Моррис Карновски ( англ. Morris Carnovsky) ( 5 сентября 1897 года — 1 сентября 1992 года ) — американский актёр театра и кино, карьера которого охватила период с 1920-х до 1980-х годов.

Карновски начал театральную карьеру в 1920-е годы, в 1931 году став одним из основателей знаменитого нью-йоркского театра , где проработал в течение десяти лет. С 1937 года Карновски стал сниматься в кино, сыграв в таких фильмах, как « Жизнь Эмиля Золя » (1937), « Товарищ » (1937), « » (1945), « Рассчитаемся после смерти » (1947), « Воровское шоссе » (1949), « Без ума от оружия » (1950) и « » (1950). Голливудская карьера Карновски была прервана в 1950 году, когда он попал в голливудский чёрный список и фактически был лишён возможности сниматься в кино. Однако Карновски успешно продолжил театральную карьеру, и в 1950—1960-е годы добился заметного признания в шекспировских постановках.

Ранние годы жизни и начало карьеры

Родился 5 сентября 1897 года в Сент-Луисе , Миссури , третьим из семи детей. Его родители вскоре после брака эмигрировали из Литвы , поселившись в Сент-Луисе, где в течение многих лет держали бакалейную лавку . Отец привёл юного Морриса в театр на идише , атмосфера которого, по воспоминаниям Карновски, настолько очаровала его, что он навсегда остался «предан театру» . В 1914 году после дебюта в школьном театре Карновски решил стать актёром .

После окончания школы изучал языки и литературу в университете Вашингтона в Сент-Луисе , где вступил в драматическое общество и сыграл в нескольких студенческих спектаклях . Получив степень в области либеральных наук в 1920 году, он переехал в Бостон , где впервые вышел на сцену как профессиональный актёр театра Henry Jewett Players . Первые актёрские годы провёл в нескольких театральных труппах Массачуссетса , и даже поработал в легендарном Provincetown Playhouse в Массачуссетсе .

Театральная карьера в 1922—1940 годах

В 1922 году Карновски переехал в Нью-Йорк, где в составе театра Provincetown Playhouse дебютировал в спектакле «Бог мщения» (1922—1923) . В 1923—1924 годах Карновски сыграл ещё в двух спектаклях, в том числе исполнил роль Ла Гира в премьере пьесы Джорджа Бернарда Шоу « Святой Иоанны » (1923—1924), после чего в 1926 году дебютировал в театре в исторической пьесе «Хуарес и Максимилиан» (1926) . В этом театре Карновски проработал до 1929 года, сыграв за этот период в семи спектаклях, включая « Братья Карамазовы » (1927), « Дилемма доктора » (1927—1928), «Миллионы Марко» (1928) и « Вольпоне » (1928) . Как написал Джеймс Бэррон, «сосредоточившись на ролях второго плана, он играл всё от Алёши в „Братьях Карамазовых“ до великого хана Хубилая в „Миллионах Марко“ Юджина О’Нила , судьи в „Вольпоне“ Бена Джонсона и брата Мартина во всемирной премьере „Святой Иоанны“» .

В 1929 году Карновски сыграл свою первую главную роль в бродвейском спектакле по пьесе А. П. Чехова « Дядя Ваня ». Через два года после этой работы Карновски вступил в только создававшийся театр , который основали его друзья по Guild Theatre и Ли Страсберг . В 1989 году Карновски вспоминал: «Мы основали Group потому что мы устали от старого романтического театра и закостеневшей звёздной системы. Мы не интересовались звёздами. Мы искали реальную, живую драму» . Как писал впоследствии известный режиссёр Элиа Казан , также входивший в состав Group , «Моррис любил держать себя как староста труппы, являясь образцом преданности и дисциплины для остальных» .

