Рок-н-ролл (от англ. rock and roll или rock ’n’ roll — «качайся и крутись» ) — жанр популярной музыки, получивший распространение в Соединённых Штатах в конце 1940-х — начале 1950-х годов . Сформировался из комбинации элементов афроамериканских и «белых» жанров, таких как ритм-н-блюз и кантри . Стиль белых исполнителей получил также название рокабилли . Несмотря на то, что элементы рок-н-ролла можно услышать в блюзовых записях 1920-х годов и в записях кантри 1930-х , жанр не приобрёл своё название до 1954 года .

Фортепиано или саксофон были ведущим инструментом в самых ранних стилях рок-н-ролла, но они, как правило, заменялись или дополнялись гитарой в середине и конце 1950-х годов .

Отличительные черты — это чёткий ритм, быстрый темп, раскованность исполнения. Традиционными инструментами являются электрогитара , контрабас , ударные , фортепиано и саксофон . Состав рокабилли-коллективов обычно 3 человека (гитара, контрабас, ударные). Для рок-н-ролла характерен размер 4/4 (четыре четверти).

По словам журналиста Грега Кота , «рок-н-ролл» относится к стилю популярной музыки, зародившемуся в Соединенных Штатах в 1950-х годах. К середине 1960-х рок-н-ролл превратился в «более всеобъемлющий международный стиль, известный как рок-музыка , хотя последний также по-прежнему известен во многих кругах как рок-н-ролл» . В статье рассматривается первое определение.

Истоки

Рок-н-ролл явился результатом синтеза различных стилей американской музыки. В 1950-х годах белые и черные музыканты американского Юга стали смешивать ритм-энд-блюз , буги-вуги , кантри и госпел , добиваясь нового звучания. Билл Хейли использовал афроамериканский сленг и ритмы буги-вуги в своих ритмичных песнях, построенных на кантри с примесью джаза и буги-вуги.

Происхождение термина

Считается, что музыкальный термин «рок-н-ролл» был введён в обиход Аланом Фридом , энергичным диск-жокеем из Кливленда , много сделавшим для популяризации новой музыки, которая в то время встречала достаточно широкий отпор со стороны консервативного общества США . Рок-н-ролл явился первым стилем в современной популярной музыке, развитым и играемым наравне как белыми, так и чёрными исполнителями ^{[ уточнить ]} , что в итоге привело к частичному снижению расовой накалённости тех лет (при том, что этот жанр был сугубо аполитичным). Помимо песен, изначально написанных в новом стиле, ранние исполнители рок-н-ролла также исполняли народные песни, старые блюз -, кантри - и джаз -композиции, придавая им стилистику рок-н-ролльного звучания.

Ранние записи

В 1949 году афроамериканский исполнитель Вайнони Харрис записал песню под названием «All She Wants to Do Is Rock», где было употреблено слово «рок-н-ролл» в отношении музыки.

Несмотря на то, что сложно чётко обозначить временное начало стиля, исследователи часто отдают первенство первого рок-н-ролла песне « Rocket 88 », записанной в марте 1951 года ритм-н-блюзовой группой Айка Тёрнера .

Первым рок-н-роллом также называют песню «The Fat Man» Фэтса Домино , с её чётким ритмом буги-вуги и фальцетным скэтом между куплетами; «Rock the Joint» (1952) и « Rock Around the Clock » (1954) Билла Хэйли ; « That’s All Right » (1954) Элвиса Пресли .

Песня Билла Хэйли «Rock Around the Clock», записанная 12 апреля 1954 года, и « Shake, Rattle and Roll » сыграли решающую роль в массовой популярности рок-н-ролла, до того бывшего лишь музыкальным экспериментом, известным слушателям местных радиостанций. Так как термин «рок-н-ролл» тогда ещё не был общепризнан, « Rock Around the Clock » была обозначена на пластинке как фокстрот .

Влияние кантри-музыки

В середине 1950-х годов популярность рок-н-ролла не обошли вниманием некоторые звёзды кантри , подтвердив, таким образом, его связь с традиционной музыкой белых американцев. Некоторые известные, но немолодые уже кантри-музыканты записали композиции в жанре рок-н-ролл, носившие, в основном, единичный характер в их дискографии. Среди них «So, Let’s Rock» (1956) Боба Уиллса , «Rock of Gibraltar» (1956) , «Every Night» (1957) Текса Уильямса . Более молодые кантри-исполнители использовали на записях в новом стиле традиционные инструменты: фиддл, аккордеон.

Органично вписались в рок-н-ролл те музыканты, которые ещё до середины 1950-х годов совмещали белые стили вестерн, хиллбилли и хонки-тонк с афроамериканским буги-вуги и блюзом : , , . Наиболее успешный из них — Билл Хэйли — стал звездой рок-н-ролла.

Молодые пионеры рок-н-ролла — Карл Перкинс , Элвис Пресли , Джин Винсент — делали новые аранжировки известных кантри-песен Хэнка Уильямса , и некоторых других.

Влияние ритм-н-блюза

Влияние ритм-н-блюза считается одним из определяющих в рок-н-ролле . Многие пионеры рок-н-ролла записывали свои кавер-версии песен афроамериканских исполнителей.

Среди успешных профессиональных композиторов в жанре рок-н-ролл были белые американцы: Джерри Либер и Майк Столлер , Отис Блэкуэлл. Зачастую песни сочиняли сами исполнители.

