Остров радости ( фр. L'Isle joyeuse ), L. 106 — фортепианная пьеса французского композитора Клода Дебюсси , написанная в 1903—1904 годах. Пьеса впервые была исполнена 10 февраля 1905 года испанским пианистом Рикардо Виньесом . В том же концерте он впервые сыграл другую пьесу Дебюсси — « Маски ». Обе пьесы имеют некоторые автобиографические предпосылки и были написаны под впечатлением от картин французского художника Антуана Ватто (первоначально композитором обе пьесы задумывались как первая и последняя части своеобразного музыкального триптиха ) .

История создания

Создание этой пьесы музыковеды относят к началу периода музыкальной зрелости композитора, когда были созданы многие его значительные произведения, получившего в музыковедении название «великое шестилетие» (1903—1908).

Считается, что музыкальная композиция была вдохновлена находящейся в Лувре картиной художника Антуана Ватто « Паломничество на остров Киферу » ( фр. Embarquement pour Cythère ). Сюжет картины изображает аллегорическое паломничество современных Ватто персонажей на средиземноморский остров Киферу , расположенный к югу от Пелопоннеса , который в европейской культурной традиции ассоциировался с «островом счастья», любви и наслаждения. Следует отметить, что композитор неоднократно обращался в своём творчестве к тематике « галантного века », к которой можно отнести его произведения «Бергамасская сюита», вокальные циклы «Сборник Ванье» и обе тетради «Галантных празднеств».

Также при создании этого произведения значительное место занимают автобиографические мотивы из жизни композитора в этот период. В июле 1904 года Дебюсси, женатый на манекенщице Розали (Лили) Тексье, и певица-любительница Эмма Бардак , которая была замужем за парижским финансистом Сигизмундом Бардаком, бросают своих супругов, бежав из Парижа. Лето и осень они проводят вдвоём на севере Франции и некоторое время в Англии ( Джерси , Истборн ). В эти напряжённые и драматические месяцы их жизни появились фортепианные пьесы Дебюсси, олицетворяющие как бы два полюса его душевного состояния: трагическое отчаяние и драматизм в пьесе «Маски» и жизнерадостный восторг в «Острове радости».

Характеристика

Главная тема пьесы, имеющая танцевальный характер и совмещающая в своём изложении радостную пунктирную ритмику с элементами тарантеллы , звучит в разных тональностях, чаще всего — в основной ( A-dur ) . Выполнена пьеса в модифицированной сонатной форме , передающей развёртывание музыкального материала при нарастании звучности и движения «всё более и более оживленного» с заключительным апофеозом, построенным на теме побочной партии . По характеру фортепианного письма «Остров радости» в большей степени, чем любая другая пьеса Дебюсси, приближается к романтической традиции бравурного пианизма так называемого «большого стиля», который ассоциируется прежде всего с пианистическим стилем Ференца Листа . Осенью 1904 года Дебюсси писал своему постоянному издателю Жоржу Дюрану по поводу этого сочинения:

По воспоминаниям пианистки и музыкального деятеля Маргерит Лонг , близкой подруги композитора, которой он давал ценные указанию по пониманию его музыки и её исполнению, он придавал особое значение этой пьесе, стоящей несколько особняком в его творчестве :

Кремлёв Ю. А. , отмечая, что пьеса « явилась едва ли не самым сильным утверждением восторга и света во всём пианистическом наследии Дебюсси », писал :

Примечания

Литература

• Дебюсси К. Избранные письма. — Л. : Музыка, 1986. — 315 с.
• Дебюсси и музыка XX века. Сборник статей. — Л. : Музыка, 1983. — 249 с.
• Кремлёв Ю. А. Клод Дебюсси. — М.: Музыка, 1965, — 792 с.
• Лонг М . За роялем с Дебюсси / Пер. с фр. Ж. Грушанской.— М. : Советский композитор , 1985. — 163 с.

Ссылки

• на International Music Score Library Project