На протяжении десятилетия Карновски играл с такими будущими знаменитостями, как Джон Гарфилд , Франшо Тоун , Элиа Казан , Лютер Адлер , Ли Джей Кобб и Сильвия Сидни во множестве постановок, включая «Дом Коннелли» (1931), «Люди в белом» (1933-34), «Проснись и пой» (1935), «Потерянный рай» (1935-36), «Золотой мальчик» (1937-38) и «Ночная музыка» (1940). Спектакль «Люди в белом» (1933-34) принёс его автору, драматургу Сидни Кингсли Пулитцеровскую премию за лучшую драму . По словам Хэла Эриксона, игра Карновски в спектаклях «Проснись и пой» и «Золотой мальчик» «помогла укрепить репутацию основного драматурга театра Клиффорда Одетса » , а театральный критик Брукс Аткинсон отметил в « Нью-Йорк Таймс », что в спектакле «Золотой мальчик» «актёр чудесно доносит молчаливое горе любящего отца, который понимает, что теряет своего мальчика» .

Всего за десятилетие с 1930 по 1940 год Карнавски был задействован в 22 бродвейских спектаклях , а в 1938 году он также сыграл и на лондонской сцене, где воссоздал свою роль отца главного героя-боксёра в пьесе Одетса «Золотой мальчик» .

Карьера в кино в 1937—1951 годах

Тем временем на таланты Карновски обратил внимание Голливуд , и в 1937 году он дебютировал в роли писателя Анатоля Франса в биопике Уильяма Дитерле « Жизнь Эмиля Золя » с Полом Муни в заглавной роли. Фильм стал кассовым хитом, он был удостоен трёх Оскаров и семи номинаций на эту награду, в том числе получил Оскар как лучший фильм . Карновски остался на Warner Brothers , чтобы сыграть банкира в «очаровательной остроумной» комедии Анатоля Литвака « Товарищ » (1937) с Клодетт Кольбер и Шарлем Буайе в главных ролях, но затем вернулся в Нью-Йорк, где продолжил выступать в спектаклях Group Theatre вплоть до роспуска театра в 1941 году .

В 1943 году Карновски вернулся на Warner Bros. , чтобы исполнить роль «обманутого норвежского пастора-идеалиста в одной из лучших драм о Сопротивлении » « Край тьмы » (1943), которую поставил Льюис Майлстоун . После этого Карновски «выразил свои антифашистские взгляды», сыграв также в драме « Раса господ » (1944) и в «напряжённом, сильном антинацистском фильме» « » (1944), где он сыграл еврея — директора художественной галереи . В 1945 году Карновски исполнил роль отца знаменитого композитора Джорджа Гершвина в биографической музыкальной картине « » (1945) , а также в «трогательной семейной мелодраме» « » (1945) о жизни норвежской коммуны в небольшом городке в Висконсине .

В 1945 году Карновски сыграл в своём первом фильме нуар « Загнанный в угол » (1945) . Герой этого фильма, канадский военный пилот Лоран Жерар ( Дик Пауэлл ) после окончания Второй мировой войны разыскивает в одной из латиноамериканских стран убийц своей жены, которая работала во французском Сопротивлении . В ходе своего поиска он сталкивается со многими подозрительными личностями, среди которых и Сантана (Карновски), который, как выясняется, работает в организации, разыскивающей бывших нацистов и их приспешников. Рассудительный Сантана предупреждает Жерара, что «здесь нет места для убийств в качестве мести», однако пилот продолжает свой отчаянный поиск, в конце концов находя убийцу жены и забивая его до смерти. Фильм был восторженно принят критиками . В частности, кинообозреватель Босли Кроутер в « Нью-Йорк Таймс » назвал его «драмой тлеющей мести и политических интриг, которые вырастают до жестокой кульминации», показывая «столько захватывающих и жестоких убийств, сколько вы встретите за месяц хождения в кино». Кроутер отметил также «хорошую выполненную работу» Карновски в одной из ролей второго плана .

После появления в легковесной мелодраме « » (1946) с Вероникой Лейк и Сони Тафтсом в главных ролях , Карновски сыграл роль «всезнающего психиатра» Хэди Ламарр в криминальной мелодраме «Обесчещенная леди» (1947) .