Расцвет жанра

Бо́льшая часть исполнителей рок-н-ролла — белые американские подростки, начавшие музыкальную карьеру в середине 1950-х годов и записывавшиеся на небольших и крупных фирмах, чей стиль стали называть рокабилли : Джонни Бёрнетт , , . Классическое звучание рок-н-ролла было сформировано группой Билла Хэйли в начале 1950-х годов, звучание рокабилли — первыми записями трио Элвиса Пресли .

Среди известных афроамериканских исполнителей, внёсших свою лепту в рок-н-ролл, выделяется Луи Джорден , записавший в 1956 году альбом «Rock’n’Roll», а также Биг Джо Тёрнер . Более молодые афроамериканские исполнители ритм-н-блюза стали популярны среди белой американской молодёжи в 1950-х годах: Литл Ричард , Фэтс Домино , Чак Берри , вокальные ансамбли The Platters , Deep River Boys, The Treniers.

Олицетворением рок-н-ролла до сих пор является Элвис Пресли , наречённый «королём рок-н-ролла» ещё в 1956 году и оказавший огромное музыкальное и стилистическое влияние на молодое поколение не только США, но и всего мира. «Первой леди рок-н-ролла» или «королевой рокабилли» называли Ванду Джексон с её специфическим резким вокалом.

После коммерческого успеха Пресли, рок-н-ролл мгновенно стал объектом интереса кинематографа, а также крупнейших лейблов , которые старались переманить к себе начинающих талантливых исполнителей из маленьких студий. В 1956—1957 гг. рок-н-ролл пополнился новыми звёздами — Карлом Перкинсом , Джерри Ли Льюисом , Бадди Холли , Эдди Кокраном , — привнёсшими новаторские приёмы игры и оказавшими ещё большее влияние на следующее поколение музыкантов. Особое место в истории инструментального рок-н-ролла занял Линк Рей , чья композиция « Rumble » оказала огромное влияние на развитие последующей гитарной музыки. Во второй половине 1950-х годов пластинки в стиле рок-н-ролл были одними из самых продаваемых в музыкальной индустрии США.

Параллельно существовало множество исполнителей, отшлифовывавших рок-н-ролл в стиле широко популярной музыки, особенно в вокальном стиле ду-воп .

Конец 1950-х годов

Некоторые специалисты говорили об упадке рок-н-ролла в конце 1950-х и начале 1960-х годов . В 1957 году Литл Ричард стал проповедником и оставил поп-музыку; Элвис Пресли был призван в армию на два года и по возвращении был больше занят эстрадными песнями; Джерри Ли Льюис женился на 13-летней троюродной племяннице Майре Гейл Браун, чем вызвал скандал в обществе ; Бадди Холли , Ричи Валенс и Биг Боппер погибли, разбившись на самолёте Beechcraft Bonanza в феврале 1959 года; Чак Берри был приговорён к тюремному заключению.

К началу 1960-х годов рок-н-ролл дал развитие таким музыкальным направлениям, как твист ( Чабби Чекер ), калифорнийский сёрф-рок ( The Beach Boys ). Свежие идеи, вдохнувшие в рок-н-ролл новую жизнь, были принесены из Старого Света « британским вторжением », возглавляемым The Beatles в первой половине 1960-х годов. Многие рок-н-ролльные хиты 1950-х годов были заново перепеты британскими группами. Тогда же начинает использоваться общий термин — « рок ».

Возрождение рок-н-ролла

В конце 1970-х годов наметилась тенденция к возрождению интереса к рок-н-роллу в его изначальном, бунтарском смысле. Особенно это коснулось Европы, в частности Великобритании и Нидерландов, где стали появляться группы и звукозаписывающие лейблы, выпускающие записи 1950-х годов наравне с новыми исполнителями. Стиль групп, играющих такой новый образец рок-н-ролла, некоторые называют нео-рокабилли. Пик нео-рокабилли пришёлся на начало и середину 1980-х годов, в основном, в Европе и США, а во второй половине 1980-х нео-рокабилли стали исполнять в СССР. Накануне этих событий, панк-рок отождествлял себя именно с продолжением раннего рок-н-ролла ( Ramones , Sex Pistols , The Clash ).

Рок-н-ролл в СССР

Уже в середине 1950-х коллектив Анатолия Васильева записывал западные радиостанции и играл записанные шлягеры на танцах .

Примерно в это же время группы со схожим репертуаром появились в Москве и Прибалтике . Музыка была достаточно любительского характера, и в скором времени рок-н-ролл был смещён « британским вторжением » — The Shadows , The Beatles , The Rolling Stones .

На официальном уровне рок-н-ролл игнорировался, цензурировался и нередко был объектом антизападной пропаганды . Парадоксальным образом, твист оказался вполне приемлемым и популярным жанром.

Рок-н-ролл, в его традиционном понимании, стали официально играть и записывать в СССР с 1980-х годов. Наиболее заметными группами в то время были таллинский « », московская группа « Браво », латвийский «Архив», свердловский «Топ», ленинградские « Зоопарк » и « Секрет ». Во второй половине 1980-х стали появляться клубные коллективы, играющие рокабилли : « Мистер Твистер » и « » из Москвы, ленинградские .

Культурное воздействие

Рок-н-ролл повлиял на образ жизни, отношения, моду и язык . Афроамериканские и белые американские подростки наслаждались музыкой, может и поэтому рок-н-ролл сыграл важную роль в движении за гражданские права .

Примечания

Литература

• О. Широков. // Советская культура : газета. — 1956. — 4 октября (№ 117). — С. 4 .

Ссылки

• — Зал славы рок-н-ролла (англ.)
• — Зал славы рокабилли (англ.)
• (англ.)
• (англ.)
• (англ.)

Рок-н-ролл