Interested Article - Кордье, Бод

Бод Кордье́ ( фр. Baude Cordier , род. около 1380 года , Реймс , Франция — ум. около 1440 года , Дижон (?), герцогство Бургундское ) — французский композитор, органист и арфист при дворе герцогов Бургундских , представитель стиля Ars subtilior .

Биография

Композитор родился в Реймсе около 1380 года (по другой версии — до 1364 года ). Высказывалась принятая многими историками и музыковедами гипотеза, что Кордье — псевдоним или прозвище композитора («Арфист»), указывающее, что он был придворным музыкантом. Существует версия, которую поддерживают многие специалисты, что настоящее имя композитора — Бод Френель (Baude Fresnel), или Baude de Rains, что снова истолковывается как указание на город Реймс . Он был нанят в свиту бургундского герцога Филиппа II Смелого 10 января 1384 года . Когда герцог отправился в Авиньон и Милан в 1395 году , то Бод Френель путешествовал вместе с ним. Френель женился в 1395 году , но умер в 1397 или в 1398 году . Тем не менее вопрос о тождестве этих двух лиц не решён окончательно. Затрудняет его, в частности, то, что нотационные методы, используемые в Кодексе Шантийи , не встречаются раньше 1400 года (а в соответствии с документами Бод Френель умер не позднее 1398 года ). Музыка в Кодексе Шантийи так однозначно связана с конструктивными особенностями нотного текста, что только композитор мог быть автором этого варианта записи .

Творчество

*«Belle, Bonne, Sage»* — реконструкция нотного текста XV века

Боду Кордье приписывается авторство одиннадцати дошедших до нас композиций, относящихся к XIV веку , но он известен в первую очередь как автор двух рондо́ , входящих в Кодекс Шантийи (Codex Chantilly, F-CH MS 564, Франция, конец XIV века ): «Belle, bonne, sage» и «Tout par compas suy composés». Необычна форма нотного текста этих произведений — первое изображено в форме сердца (отдельные нотные знаки выведены красным цветом), а второе — в форме круга. Форма записи первого отражает содержание сочинения — оно посвящено пылкому выражению любви. Второе произведение представляет собой круговой канон , предназначенный для безостановочного повтора (на это указывает и его название — «Я весь скомпонован циркулем») . В тексте второго из них указано, что его композитор родился в Реймсе . Саму необычную форму нотной записи считают ранним проявлением маньеризма . В сочинениях Бода Кордье заметны итальянские заимствования: каденции , имитационные начала, пластичность мелодии . На основе этих особенностей его творчества высказывается предположение, что он некоторое время работал в Италии , в частности, в Риме .

Другие сочинения Кордье находятся в двух рукописях. Семь его рондо хранятся в рукописи в Оксфорде (Bodleian Library, MS Canonici Miscellaneous 213). Ещё одно рондо, приписываемое композитору («Se cuer d’amant par soy humilier») и Gloria in excelsis Deo (вероятно, фрагмент несохранившейся до нашего времени мессы ) находятся в Болонье (Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 15). Из дошедших до нас рукописей ясно, что, кем бы он ни был в действительности, Кордье был талантливым композитором и оригинально мыслящим человеком. Принято относить его творчество к Ars subtilior («утончённое искусство», то есть стиль особенно изысканной техники сочинения). В историографии этот стиль рассматривается как переходный период от средневековой музыки к ренессансной .

Сочинения

«Belle, Bonne, Sage» — инструментальная версия

Полный список сохранившихся произведений композитора :

Amans ames secretement. (рондо)
Belle, bonne, sage (рондо)
Ce jour de l’an que maint doist estrenier (рондо)
Dame excellent ou sont bonte (баллада)
Gloria in excelsis Deo
Je suy celuy qui veul toudis servir (рондо)
Pour le deffault du noble dieu bachus (рондо)
Que vaut avoir qui ne vit liement (рондо)
Se cuer d’amant par soy humilier (рондо)
Tant ay de plaisir et de desplaisance (рондо)
Tout par compas (рондо)

Галерея

Филипп II Смелый — покровитель Бода Френеля
Рондо «Belle, bonne, sage» в Кодексе Шантийи
Рондо «Tout par compas suy composés» в Кодексе Шантийи
«Belle, bonne, sage» в современной транскрипции

Издания сочинений

Early Fifteenth Century Music, edited by Gilbert Reaney, [n.p.]: American Institute of Musicology, 1955 ( Corpus Mensurabilis Musicae . 11/I).
French Secular Music. Manuscript Chantilly. Musée Condé 564. Second Part, edited by Gordon K. Greene. Monaco: Editions de L’Oiseau-Lyre, 1982 (Polyphonic Music of the Fourteenth Century. XVIII).
French Sacred Music, edited by Giulio Cattin and Francesco Facchin. Monaco: Editions de l’Oiseau Lyre, 1992 (Polyphonic Music of the Fourteenth Century. Vol. XXIIII A).

Примечания

Deutsche Nationalbibliothek Record #134021436 // (нем.) — 2012—2016.
Wright, Craig. Tapissier and Cordier: New Documents and Conjectures. Quarterly. The Musical. 59, no. 2 (April 1973). С. 177-89. References on 179-80, 186-89; Reaney, Gilbert. Cordier, Baude. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. London. 1980. 20 vol. ISBN 1-56159-174-2 .
Reaney, Gilbert. Cordier, Baude. The New Grove, IV (1980). С. 767—768.
Besseler, Heinrich. Cordier, Baude. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. II (1952). pp. 1665—1668.
Дата обращения: 14 апреля 2015. 15 июля 2015 года.
Bergsagel, John. Cordier’s Circular Canon. The Musical Times. 113. No. 1558 (Dec. 1972), pp. 1175—1177.
Дата обращения: 14 апреля 2015. 6 апреля 2015 года.
Parrish, Carl. The Notation of Medieval Music. W. W. Norton, 1957.
Дата обращения: 14 апреля 2015. 15 июля 2015 года.
Дата обращения: 14 апреля 2015. 19 апреля 2015 года.

Литература

Besseler, Heinrich. Cordier, Baude. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. II (1952). pp. 1665—1668.
Kibler, William W. Medieval France: An Encyclopedia. С. 499.
Brothers, Thomas David. Chromatic beauty in the late medieval chanson (an interpretation of manuscript accidentals). Cambridge University Press, 1997. С. 139.
Reaney, Gilbert. Cordier, Baude. The New Grove, IV (1980). С. 767—768.
Wright, Craig. Music and Ceremony at Notre Dame of Paris. 500—1550. С. 149.