В том же году Карновски предстал в образе «эрудированного злодея» в фильме нуар « Рассчитаемся после смерти » (1947) . Герой этой картины, бывший парашютист Рип Мёрдок ( Хамфри Богарт ) приезжает в маленький южный город в поисках пропавшего армейского товарища, выясняя, что тот был убит. Мёрдок выходит на привлекательную подружку своего товарища Корел ( Лизабет Скотт ), которая работала певицей в ночном клубе, а через неё — на Мартинелли (Карновски), вежливого и обходительного владельца клуба, который оказывается жестоким гангстером, с помощью шантажа заставившим Корел выйти за себя замуж и выполнять свои приказы. В финале картины Корел убивает Мартинелли, а затем гибнет в автокатастрофе. Как отметила историк кино Карэн Хэннсберри, «роль Мартинелли стала лучшей нуаровой ролью Карновски и получила высокие оценки критики». Так, обозреватель Variety выразил восхищение созданным им «учтиво бессовестным» образом, а Джек Д. Грант из The Hollywood Reporter написал: «Игру актёров второго плана отличает несколько великолепных работ, особенно Морриса Карновски в роли владельца игрового клуба» . Обозреватель «Нью-Йорк Таймс» также отметил, что Карновски выдаёт «блестящую игру как крупный гангстер, не способный смотреть на физическое насилие» , а Дэвид Шипман назвал роль «преступного владельца клуба, наверное, самой cильной ролью Карновски в кино» .

В Голливуде Карновски был тесно связан с , прогрессивной театральной группой, «составленной из киноактёров, не удовлетворённых ролями, которые предлагали им большие студии», которая развивала идеи и приёмы драматического искусства Group Theatre . В этом театре Карновски работал в течение пяти лет как преподаватель и режиссёр, поставив такие спектакли, как «Вольпоне», «Дракон» и «Герои понедельника». Кроме того, в промежутках между работой в Голливуде Карновски часто ездил в Нью-Йорк для игры в таких бродвейских спектаклях, как «Моя сестра Эйлин» (1940-43), «Кафе Корона» (1942) и «Контратака» (1943). .

В нуаровом приключенческом триллере « Сайгон » (1948) Карновски исполнил небольшую роль беспринципного военного дельца, который нанимает бывшего военного лётчика ( Алан Лэдд ) для переправки на самолёте из Шанхая в Сайгон своей секретарши ( Вероника Лейк ) с крупной суммой наличных. Несмотря на то, что критики не приняли этот фильм, он добился крупного коммерческого успеха в прокате. Причудливая фэнтези-мелодрама « » (1948) с Мария Монтес в главной роли имела сложную судьбу на стадии постпроизводства и в итоге провалилась в прокате. Карновски также снялся в скучной приключенческой ленте « » (1948) об охоте на тигра, угрожающего жителям индийской деревни .

Год спустя вышел социальный нуар Жюля Дассена « Воровское шоссе » (1949), к котором Карновски сыграл бывшего водителя грузовика Янко Гаркоса, ставшего инвалидом после стычки с безжалостным торговцем ( Ли Джей Кобб ), которому он доставлял фрукты. Вернувшись с войны сын Янко ( Ричард Конте ) решает восстановить справедливость и наказать дельца, заставляя его сознаться в преступлении. Как пишет Хэннсберри, «хотя на небольшую, но важную роль Карновски критики почти не обратили внимания, тем не менее, фильм добился успеха как в коммерческом плане, так и у критиков» . В частности, Босли Кроутер написал в «Нью-Йорк Таймс», что фильм «потрясающе сыгран отличным актёрским составом и является одной из лучших мелодрам — одной из самых острых и напряжённых — в этом году» .

После появления в боевике « » (1950) об охоте на грабителя и убийцу, орудующего на железной дороге, Карновски сыграл в классическом фильме нуар Джозефа Х. Льюиса « Без ума от оружия » (1950). В самом начале картины помешанного на оружии подростка ловят при попытке украсть оружие с витрины магазина, после чего судья Уиллоуби (которого играет Карновски) приговаривает парня к переводу в исправительную школу со словами: «Мы судим тебя здесь не потому, что ты любишь стрелять. Мы судим тебя потому, что твоё любимое занятие превратилось в опасную манию… Нам всем что-то нужно, Барт, но получение этого регулируется законом» . По словам Хэннсберри, Карновски с «достоинством и пониманием» исполнил роль судьи по делам несовершеннолетних, что не осталось без внимания критиков .

