Телевидение в Ливане возникло как частная инициатива, а не как государственное учреждение . Ливан был первой страной на Ближнем Востоке и в арабском мире, где транслировалось телевидение коренных народов . Различные арабские телеканалы подражали ливанской модели .

В Ливане существуют две важные телевизионные платформы: наземные аналоговые (14 % домашних хозяйств) и бесплатные спутниковые (83 % домашних хозяйств). Существует также относительно высокий уровень проникновения кабельного телевидения, но из-за высокой распространённости хищений кабеля официальный уровень проникновения низок — менее 5 % . Более 90 % ливанских семей имеют доступ к спутниковому телевидению .

В Ливане есть 22 бесплатных спутниковых канала . Есть один государственный телеканал, «Tele Liban», который был основан в 1959 году . Некоторые телеканалы имеют политическую аффилированность, а политические партии являются важным источником финансирования . «Международная Ливанская Радиовещательная Корпорация» (LBCI) была запущена в 1985 году и стала первой частной сетью в Ливане . Некоторые другие ливанские каналы включают: MTV Al Lubnaniya, Future TV, Al Manar TV, NBN, Al Jadeed TV и Orange TV .

Внутренние каналы, в частности LBCI, исторически были самыми популярными, в отличие от большинства других арабских стран, где преобладают панарабские каналы. Несмотря на это, крупные общеарабские вещатели, в частности каналы MBC, пользуются популярностью у спутниковых телезрителей .

История

1950—1980-е гг.

В то время как телевидение в арабском мире было государственной монополией, Ливан был исключением. В 1956 году правительство Ливана предоставило лицензии на вещание двум частным компаниям , «La Compagnie Libanaise de Télévision» (CLT) и «Compagnie de Télévision du Liban et du Proche-Orient» (Télé-Orient) . CLT начала вещание 28 мая 1959 года, став первой коммерческой телевизионной станцией в арабоязычном мире . Вскоре после этого Télé-Orient при финансовой поддержке « American Broadcasting Company » (ABC) начал вещание . CLT, лицензия на которую принадлежала Алексу Ариди и Виссаму Иззедину, управляла двумя VHF -каналами: «Canal 7» и «Canal 9» (был на французском языке) . После египетской революции 1952 года производство средств массовой информации переместилось из Каира в Бейрут ; это способствовало развитию телевизионного производства в Ливане.

В 1967 году CLT стала третьей телевизионной станцией в мире после Советского Союза и Франции , которая вещала в цвете с использованием французской технологии SECAM . В течение этого десятилетия наблюдался экспорт записанных программ в другие арабские страны, что приносило немалую прибыль . И CLT, и Tele Orient продавали программы местного производства телевизионным учреждениям арабского мира .

Во время гражданской войны соперничающие группировки использовали средства массовой информации в своих целях. В 1976 году бригадный генерал Абдель Азиз аль-Ахдаб устроил переворот, потребовав отставки тогдашнего президента Сулеймана Франжье . Аль-Ахдаб объявил о перевороте по телевидению после того, как его войска захватили частную телекомпанию CLT. В ответ сторонники президента Франжье взяли под свой контроль Télé-Orient, и этот раскол продолжался до выборов президента Ильяса Саркиса . Из-за политических разногласий и CLT, и Télé-Orient столкнулись с финансовыми трудностями, поэтому в 1977 году обе станции пришли к соглашению с правительством Ливана о слиянии в одну национальную телевизионную станцию, которая получила название «Télé-Liban» .

Несмотря на войну, режиссёры не прекращали снятие ливанских теленовелл, которые показывались по всему арабскому миру . Одним из самых популярных телешоу того периода было шоу-конкурс вокалистов «Studio El Fan» .

Кроме того, медиапредприниматели в Ливане, иногда финансируемые кувейтцами , начали импортировать и дублировать иностранную продукцию на арабский язык. Николас Абу Самах, владелец Filmali, был пионером перезаписи видео на арабский язык . Filmali дублировал серию аниме , таких как « Arabian Nights: Sindbad no Bouken », «Maya the Honey Bee» и « Грендайзер », которые были экспортированы на национальные телеканалы по всему арабскому миру.

В начале 1980-х Télé Liban транслировал большое количество американских программ, мини-сериалов и фильмов, таких как « Даллас », « Династия », « Слава », « Фэлкон Крест », « Фламинго-роуд », « Лодка любви », « Счастливые дни », «Чистое золото» и « Корни ». Télé Liban оставался единственной телестанцией в Ливане до 1985 года, когда LBCI начала транслировать программы, хотя и без лицензии и, следовательно, незаконно . LBCI положил конец монополии Télé Liban и быстро стал самым просматриваемым каналом Ливана благодаря передовым технологиям, новаторским программам и освещению новостей .

Телевизионные продюсерские компании продолжали дублировать аниме-сериалы, такие как « Hello! Sandybell », « Belle and Sebastian », и экспортировать их на арабское телевидение.

1990-ые гг.

После завершения войны Ливан стал страной с самыми либеральными СМИ в регионе . В начале 90-х в стране действовало 54 телеканала . В 1994 году Ливан снова легализовал частную собственность на радио- и телестанции, что сделало его единственной страной в арабском мире, которая сделала это в то время . Закон об аудиовизуальных средствах массовой информации от 1994 года не только регулировал эфир, но и положил конец монополии государства на вещательное телевидение, действовавшей с 1977 года . Два года спустя правительство приняло аналогичный закон, касающийся спутниковых телевизионных станций. В 1996 году Ливанская радиовещательная корпорация (LBCI) стала первой арабской спутниковой станцией, вещающей из арабского мира . MBC тогда вещал из Лондона , а ART (Арабское радио и Телевидение) из Италии .

