Внешние видеофайлы
Примеры евроденса

Евродэ́нс ( англ. Eurodance , от European — «европейский» и dance — «танец», буквально — «Евротанец» ) — популярное музыкальное явление европейской электронной танцевальной музыки , появившееся в конце 1980-х годов в результате слияния различных элементов евродиско , итало-диско , техно , хип-хауса и культуры эйсид-хауса . Пик развития евродэнса пришёлся на середину 1990-х годов.

Большое количество продюсеров создавало чисто «визуальный» образ проекта для раскрутки, съёмок и выступлений, оставляя настоящих вокалистов в тени . К числу таких «теневых» вокалистов, подаривших свои голоса многим евродэнс-хитам, относятся Нана Хедин (Nana Hedin), Джованна Берсола (Jenny B), Сандра Чамберс (Sandy), Эннерли Гордон (Ann Lee).

История

Возникновение

К концу 1980-х в центральной Европе, особенно в Германии, становились популярными рейв -вечеринки, базировавшиеся на нью-бит , чикагском хаусе ; в 1988 году в моду вошёл британский эйсид-хаус .

Сингл Black Box «Ride On Time», вышедший в июле 1989 года и ставший самым продаваемым синглом Великобритании по итогам года , содержал «хаус-пиано» синтезатора Korg M1 , ставшего впоследствии эталоном звучания евродэнса. Успех сингла Technotronic «Pump Up the Jam» (сентябрь 1989 года) способствовал популяризации жанра «хип-хаус» .

Сингл группы Snap! «The Power» (1990 год), с рэп - и соул -партиями, наложенными на электронную музыку и бас, покорил вершины хит-парадов Великобритании , Испании , Нидерландов и Швейцарии , способствовал закреплению нового музыкального явления .

Расцвет

С начала до середины 1990-х годов евродэнс был очень популярен в Европе, заполняя ТВ- и радиоэфиры; так, в мае 1995 года в топ-10 итальянского чарта входило 7 песен евродэнс . Во Франции на протяжении нескольких лет проводились ТВ-концерты под названием «Dance Machine» с большим количеством евродэнс-исполнителей; также выпускались одноимённые сборники . В США евродэнс практически не освещался и, за редкими исключениями , был малопопулярен. Тем не менее, некоторые композиции широко использовались на спортивных мероприятиях ( баскетбол , хоккей ) .

Многие наблюдатели в музыкальной индустрии говорили, что несмотря на успех евродэнс должен был либо измениться, либо умереть. Продюсеры и исполнители евродэнса начали уходить в другие направления, например, такие как хэппи-хардкор или хаус . Но не все группы немедленно последовали этой тенденции, например, группа 2 Unlimited хотела оставаться в рамках евродэнс, чтобы оставаться в чартах, хотя продюсер Де Костер предсказал отход от поп-стиля к более клубному звучанию. Тем не менее во второй половине десятилетия популярность евродэнс начала снижаться, и трек «Scatman's World» Джона Скэтмана стал последним крупным хитом оригинального звучания евродэнс в Eurochart Hot 100, занимая первое место в течение 3 недель в конце августа и начале сентября 1995 г. ^{[ источник не указан 314 дней ]}

Закат

К концу 1990-х популярность евродэнса пошла на спад. Частично направление трансформировалось в прогрессив-хаус . В 2000-х годах европейская музыкальная индустрия отошла от евродэнса и обратилась к таким стилям как дэнспоп , ню-диско , электро-хаус и R'n'B .

Характеристика

Евродэнс характеризуется использованием синтезаторов , драм-машины , секвенсоров и арпеджиаторов , а также мелодичными вокальными партиями, либо их сочетанием с речитативом (наиболее часто встречающийся вариант: мужской речитатив в куплетах и женская партия в припевах), а также использованием ритма с частотой от 110 до 150 ударов в минуту . Одновременное вокальное исполнение нехарактерно . Мужская модель поведения и исполнения унаследована от рэп- и рагга -исполнителей; женская представляет собой более свободную манеру диско -див . Подавляющее большинство текстов выполнено в позитивном ключе: мир и любовь , единение и танцы; реже — выражение (и преодоление) сложных чувств .

См. также

• Список евродэнс-исполнителей

Примечания

1. Часто евродэнс ошибочно именуется «технодэнс», « технопоп » и т. д., не следует путать с жанром техно .

Литература

• Родионов С.В. ( ). — Саратов, 2006. — 62 с.

Ссылки

• , МирМэджи