После этого Карновски получил роль Ле Бре, капитана гасконских гвардейцев и друга Сирано, в фильме « » (1950), который принёс Оскар исполнителю главной роли Хосе Ферреру . В нуаровой мелодраме « Другая женщина » (1951) Карновски был доктором Хартли, терапевтом, наблюдающим главного героя архитектора Джеффа Кохаллана ( Роберт Янг ), который подозревает, что его пациент страдает паранойей после автоаварии, в которой погибла его невеста. Беспокойство Хартли только усиливается по мере того, как с Джеффом происходит серия несчастий, и доктор начинает предполагать, что Джефф сам подсознательно вызывает эти несчастья. Однако в итоге выясняется, что Джефф не виновен ни в автокатастрофе, ни в случившихся несчастьях .

Преследование по политическим мотивам

В 1950 году вскоре после завершения работы над ролью в фильме «Сирано де Бержерак» Карновски вызвали для дачи показаний перед Комиссией Конгресса США по расследованию антиамериканской деятельности после того, как актёр Ларри Паркс и режиссёр Элиа Казан назвали его имя в числе некоторых других членов Group Theatre , которые занимались коммунистической деятельностью (среди них были также драматург Клиффорд Одетс и жена Карновски, актриса Фиби Брэнд) . На заседании Комиссии Карновски отказался отвечать на вопросы или называть какие-либо имена, заявив членам Комитета: «У правительства нет такой власти, которая может заставить гражданина раскрыть свою политическую, религиозную или социальную принадлежность» . «Отказавшись поступиться своими правами или оболгать своих коллег» , в 1950 году Карновски был включён в чёрный список и вскоре фактически отстранён от работы в кино .

Театральная карьера в 1950-60-е годы

Как отметила Хэннсберри, «хотя позиция актёра была отважной и заслуживающей уважения, тем не менее она не лишила его возможности получить работу в Голливуде» . Вместе с тем, по словам Шипмэна, несмотря на то, что Карновски попал в чёрный список и фактически был отстранён от кинематографа, в отличие от большинства своих товарищей по несчастью «благодаря высокой репутации в театральных кругах он смог продолжить работу» .

Эриксон пишет, что «как профессионала его спас театральный продюсер Джон Хаусман , который устроил Карновски на роль в нью-йорскской постановке драмы Хенрика Ибсена „ Враг народа “ (1951), где он сыграл персонажа, отказ которого поступиться принципами привёл к его гонениям и ссылке» . Затем, с 1953 года в течение двух лет Карновски играл во внебродвейской постановке «Мир Шолома Алейхема» .

В 1956 году Джон Хаусман, которому, по словам Карновски, «было наплевать на чёрный список», пригласил его на в , Коннектикут . Вскоре, по словам Шипмэна, Карновски стал одним из столпов этой «новой, новаторской, амбициозной организации — Американского шекспировского фестиваля» . В течение семи последующих зимних сезонов Карновски сыграл на Стратфордском фестивале множество различных шекспировских персонажей, включая Эрла Солсбери в « Короле Иоанне », Провоста в « Мера за меру », Гремио в « Укрощении строптивой » . В 1957 году Карновски играл роли Гремио и Провоста также и в бродвейских постановках . В этот период актёр также появился и на телевидении в постановках «Медея» (1959) и «Мир Шолома Алейхема» (1959) .

Продолжая работать в Стратфорде, он появился на сцене в паре с Кэтрин Хепбёрн в « Венецианском купце », получив хвалебные отзывы критики, один из которых заметил, что его Шейлок «богат пониманием, горд до самого конца и безгранично трогателен» . В 1963 году Карновски вновь появился в Стратфорд, чтобы сыграть заглавную роль в « Короле Лире », которую он затем играл в Чикаго и снова в Стратфорде в 1964 и 1965 годах . В 1965 году Карновски показал настолько захватывающую игру в этой роли, что некоторые другие спектакли на фестивале были отменены, чтобы дать ещё несколько представлений «Короля Лира» . На Фестивале он также играл Клавдия в « Гамлете », Пигву в « Сне в летнюю ночь », Фесте в « Двенадцатой ночи » и Просперо в « Буре » .

