Анто́нио Франчéско Лодовико Джо́ли итал. Antonio Francesco Lodovico Joli ; 13 марта 1700, Модена — 29 апреля 1777, Неаполь ) — итальянский живописец и театральный декоратор , мастер живописной ведуты (документально точного изображения городского пейзажа ) и каприччио ( жанра архитектурных фантазий), работавший при различных европейских дворах.

Биография

Сын Лодовико Джола, или Джоли, Антонио обучался живописи в мастерской художника Рафаэлло Ринальди, известного как «иль Мениа» (il Menia), и после первых занятий в родном городе в 1720 году переехал в Рим , где смог совершенствоваться вместе с Джованни Паоло Паннини из Пьяченцы в студии Галли-Бибьена . Интересуясь рисованием античных руин перспективой и Сценографиясценографией, Антонио Джоли дополнил свое обучение вниманием к изображению городских и морских пейзажей, вдохновлённый примерами живописца голландского происхождения Гаспара ван Виттеля и архитектора Филиппо Юварры , который в то время находился в Риме .

В дальнейшем Паннини привил Антонио Джоли вкус к построению иллюзорного пространства на театральных подмостках. Позднее, некоторые из живописных каприччио (фантазий) Джоли даже принимали за самого Паннини. Начиная с 1732 года Антонио Джоли начал работать при различных итальянских и европейских дворах, сначала в Перудже, в Палаццо Доннини и Палаццо Крисполти, где задокументирована его первая деятельность в качестве пейзажиста и сценографа. Упоминание об Антонио Джоли, как о мастере перспективной живописи датируется 28 сентября 1735 года, когда Иоганн Маттиас фон дер Шуленбург (1661—1747) заплатил ему 14 золотых дукатов за картину «Вид Вероны »; в следующем году художнику было выплачено уже 16 дукатов за вид Неаполя.

В 1732 году Антонио Джоли переехал в Венецию , где работал художником оперных постановок в Театре Сан-Джованни Хризостомо и Театре Сан-Самуэле семьи Гримани . Первое упоминание о пребывании Антонио Джоли в Венеции пришлось на день празднования Вознесения 1732 года, когда была сыграна опера в выполненных им декорациях. В Венеции Джоли познакомился с художниками Каналетто и Бернардо Беллотто , творчество которых повлияло на внимание Джоли к изображению «дальних перспектив». В 1742 году он отправился в Дрезден , а затем в Лондон (1744—1748) и Мадрид (1750—1754). В Лондоне он украсил ричмондский особняк Джона Джеймса Хайдеггера, тогдашнего директора Королевского театра на Хеймаркет .

В 1749 году Джоли покинул Лондон и отправился в Мадрид, где он также участвовал в написании сцен для королевского двора в Буэн-Ретиро , королевском дворце, находившемся тогда недалеко от Мадрида, так и в меньшем оперном театре во дворце в Аранхуэс . Оперные спектакли, для которых он создавал декорации, были поставлены знаменитым певцом Фаринелли . Он также написал большие картины с изображениями Эскадры дель Тахо, флота королевских барж и других судов на реке Тахо в Аранхуэсе. От пребывания художника в Мадриде осталась созданная Джоли панорама города. По описанию Т. П. Каптеревой "Мадрид предстаёт на ней с уходящей в глубину идеально прямой улицей Аточа, обставленной тесно прилегающими невысокими зданиями, перемежающимися с колокольнями и острыми башнями, крытыми тёмной черепицей .

Джоли вернулся в Венецию в 1754 году, где 13 февраля 1756 года стал одним из тридцати шести членов-основателей Академии изящных искусств Венеции . В 1761 году Антонио Джоли переехал ко двору Бурбонов в Неаполь , где ему выпало провести остаток жизни. Даже после отъезда Карла Бурбонского в Испанию он продолжал работать на службе у Луиджи Ванвителли и Фердинанда IV Бурбонского. В 1762 году он был назначен главным сценографом и архитектором театра Сан-Карло , где 4 ноября 1762 года он дебютировал, создав декорации для постановки «Антигоны» Пьетро Метастазио . Он также работал в придворном театре Королевского дворца в Казерте , для которого изобрёл систему сложных механизмов для смены декораций (пользуясь скрытым под сценой деревянным барабаном можно было менять сцену при открытом занавесе).

Художник скончался в Неаполе 29 апреля 1777 года.

Галерея

• 
  Aрка Траяна в Беневенто. 1740-е гг. Холст, масло. Прадо, Мадрид
• 
  Отбытие Карла III из Неаполя. 1759. Холст, масло. Прадо, Мадрид
• 
  Рим. Вид на Тибр. 1740-е гг. Холст, масло. Частное собрание
• 
  Каприччио с элегантными фигурами. Холст, масло. Музей Фицуильяма, Кембридж
• 
  Сопровождение папского нунция кардинала Джанфранческо Стопани 17 апреля 1741 года. 1741. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
• 
  Рим. Вид на Колизей и Арку Константина. 1740-е гг. Холст, масло. Частное собрание
• 
  Самсон разрушает храм. Холст, масло. Муниципальный музей, Модена
• 
  Вид Лондона через колоннаду на собор Святого Павла и старый Лондонский мост. Холст, масло. Частное собрание
• 
  Процессия во дворе Дворца дожей. После 1742 г. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Примечания

Литература

• Toledano, Ralph. Antonio Joli. Modena 1700-1777 Napoli. — Torino: Artema, 2006. — 414 с. — ISBN 8880521004 .
• Antonio Joli. Opera Pittorica / Mario Manzelli. — Venezia: LT2, 2000. — 150 с.
• Middione, Roberto. Antonio Joli. — Cremona: Edizioni dei Soncino, 1995. — 145 с.
• All'ombra del Vesuvio: Napoli nella veduta europea dal Quattrocento all'Ottocento, exhibition catalogue / S. Cassani. — Naples: Sotheby's, 1990. — 51 с.
• F. Arisi. Gian Paolo Panini e i fasti della Roma del '700. — Rome, 1986.
• Links, J. G. Canaletto and his Patrons. — London: Paul Elek, 1977.

Ссылки

• на YouTube (по-итальянски произносят Йо́ли) в Исторических палатах Реджия ди Казерта, Неаполь, 2012