« Без страха » — советский фильм 1971 года режиссёра Али Хамраева , снятый на киностудии « Узбекфильм ». Второй фильм историко-революционной трилогии режиссёра состоящей из фильмов: « Чрезвычайный комиссар » (1970) — «Без страха» (1971) — « Седьмая пуля » (1972).

Сюжет

В основе фильма — реальные события: развёрнутая коммунистами кампания худжум против угнетения женщин Востока.

1927 год, Средняя Азия, Узбекская ССР. Председатель сельсовета Кадыр борется с пережитками прошлого и религиозными предрассудками, призывая женщин кишлака сбросить паранджу — позорное наследие прошлого, свидетельство неравенства, унижающее женщину.

Но женщины кишлака запуганы всё ещё уверенно чувствующими себя баями , которые не желают менять удобный для них уклад и прикрываются религиозными предписаниями. Боится открыть лицо и жена Кадыра Гульсара, опасаясь гнева религиозного отца, хотя даже местный имам встаёт на сторону Кадыра, говоря, что Аллах не хочет унижений женщины. Ставящих агитспектакль артистов избивают басмачи .

Первой в кишлаке сбрасывает паранджу комсомолка Кумри — за что религиозные фанатики зверски убивают её.

Кадыр с приехавшим из райцентра от партии Усубалиевым решает организовать снятие паранджи всеми женщинами кишлака одновременно, в день митинга по поводу проходящего через кишлак автопробега. Но по кишлаку проходит слух, что баи решили не допустить этого — первая же снявшая паранджу женщина будет убита, и Гульсара, понимая, что тогда виновным объявят её мужа, первой снимает паранджу на митинге… Прятавшийся на крыше фанатик стреляет в неё, но пуля попадает в её отца. В завязавшейся перестрелке гибнет коммунист Усубалиев, и одна из женщин кишлака, сняв с себя паранджу, укрывает его. За ней и остальные женщины снимают закрывающие их лица чёрные сетки, бросая их в костёр, разожжённый Кадыром.

Фильм открывается сценой, длящейся всего 35 секунд, но эти 35 секунд потрясают зрителя. В них вмещается больше чувств и правды, чем содержат все работы большинства кинематографистов вместе взятые. Красноармеец бежит с красным флагом и ведет вперед, сквозь пыль и ветер, группу мусульманок в бурках. Он спотыкается, оглядывается назад на женщин, но снова бежит вперед. Они все неуклонно движутся в кадре фильма вперед…

В другой поразительной сцене фильма молодая учительница-коммунист пришла в деревню, и организует свой первый урок. В комнате сидит множество местных женщин и девушек. Учительница поставила на классную доску три больших портрета: Надежда Крупская , Роза Люксембург и… Мона Лиза . Замечательно! Мы сразу же понимаем, какую культуру несет отсталым народам Октябрьская революция .

— , 2015 год

В ролях

• Рустам Сагдуллаев — Кадыр Каримов
• Якуб Ахмедов — Ишан
• Болот Бейшеналиев — Усубалиев, партийный работник из райцентра
• Тамара Шакирова — Гульсара
• Дилором Камбарова — Кумри
• Хикмат Латыпов — Ибрагим
• Хамза Умаров — Нормат
• Шухрат Иргашев — командир красноармейского взвода
• Раджаб Адашев — Юсуп
• Анвар Кенджаев — Ахмед

Также в фильме снимались: Бахтиёр Ихтияров , Эргаш Каримов , Мехри Абдуллаева, Хикмат Гулямов, Учкун Рахманов, Джамал Хашимов, Саиб Ходжаев , Машраб Юнусов и другие.

Дополнительно

Фильм — дебютная работа будущей актрисы, а тогда 14-летней школьницы Дилором Камбаровой , которую режиссёр случайно увидел в пионерлагере. При этом в следующем фильме своей трилогии — « Седьмая пуля » режиссёр дал актрисе уже главную роль, и тем самым в образе Айгуль как бы «воскресил» погибшую в фильме «Без страха» комсомолку Кумри.

Критика

Киновед С. А. Лаврентьев отнёс фильм к жанру красного вестерна , отнеся его к лучшим в творчестве режиссёра Али Хамраева :

Замечательная лента «Без страха», выпущенная непосредственно перед « Седьмой пулей », доказали его право именоваться выдающимся режиссёром, тонко чувствующим природу кинематографической образности.

Критикой отмечалось, что несмотря на предсказуемость для зрителя сюжета и финала фильма, разворачивающееся на экране действие не теряет интереса:

Признаюсь откровенно: к началу второй части все казалось мне ясным. И о чем пойдет речь (борьба за раскрепощение женщин востока), и основные перипетии сюжета (Кумри или Гульсара снимут паранджу и будут убиты), и даже чем все это кончится… Подумалось даже: какой, собственно, смысл ещё раз воссоздавать на экране много раз показанное, известное, тем более что в необходимости снять паранджу сегодня вряд ли нужно кого убеждать. Однако по мере развертывания повествования события и люди, о которых идет речь, все больше и больше привлекают внимание, захватывают, заставляют переживать и волноваться.

— Кинокритик Михаил Белявский, « Спутник кинозрителя », сентябрь 1972 года

По мнению киноведа в фильме (как и во всей трилогии, сосценаристом последнего фильма которой был Андрей Кончаловский ), чувствуется влияние на режиссёра его сокурсника по ВГИКу Кончаловского, и заметен стиль мастерской Г. Рошаля , в которой они оба обучались:

Нравственный пафос « Первого учителя », впитавшего этику Платонова и Куросавы , заявляет о себе во весь голос в фильме Хамраева «Без страха».

Примечания