Вскоре после этого частная компания «Future Television» также начала вещание из Бейрута в арабский мир и вместе с LBC изменила модели просмотра в арабских странах, особенно в арабских государствах Персидского залива . Ливан предложил зрителям Персидского залива взглянуть на гораздо более открытое и либеральное, арабоязычное общество — с другим дресс-кодом и ценностями — которое было достаточно удалённым географически, чтобы не угрожать их собственным ценностям . Благодаря частным спутниковым телевизионным станциям Ливана, транслирующим уникальные и инновационные программы из Ливана, страна приобрела региональное влияние, непропорциональное её небольшому населению и географическим размерам . Панарабский охват, которого быстро достигло ливанское телевидение, бросило вызов господству египетского телевидения и спутниковых станций, принадлежащих Саудовской Аравии, таких как MBC и ART . В то время как привлекательные ведущие-женщины и развлекательные игровые шоу помогли привлечь внимание к ливанскому телевидению во всем арабском мире, влияние было гораздо больше, поскольку арабские наземные и спутниковые станции, включая Аль-Джазиру , «безошибочно переняли стили и методы ливанской школы журналистики — язык, представление контента и доставка новостных и текущих программ, а также развлекательных шоу» . Программы LBC были новаторскими и расширили границы нескольких социальных и культурных направлений , что сделало канал очень популярным в арабском мире. Например, LBC был так же популярен в Саудовской Аравии в 1997 году, как и принадлежащий Саудовской Аравии MBC .

В начале 1990-х зрители во всем арабском мире впервые увидели дублированные латиноамериканские телепрограммы . Filmali Николаса Абу Самаха дублировал мексиканские и бразильские теленовеллы на арабский язык для эфира на ливанских станциях, особенно LBC . Эти дублированные теленовеллы также продавались другим арабским телеканалам.

В 1996 году « Scorpions » стала первой международной рок-группой, выступившей в Ливане после завершения гражданской войны, и во время своего пребывания в Бейруте они сняли видеоклип на песню «When You Came into my Life» в гостиничном районе Центрального Бейрута, который ещё предстояло перепланировать .

21-й век

Значительный объём производства средств массовой информации для наземного и спутникового телевидения, музыкальных клипов и рекламных роликов создал крупную и жизнеспособную медиаиндустрию и сохранил Ливан в качестве одного из важных медиацентров в регионе . Бейрут оставался крупным центром производства и вещания в регионе с такими компаниями, как MBC, которая базировалась в Дубае , продолжая передавать и производить программы из Бейрута . «Dubai Media Incorporated» (DMI) также продолжала транслировать некоторые из своих программ, такие как «Taratata», из Ливана, в то время как у «Abu Dhabi Media» (ADM) было несколько программ, выпущенных в Бейруте.

Телевизионные станции в Ливане, такие как LBCI и «Future Television», первыми внедрили реалити-шоу в арабском мире, особенно музыкальные соревновательные шоу . В 2003 году Future Television начал транслировать Superstar, основанную на популярном британском шоу Pop Idol , созданном Саймоном Фуллером « » и разработанном Fremantle Media. В том же году LBC начал производство арабской версии Star Academy телевизионно-продюсерской компании « Endemol ». Оба шоу пользовались огромной популярностью у публики во всем арабском мире . Эти шоу, особенно Star Academy, нарушили социальные табу, такие как несексуальное сожительство .

В сентябре 2002 года «Murr Television» (MTV Lebanon) был вынужден официально закрыться из-за технического нарушения закона, но на самом деле из-за его жёсткой критики сирийского правительства и вмешательства Дамаска в дела Ливана . Через четыре года после вывода сирийских войск из Ливана в 2009 году MTV Lebanon вновь открылось .

Примечания

Литература

• William A. Rugh. . — Greenwood Publishing Group, 2004. — 280 с. — ISBN 978-0-275-98212-6 .
• Philip Mattar. . — Macmillan Reference USA, 2004. — 2000 с. — ISBN 978-0028657691 .
• Ali Darwish. . — Writescope Publishers, 2009. — 395 с. — ISBN 978-0-9757419-8-6 .
• Nehme Azoury, Lindos Daou. . — Palgrave Macmillan, 2020. — 211 с. — ISBN 978-3030459598 .
• Naomi Sakr. . — I.B.Tauris, 2007. — 256 с. — ISBN 978-1845115647 .
• Zahera Harb. . — I.B. Tauris, 2011. — 288 с. — ISBN 978-1848851214 .
• Khalil Rinnawi. . — UPA, 2006. — 216 с. — ISBN 978-0761834403 .
• Michael Frishkopf. . — The American University in Cairo Press, 2010. — 304 с. — ISBN 978-9774162930 .
• Lamia R. Shehadeh. . — University Press of Florida, 1999. — 384 с. — ISBN 978-0813017075 .
• Mark R. Westmoreland. . — University of Texas, 2008. — 574 с. — ISBN 978-1243522016 .
• Dale F. Eickelman, Jon W. Anderson. . — Indiana University Press, 1999. — 213 с. — ISBN 978-0253213297 .
• Robin Mansell, Marc Raboy. . — Wiley-Blackwell, 2011. — 600 с. — ISBN 978-1405198714 .
• Hannes Baumann. . — Oxford University Press, 2017. — 256 с. — ISBN 978-0190687168 .