В 1969 году 72-летний Карновски принял предложение режиссёра Тайрона Гатри и совершил гастрольный тур по 33 городам с высоко оценённой постановкой пьесы «Лампа в полночь» о знаменитом астрономе Галилео Галилее .

Карьера в кино и театре в 1970-80-е годы

В 1962 году, после 10-летнего отсутствия на большом экране Карновски тихо вернулся в кино с фильмом Сидни Люмета « Вид с моста » (1962) по одноимённой пьесе Артура Миллера . Ещё более чем 10 лет спустя он появился в криминальной драме Карела Рейша « Игрок » (1974) с Джеймсом Кааном и Полом Сорвино в главных ролях , где он исполнил роль деда Каана «с той величественностью, которая сделала его мастером профессии» . Последней его киноработой стала короткометражка Спайка Ли «Парикмахерская Джо в районе Бед-Стай: мы режем головы» (1983) .

В 1970-е годы Карновски продолжал участвовать в различных проектах, в частности, осуществил постановку «Вольпоне» в театре в Нью-Йорке, и играл в спектакле «Проснись и пой», воссоздав свою роль еврейско-американского деда, которую он впервые исполнил на Бродвее в 1935 году . Также в этот период Карновски возглавил кафедру в Брандейском университете в Массачусетсе, и работал актёром и режиссёром в Оберлинском колледже в Огайо . В 1983 году Карновски сыграл в своей последней театральной постановке, « Вишнёвом саде » Чехова в театре Long Wharf Theater в Нью-Хейвене , Коннектикут .

Признание

В 1979 году Карновски был введён в .

Актёрское амплуа и анализ творчества

Как отмечено на сайте Turner Classic Movies , Карновски был «признанным театральным актёром, который начинал свою карьеру в театре на идиш » . По словам Шипман, «театралам в США он известен по ролям по большей части второго плана в двух бродвейских театрах, которые оказали большое влияние на нью-йоркскую сцену, пока Бродвей не задавили мюзиклы и театральные вечера» . Сначала в 1920-е годы «Карновски работал в Guild Theatre , а в 1930-е годы перешёл в Group Theater , где сыграл важные роли доктора Левина в „Люди в белом“, Джейкоба в „Проснись и пой!“ и мистера Бонапарте в „Золотом мальчике“» .

По словам Хэннсберри, «Карновски добился значительного признания на сцене как основатель знаменитого театра Group Theatre и как исполнитель ролей в современных пьесах, а позднее — в шекспировских драмах» . Как отмечает Бэррон, «за время своей театральной карьеры, которая продолжалась более 60 лет, Карновски появился в первых постановках произведений таких разных драматургов, как Джордж Бернард Шоу („Святая Иоанна“ и „Тележка с яблоками“) и Клиффорд Одетc („Проснись и пой“ и „Золотой мальчик“)» . Однако, как отмечено на сайте Turner Classic Movies , «Карновски достиг пика своей театральной карьеры довольно поздно», получив в 1950-70-е годы «множество отличных ролей классического и современного репертуара» . По мнению Эриксона, «среди наиболее важных театральных работ Карновски в этот период были „Мир Шолома Алейхема“ и шекспировские роли короля Лира и Шейлока» .

