Кружево
- 1 year ago
- 0
- 0
Коклю́шечное кру́жево — тип кружева , изготовленный путем плетения и скручивания отрезков нити , которые наматываются на коклю́шки .
По ходу работы плетение удерживается на месте булавками, вставленными в специальную подушку. Расположение булавок обычно определяется рисунком или проколом, приколотым к подушке.
В отличие от других видов кружев, эти кружева плетутся не одной, а сразу несколькими нитями .
Кружево на коклюшках также известно как «кружево на подушках», потому что его изготовление происходило на подушке, и «кружево на костях», потому что ранние коклюшки были сделаны из кости или слоновой кости .
Коклюшечное кружево — один из двух основных видов кружев ручной работы; второй вид — игольчатое кружево , развившееся из более раннего ришелье и ретичеллы .
Несколько веков в России известны такие виды художественного кружевоплетения на коклюшках, как вологодские , рязанские (михайловские), кировские ( вятские ), елецкие , киришские (захожские), белёвские, балахненские , центрами возникновения и последующего бытования и развития которых являются Вологодская, Рязанская, Кировская, Липецкая, Ленинградская, Тульская и Нижегородская области .
В завещании миланской династии Сфорца от 1493 года упоминается кружево, созданное из двенадцати коклюшек. Есть две книги, которые содержат более ранние известные описания узоров для кружева на коклюшках: Le Pompe из Венеции и Nüw Modelbuch из Цюриха .
Кружево на коклюшках возникло в результате плетения позументов в Италии XVI века.
Генуя славилась своими высокачественными позументами, поэтому неудивительно, что в городе развивалось коклюшечное кружево.
Кружево путешествовало вместе с испанскими войсками по Европе. Грубые металлические кружева золотых и серебряных нитей или цветных шелков постепенно становились тоньше, а позже из беленой льняной пряжи делали и тесьму, и окантовку.
Изготовлению кружева было легче научиться, чем сложной вышивке ришельем XVI века, а инструменты и материалы для изготовления льняного коклюшечного кружева были недорогими. Существовал готовый рынок для коклюшечного кружева всех качеств, и женщины по всей Европе вскоре занялись ремеслом, которое приносило больший доход, чем прядение , шитье , ткачество или другие виды домашнего текстильного искусства .
Коклюшечное кружевоплетение было налажено в благотворительных школах, богадельнях, монастырях .
В XVII веке текстильные центры Фландрии и Нормандии затмили Италию в качестве тонкого кружева, но до появления механизации ручное кружевоплетение продолжало практиковаться по всей Европе.
Некоторые опытные кружевницы работают над воссозданием старых кружевных узоров на основе старинных портретов и сохранившихся образцов кружева.
Как источник берутся картины с достаточной детализацией, и мастера разбираются в ранних структурных методах и деталях, могут реконструировать целые части.
Коклюшечное кружево может быть выполнено из грубых или тонких нитей. Традиционно его изготавливали из льняных , шелковых , шерстяных , позднее хлопчатобумажных нитей или драгоценных металлов. Сегодня его изготавливают из различных натуральных и синтетических волокон, а также из проволоки и других нитей. Даже коклюшечное кружево из человеческих волос, point tresse , когда-то был популярен как личный момент.
Элементы коклюшечного кружева могут включать туаль , резо (сетчатая основа непрерывного кружева), наполнители частичных кружев, ленты, канители, пико, бирки, ребра и валики. Не все стили кружева включают в себя все эти элементы.
Многие стили кружева производились в период расцвета кружевоплетения (примерно XVI—XVIII вв.)
По способам плетения кружевоплетение на коклюшках подразделялось на счетное или численное, сколочное парное и сколочное сцепное
Классификация традиционных стилей по технике
Непрерывное коклюшечное кружево, также известное как: прямое кружево или fil continu.
Появление машинного кружева сначала подтолкнуло кружевниц к более сложным конструкциям, выходящим за рамки возможностей первых машин, затем к более простым конструкциям, чтобы они могли конкурировать по цене, и, наконец, почти полностью вытеснило их из бизнеса.
Возрождение кружевоплетения — недавнее явление, и в основном, это хобби. Группы кружевоплетения до сих пор встречаются в таких разных регионах, как Девоншир в Англии и округ Ориндж в Калифорнии .
В европейских городах, где кружево когда-то было основной отраслью промышленности, особенно в Бельгии , Англии, Испании ( Камариньяс и Альмагро ), северной и центральной Португалии , Франции и Словении , кружевницы продолжают свое ремесло и продают свои изделия, хотя их клиентская база переместилась из богатой знати любопытному туристу.
Все ещё разрабатываются новые типы кружева, такие как 3D Rosalibre и цветная версия миланского кружева, путем заимствования рулонов у кружева Duchesse для хранения различных оттенков и цветов. Другие художники искажают и варьируют стежки, расстояния между булавками, размеры или цвета ниток . Вариации исследуются экспериментально , математикой и алгоритмами.
Кружево, сохраняющее свою форму без жесткости, уже не так популярно и широко используется
Специализированные журналы, гильдии и фонды показывают, что старые техники с современным дизайном могут побудить молодых людей создавать работы, которые определённо можно классифицировать как искусство.
В 2006 году выпускник голландского факультета дизайна обнаружил, что кружево на коклюшках — это техника изготовления причудливого забора. Первые заборы стали музейными экспонатами. Сейчас заборы изготавливаются в Бангалоре специалистами по плетению арматуры .
