом Нижинским ). После выпуска была принята в балетную труппу Мариинского театра , в которой состояла по 1920 год .

Зачисленная в кордебалет , артистка постепенно начала получать небольшие сольные партии. Так, в 1907 году она танцевала с Вацлавом Нижинским вставное pas de deux в балете « Тщетная предосторожность » — в рецензии от 24 сентября критик Валериан Светлов назвал её исполнение «удовлетворительным». В целом, критики хвалили Смирнову за хорошую технику и точность в исполнении движений, но отмечали, что эти движения не создавали целостного танца, а оставались собственно набором упражнений; критиковали тяжеловесность, отсутствие кантилены. Балетовед В. М. Красовская так описывала исполнение Смирновой:

Танец её представлял собой череду безупречно выполненных движений, подчёркнутая законченность которых нарушала мелодическую связь целого. При высоком прыжке, позволявшем Смирновой соревноваться с Нижинским, её танцу была чужда воздушность. Самые позы были как бы не предвестьем танца, а его итогом. Линии арабеска Павловой устремлялись в бесконечность, истаивали в полёте, арабеск Смирновой отливал законченностью бронзы и утверждал себя на земле.

— В. М. Красовская

.

Артистка часто гастролировала, выступая как в России, так и за рубежом . В 1908 году приняла участие в большой гастрольной поездке, организованной балериной Юлией Седовой по городам России (были даны выступления в Харькове, Ярославле, Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону и Одессе). В 1909 году приняла участие в первом сезоне дягилевских « Русских балетов » в Париже , выступив в « Половецких плясках » из оперы « Князь Игорь » (эта балетная сцена в хореографии Михаила Фокина и оформлении Николая Рериха стала одним из наиболее ярких моментов сезона). В июне-июле 1910 года участвовала в гастролях в Лондоне и Нью-Йорке, организованных танцовщиком Большого театра Фёдором Козловым .

В конце 1910 на два месяца была командирована дирекцией в Большой театр , где выступала в главных ролях в спектаклях « Спящая красавица », « Конёк-Горбунок », « Тщетная предосторожность », « Баядерка » (в роли Гамзатти ), но успеха не имела.

9 октября 1911 года Смирнова исполнила свою первую балеринскую партию в Мариинском театре — Сванильду в « Коппелии ». Критики были вынуждены признать, что у театра появилась новая балерина , хотя и последняя в ряду. 22 апреля 1912 года исполнила роль Китри в « Дон Кихоте ». Эта роль была одобрительно принята и публикой и критикой — здесь совпали требования к характеру героини и собственная фактура балерины: излишний апломб , некоторая угловатость, которые в других ролях смотрелись как недостаток, здесь работали на образ. По мнению В. М. Красовской , «Дон Кихот» стал лучшим балетом балерины .

В этот же период Смирнова снялась в Берлине в фильме «Роман балерины». Она удивила многих самостоятельным исполнением трюков, к примеру, спускалась по верёвке с 5 этажа . Закрытый просмотр фильма состоялся в Санкт-Петербурге 25 апреля 1913 года.

21 апреля 1914 года выступила в партии принцессы Авроры в « Спящей красавице ». Эта роль считалась особенно удачной, так как образ был создан средствами совершенного классического танца. 22 ноября 1915 года исполняла партию Одетты-Одиллии в « Лебедином озере »: тогда как в роли Одиллии был полный успех, её Одетта была раскритикована — видимо, балерине не подходили лирико-поэтичные образы.

В 1916 году Елена Смирнова участвовала в первых гастролях Мариинского театра в Японии. 2 февраля 1916 года 5 человек из труппы Мариинского театра - со Смирновой и Борисом Романовым поехали танцовщица Облакова, пианист Ван Брух и костюмерша Бохинова - выехали из Петербурга на гастроли по Сибири, Маньчжурии и Японии. В Токио дневные концерты состоялись 16, 17, 18 июня 1916 года на престижной сцене Императорского театра «Тэйкоку Гэкидзё». Это был первый раз, когда японцы увидели и услышали балетную музыку Чайковского. (Источник: Светлана Хруцкая «Первые гастроли Мариинского театра в Японии летом 1916 года»).

После революции , в течение двух сезонов 1918/19 и 1919/20 годов, Смирнова оставалась единственной танцовщицей ГАТОБа (бывшего Мариинского театра), носящей высшее звание балерины . В 1919 году участвовала в премьере балета Александра Чекрыгина « », исполнив партию Розы . Последнее её выступление в театре состоялось 8 февраля 1920 года, после чего Смирнова эмигрировала из Советской России .

В эмиграции

С 1922 по 1926 год вместе со своим мужем Борисом Романовым руководила в Берлине « Русским романтическим театром » , исполняла главные партии в спектаклях труппы. В 1928 году супруги переехали в Буэнос-Айрес (Аргентина), где Борис Романов стал балетмейстером в театре « Колон », а Елена Смирнова занялась педагогической деятельностью , возглавив новосозданное отделение танца в Национальной консерватории .

Умерла в Буэнос-Айресе 15 января 1934 года.

Репертуар

Мариинский театр

Танцевала много ведущих партий: «Пахита», «Ручей»,

• 9 октября 1911 — Сванильда , « Коппелия » Л. Делиба хореография Э. Чекетти и Л. И. Иванова по балету М. Петипа
• 22 апреля 1912 — Китри , « Дон Кихот » Л. Минкуса, хореография А. А. Горского
• 21 апреля 1914 — Аврора , « Спящая красавица » П. И. Чайковского , хореография М. Петипа
• Медора , « Корсар » А. Адана , хореография М. Петипа (возобновление 22 декабря 1914).
• 22 ноября 1915 года — Одетта и Одиллия , « Лебединое озеро » П. И. Чайковского, хореография А. А. Горского
• Аспиччия , « Дочь фараона » Ц. Пуни , хореография М. Петипа
• Раймонда , « Раймонда » А. К. Глазунова , хореография М. Петипа
• Изора , « » П. П. Шенка , хореография М. Петипа
• Гамзатти ; Никия , « Баядерка » Л. Минкуса , хореография М. Петипа
• Нирити , « » Р. Дриго , хореография М. Петипа, возобновление Н. Г. Легата
• Царь-девица , « Конёк-Горбунок » Ц. Пуни, хореография А. А. Горского по балету М. Петипа
• Лиза , « » Р. Дриго , хореография Л. И. Иванова
• Армида , « Павильон Армиды » Н. Н. Черепнина , хореография М. М. Фокина
• 1918 — Эсмеральда , « Эсмеральда » Ц. Пуни, хореография М. Петипа (возобновление)
• 1919 — Роза , « » Р. Дриго , балетмейстер А. А. Чекрыгин (первая исполнительница)

Русские сезоны

• « Половецкие пляски » из оперы А. П. Бородина « Князь Игорь », хореография М. М. Фокина

Русский романтический театр

• Коломбина , « Карнавал » на музыку Р. Шумана , хореография М. М. Фокина
• Мерседес , « Дон Кихот »
• Жизель , «Жизель»
• «Андалузиана», хореография Б. Г. Романова

Примечания

Литература

• Красовская В. М. Мастера петербургской сцены. Е. А. Смирнова // Русский балетный театр начала XX века. 2. Танцовщики. — Л. : «Искусство», 1972. — С. 325—333. — 456 с. — 30 000 экз.
• Шлуглейт Г. М. // Балет : энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович . — М. : Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.

Ссылки