«Кармен» ( фр. Carmen ) — французский немой художественный фильм режиссёра Жака Фейдера 1926 года. Экранизация новеллы Проспера Мериме « Кармен ».

Сюжет

Дон Хозе, молодой солдат, влюбляется в цыганку Кармен. Ради любви к ней он становится дезертиром, а затем контрабандистом, после чего убивает её любовника Гарсию. Но свободолюбивая цыганка не хранит ему верности и оставляет его ради тореадора Люка. Хозе потрясённый её неблагодарностью и из ревности убивает Кармен.

В ролях

Создание

В 1926—1927 годах Жак Фейдер поставил подряд две экранизации произведений французской литературной классики — новеллу « Кармен » Проспера Мериме и роман «Тереза Ракен» Эмиля Золя . По словам режиссёра выбор сюжета фильма бы во-многом вызван тем, что его привлёк реализм в новелле «Кармен». По этому поводу в октябре 1926 года он говорил: «Именно реализм, пленивший меня в Мериме, возможно, сначала смутит зрителей, слишком привязанных к музыкальному произведению . „Кармен“ — это роман девок и карабинеров. Роман грубый, живой, колоритный и очень земной. Если где-нибудь теперь ещё и существует младшая сестра Кармен, то только в книгах Франсиса Карко» .

Натурные съёмки в Испании проходили с 4 ноября 1925 года по январь 1926 года. Натурные и павильонные съёмки во Франции были отсняты с 8 марта по 4 июля 1926 года. Режиссёр по своему обыкновению очень тщательно подошёл к подготовке фильма, стремясь к достоверности и реалистичности. Натурные съёмки фильма проводились в окрестностях Севильи и Ронды , где происходит действие и откуда родом героиня Мериме. Там же была осуществлена реальная испанская коррида . Власти и население Испании оказывали членам съёмочной группы поддержку и содействие, а многие местные жители поучаствовали в фильме в качестве статистов, о чём с благодарностью вспоминал режиссёр. После обращения к диктатору Мигелю Примо де Ривере в распоряжение режиссёра для съёмок в фильме были переданы пограничники, группа карабинеров и отряд конной полиции .

Для французской части съёмок художник-постановщик Лазарь Меерсон в числе других павильонных декораций создал на студии в Монтрёй копию существующей в Севилье Змеиной улицы, которая имела в длину 80 м и была на то время самой большой в Европе. Вдоль декорации были установлены подвесные пути, с помощью которых были осуществлены съёмки с движения и различными ракурсами .

В ходе съёмок получил известность конфликт между режиссёром и исполнительницей главной роли — Ракель Мельер . Как отмечает историк кино Жорж Садуль «навязанная» Фейдеру актриса «придала картине пышность и холодность» . В ходе съёмочного процесса Фейдер даже потребовал, чтобы актрису заменили, но руководители кинокомпании « Альбатрос » с этим не согласились, и режиссёр вынужден был продолжить съёмки . По мнению режиссёра суть конфликта между ним и актрисой заключалась в том, что она не принимала образ Кармен будучи по натуре очень набожной и приверженцем строгих моральных принципов: «она хотела воплощать на экране только чистых, благородных и целомудренных героинь». В этом кроется, как писал Фейдер, слабость экранного образа Кармен, так своевольная и страстная цыганка оказалась вялой и скромную девицу, что создало впечатление, что её «платоническое чувство к тореадору по роковому стечению обстоятельств вызвало преступление её жениха дона Хозе» .

В этом фильме небольшую роль сыграл Луис Бунюэль. В своих воспоминаниях он указывал, что в годы приобщения к кинематографу он перебивался случайными заработками в кино и на студии «Альбатрос» сыграл эпизодическую роль контрабандиста в «Кармен» в постановке Фейдера, которым он неизменно восхищался . Так как по сюжету фильма его действие происходило в Испании, на роли гитаристов были также приглашены друзья Бунюэля — Жоаким Пейнадо и Эрнандо Виньес. Великий испанский режиссёр позже вспоминал запомнившийся ему эпизод связанный с этим фильмом:

Производство фильма закончено 6 сентября 1926 года. Премьера фильма прошла 5 ноября 1926 года .

Критика

По мнению биографа режиссёра В. И. Божовича, в этом фильм Фейдер потерпел творческую неудачу, поскольку не сумел выполнить заявленного им принципа о том, что в кинематографе необходимо стараться достигнуть зрительного воплощения и развития главной внутренней темы произведения: «Режиссёр стал экранизировать не идею рассказа, а лишь его интригу и обстоятельства действия» . По мнению того же автора, несмотря на то, что режиссёр «стремился сочетать постановочный размах с максимальной достоверностью», но не глубокое претворение на экране литературного источника, от которого по сути осталась только «приключенческая интрига да условно‑романтические персонажи» в итоге привело к тому, что «за внешним размахом постановки были утрачены внутренние масштабы произведения» . Также к недостаткам фильм Божович относит актерскую, которая характеризуется «напыщенной жестикуляцией», в результате чего многие интересные режиссерские находки теряют свою выразительность и кажутся необязательными. Так, исполнительница главной роли в картине Ракель Меллер несмотря на то, что была испанской по происхождению, и в соответствии со своей внешностью, характеру и темпераменту могла создать запоминающийся образ Кармен не сумела реализовать это на экране. По мнению критика склоняясь к мелодраматическому штампу, в своей роли представив героиню Мериме как «сентиментальную и благородную цыганку, чистую и невинную жертву „жестоких“ мужчин» .

Примечания

Литература

• Бунюэль, Луис . Мой последний вздох (воспоминания) // Бунюэль о Бунюэле. — М. : Радуга, 1989. — 384 с.

• Божович В. И . Творчество Жака Фейдера. —М. : Наука, 1965. — 123 с.
• Садуль, Жорж . Всеобщая история кино. — Т. 4 (Первый полутом): Европа после первой мировой войны / Пер. с фр. — М.: Искусство, 1982. — 528 с.

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database