Карновски считал себя в первую очередь театральным актёром, и, как пишет Бэррон, «ему не нравилось сниматься в кино», так как «там никогда не хватало времени, чтобы раскрыть характер» . Как отмечает Шипмэн, «плодотворная экранная карьера у него не состоялась, хотя Голливуд посылал за ним, когда ему требовался серьёзный актёр» . Хэннсберри отмечает, что он «появился менее чем в 25 фильмах, и его лицо не так знакомо на экране» , хотя, по словам Шипмэн, «он известен как запоминающийся актёр второго плана в кино»

Как отмечено на Turner Classic Movies , «величественный вне зависимости от того, играл ли он героев или злодеев, компактный Карновски сыграл в нескольких хороших фильмах 1940-50-х годов», среди них «Загнанный в угол» (1945), «Рассчитаемся после смерти» (1947), «Воровское шоссе» (1949), «Без ума от оружия» (1950) и трогательная драма «У нашего виноградника нежные плоды» (1945) . Хэннсберри добавляет, что «он сыграл в таких успешных фильмах, как „Жизнь Эмиля Золя“ (1937) и „Рапсодия в голубых тонах“ (1945)» .

В 1950-е годы имя Карновски было включено в голливудский чёрный список , и более чем на десятилетие был отлучён от кино, однако он использовал это время, «чтобы добиться триумфа в шекспировских пьесах» .

Личная жизнь

В 1937 году во время работы в бродвейском спектакле «Золотой мальчик» Карновски познакомился с молодой актрисой . В 1941 году Карновски и Брэнд поженились, и позднее у них родился сын Стивен. Этот брак сохранился вплоть до смерти Карновски в 1992 году .

Смерть

Моррис Карновски умер 1 сентября 1992 года в возрасте 94 лет, через девять лет после своего последнего выхода на сцену, в своём доме в Истоне , Коннектикут . У него осталась жена Фиби Брэнд, сын Стивен и две сестры .

Фильмография

• 1937 — Жизнь Эмиля Золя / The Life of Emile Zola — Анатоль Франс
• 1937 — Товарищ / Tovarich — Шоффурье-Дубьефф
• 1939 — 400 миллионов / The 400 Million — закадровый голос (документальный)
• 1943 — Край тьмы / Edge of Darkness — Секстус Андресен
• 1944 — / Address Unknown — Макс Эйзенштейн
• 1944 — Раса господ / The Master Race — старик Барток
• 1945 — / Rhapsody in Blue — Моррис Гершвин
• 1945 — / Our Vines Have Tender Grapes — Бьорн Бьорнсон
• 1945 — Загнанный в угол / Cornered — Мануэл Сантана
• 1946 — У мисс Сьюзи Слагл / Miss Susie Slagle’s — доктор Флетчер
• 1947 — Рассчитаемся после смерти / Dead Reckoning — Мартинелли
• 1947 — Обесчещенная леди / Dishonored Lady — доктор Ричард Калеб
• 1947 — Джо Палука в нокауте / Joe Palooka in the Knockout — Говард Эбботт
• 1948 — Сайгон / Saigon — Злекс Марис
• 1948 — / Man-Eater of Kumaon — Ганга Рэм
• 1949 — Время вашего сеанса / Your Show Time (телесериал, 1 эпизод)
• 1949 — Сирена Атлантиды / Siren of Atlantis — Ле Месге
• 1949 — Воровское шоссе / Thieves' Highway — Янко Гаркос
• 1950 — Без ума от оружия / Deadly Is the Female — судья Уиллоуби
• 1950 — Агент Вестерн пасифик / Western Pacific Agent — Джо «Поп» Викенс
• 1950 — Другая женщина / The Second Woman — доктор Хартли
• 1950 — / Cyrano de Bergerac — Ле Бре
• 1959 — Пьеса недели / Play of the Week (телесериал, 2 эпизода)
• 1959 — Мир Шолома Алейхема / The World of Sholom Aleichem — Аарон Катц / председательствующий Ангел (телефильм)
• 1962 — Вид с моста / Vu du pont — мистер Альфиери
• 1974 — Игрок / The Gambler — А. Р. Ловенталь
• 1983 — Парикмахерская Джо в районе Бед-Стай: мы режем головы / Joe’s Bed-Stuy Barbershop: We Cut Heads
• 1984 — Американский театр / American Playhouse (телесериал, 1 эпизод)

Примечания

Литература

• Karen Burroughs Hannsberry. . — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., 2003. — ISBN 978-0-7864-3739-9 .

Ссылки