Основными инструментами для изготовления коклюшечного кружева являются подушка, коклюшки , шпульки, булавки и проколы. Для частичных кружев также нужен крючок , для очень тонких кружев нужны очень тонкие крючки. Существуют разные типы подушек и коклюшек,
Типология инструментов связанна с областями производства кружева, исторической эпохой и типами кружев.
Шпульки, которые традиционно изготавливаются из дерева или кости, используются для удержания нити. Они бывают разных форм, часто связанных с определёнными типами кружев. Частями шпульки являются шейка, на которую наматывается нить, головка, на которую наматывается нить, чтобы она не разматывалась, и хвостовик, который используется в качестве ручки. Шпульки из Англии также могут иметь бисерные блестки на конце стержня, что утяжеляет шпульку и помогает натягивать нить. Коклюшки обычно имеют длину 3 1/2-4 дюйма, хотя они могут быть короче или длиннее.
Коклюшки наматываются и используются парами.
Есть много типов коклюшек, в том числе:
Подушки должны быть твердыми, иначе штифты будут шататься. Подушки традиционно набивались соломой, но в настоящее время в основном используется полистирол (пенопласт) .
Ранний тип подушки можно увидеть в работе «Кружевнице» голландского художника Каспара Нетшера . Подушка имеет деревянную раму и имеет небольшой наклон. Кружевница кладет его себе на колени.
Больстер или цилиндрическая подушка была намного дешевле в изготовлении, так как это просто тканевый мешок, набитый соломой. Он использовался в кружевах Бедфордшира . Ему нужна подставка, так как у него нет плоского дна. Обычно на болстере рисунок закреплялся вокруг цилиндра. Однако мальтийские кружевницы использовали подушку по-другому. У них была длинная тонкая подушка, которой они во что-то упирались. Затем они провязали шнурок по всей длине подушки.
Другое решение проблемы, что кружево должно быть длиннее подушки) — роликовая подушка, у которой есть небольшой ролик для работы с кружевом, установленный на большей площади, где укладываются шпульки. Это означает, что выкройку можно закрепить вокруг валика, но подушка имеет плоское дно.
Самая дешёвая современная подушка — куполообразная и изготовлена из полистирола (пенополистирола). Её часто называют подушкой для печенья из-за её формы. Ещё одна современная подушка — это блочная подушка с рамой, на которую крепятся обтянутые пенополистирольные блоки. Блоки можно перемещать по мере продвижения кружева, чтобы кружево оставалось в центре подушки.
Кружевоплетение считается во многих странах народным промыслом , техника и материалы которого сильно различаются по всему миру. Большинство кружевниц принадлежали к региональным купеческим гильдиям .
Купеческие гильдии могли быть посвящены одному виду кружева, который был разработан и производился в данном регионе, или могли включать в себя производителей всех видов кружав.
В Соединенных Штатах большинство гильдий организовано в рамках отделений , в которую также входят канадские гильдии кружева.
На международном уровне Организация Internationale de la Dentelle au Fuseau et à l’Aiguille ( ) является основным руководящим и сетевым органом для кружевниц.
OIDFA организует ежегодные глобальные конгрессы, региональные ярмарки и местные собрания, чтобы способствовать популяризировать кружевоплетения.
«Международная ассоциация коклюшечного и игольного кружева» — это общественная организация, объединяющая профессиональных кружевниц, знатоков и любителей кружева со всего мира. В её работе принимают участие представители более чем 30 стран .
Самым крупным мероприятием OIDFA является её конгресс, который проходит раз в два года на территории государств-членах организации. Каждое такое мероприятие собирает более 10 тысяч человек. Делегация российских кружевниц впервые приняла участие в конгрессе в 2010 году .
С 9 по 11 июля 2010 года в городе Кобе, в Японии, состоялся 14-й конгресс Международной организации коклюшечного и игольного кружева (OIDFA), в котором впервые приняла участие делегация Вологодской области .
В 2018 году вологодское кружево из фондов Вологодского государственного музея-заповедника было представлено на последнем конгрессе «Международной организации игольного и коклюшечного кружева» (OIDFA), который состоялся в нидерландском городе Зандам.
На Руси такие кружева известны с XIII века. Первое упоминание о кружевах датируется 1252 годом. Первые известные русские кружева были сплетены из золотых и серебряных нитей и украшены жемчугом и относились к типу металлических кружев. Это так называемое «золотное» кружево. На нитяную основу накручивали тончайшие металлические нити. Этой нитью, которая называлась «бить», и выплетались яркие затейливые узоры. По плетению это были решетки из «паучков» и насновок. Орнамент таких работ был растительного характера, состоял из тюльпанов и гвоздик или целых ваз с букетами и был очерчен тонкой золотой тесьмой на фоне ажурных решеток.
В XIII веке мастерицы кружевоплетения в России создали самобытное направление, вошедшее в историю культуры под названием « русское кружево ».
К началу XIX века сложилось 17 основных центров кружевоплетения. В конце XIX века мастерские Вологодской земской управы открыли кустарный склад в Лондоне. Кружево экспортировалось во многие страны мира, даже в Южную Америку и Японию. Линии орнамента вологодского кружева плавны, текучи, мягко изгибаются.
С XVIII века в кружева стали вводить разноцветную бить и цветные шелковые нити. Русские мастерицы владели парной и численной техниками плетения кружев.
В 2007—2008 гг. в России издается журнал «Коклюшечное кружево» — единственное издание в России, посвященное вопросам теории и истории кружевоплетения, моды, распространяющее узоры (сколки) как современных изделий, так и старинных, относящихся к разряду музейных .
С 2020 в Череповце проходит Всероссийский фестиваль кружевоплетения «Кудесница вилюшка» .