Дворец Безбородко ( Бронзовый дворец ) — памятник архитектуры. Расположен в Санкт-Петербурге, современный адрес дома — Почтамтская улица , 7, Почтамтский переулок , 4.

История

Территория, на которой построено здание, в XVIII веке относилось к Морской слободе , выгоревшей в пожарах 1736—1737 годов , после чего в местности стали селиться более обеспеченные люди .

Канцлер А. А. Безбородко в 1781 году купил рядом с Почтамтом два соседних каменных дома — подворье Курского Знаменского монастыря и дом «танцовальщика» Афанасия Яковлевича Топоркова, который был построен в 1756 году. Безбородко объединил дома, сохранив их стены и отчасти внутреннюю планировку, и создал скромный внешне, но богато отделанный внутри по чертежам Д. Кваренги дворец . Дом Топоркова был увеличен в длину со стороны улицы на 2 оси (их стало 13 вместо 11), были расширены и соединены с основным зданием дворовые флигели по периметру восточного двора, ранее двухэтажный дом был достроен до трёх этажей, для чего к главному корпусу добавили этаж, а к дворовым — два. У второго здания было 7 осей, его надстроили на один этаж. Вероятно, здание подворья перестраивалось в 1790-е годы: в 1792 году Безбородко купил множество картин, о чём рассказывал в письме С. Воронцову 11 июля 1795 года: «Случай разорений французских благоприятствовал мне достать несколько отличных штук… словом, с моим жарким старанием, с помощью приятелей и с пособием до 100 тысяч издержанных мною менее 3-х лет составил я хорошую коллекцию… от сего вышел другой расход, что я должен был построить большую картинную галерею». Эта галерея — западный флигель, выходящий главным фасадом в переулок (в 2001—2003 годах в галерее были расчистки на стенах и потолке, но от росписи и фресок остались незначительные, не подлежащие восстановлению, фрагменты ). В связи со строительством галереи в северном флигеле создали аванзал, а в западном помимо галереи разместили Танцевальный (Угловой, Зеркальный ) зал, изменили облик парадных комнат восточной части (Парадной спальни — «Спальня превосходная, вмещающая 16 Вернетов » , Красной гостиной — «бывшая спальня обита по теперешней моде красным бархатом и в нише имеет бюст императорский, а на двух сторонах двери, два их величества портреты» , бывшего кабинета, Голубой гостиной — «Голубая гостиная с портретом покойной государыни превратилась в голубую бархатную, к портрету её сделана новая великолепная рама, а на столе стоит пьедестал с медалями её царствования…» , спальни). В 1797—1799 годах был создан Большой Парадный зал (Церковный зал, позднее — Советский зал, зал собраний ); 5 и 8 октября 1797 года Безбородко приобрел у И. Томилова участок, вероятно, с целью расширения дворца, хотя он не описывает в своих письмах его сооружение . Строительство было во многом основано на склонности графа к коллекционированию, Г. Реймерс отмечал: «По свойству построек его дома… видно, что они возникали один салон за другим, одна галерея за другою» . Из-за графской коллекции чёрных бронз дворец был известен как Бронзовый .

В целом описание интерьеров здания затруднительно вследствие того, что оно трижды меняло функциональное назначение .

В аванзале сохранились росписи плафонов и отделка искусственным мрамором, в танцевальном зале — колонны коринфского ордера , лепнина и роспись плафона . В овальном (мраморном) зале — необычный интерьер, который отсылает к тому, что князь Безбородко входил в масонскую ложу : в небольшом помещении стоят колонны, облицованные искусственным мрамором зелёного цвета, между которыми расположены четыре полукруглые ниши, ранее тоже облицованные. Верхнее перекрытие было расписано декоративно-орнаментальной композицией, которую было видно из зала через овальное отверстие в нижнем деревянном декоративном перекрытии. Позже (возможно, в 1790-е годы) плафон был украшен живописной розеткой из ветвей и бабочек .

В интерьерах впервые был широко применён самоцветный камень — для облицовки колонн, стен, украшений дверей и подоконников. Парадный зал украшали две римские вазы и две высокие этажерки, на которых стоял фарфор, также в нём были коринфские колонны искусственного мрамора с золочёными капителями , потолок расписан, в украшении использованы монохромные библейские сцены . Его продольные стены расчленены колоннами, вместе с антаблементом вынесенными далеко от стен, между колоннами расположены окна и, в центре, две прямоугольные ниши. Над карнизом находится глубокая падуга с распалубкой, зал перекрывает плоский плафон .

В комнатах была мебель и комнатные украшения из Малого Трианона Марии Антуанетты . Люстра была сделана из горного хрусталя , её приобрели у Филиппа Эгалите . Голубая бархатная гостиная была украшена портретом Екатерины II Левицкого , заказанному в 1783 году ; во дворце было много картин, ставших потом основой коллекции музея Академии художеств . Угловой зал активно использовался с 1809 года, когда в свет вышла младшая дочь графа Клеопатра и в нём стали давать балы. В начале XIX века с северной стороны были большие полуциркульные арки, выходящие в Овальный зал и коридор, соединявший Овальный зал с кабинетом князя (он же позднее Кабинет Марии-Антуанетты). На откосах арок на голубом фоне были живописные кессоны. По всем стенам были прямоугольные углубления и ниши-медальоны с зеркалами, откуда и пошло одно из названий зала (Зеркальный) .

После смерти графа дворец достался его брату, И. А. Безбородко . С 1809 года часть дома стали сдавать в аренду. Илья Андреевич умер 3 июня 1815 года, владелицей стала его вдова Анна Ивановна Безбородко (урождённая Ширяева). Анна Ивановна умерла 27 июля 1824 года, её наследниками были княгиня Клеопатра Ильинична Лобанова-Ростовская (урождённая Безбородко), Александр Григорьевич и Григорий Григорьевич Кушелевы (сыновья старшей дочери И. А. Безбородко Любови Ильиничны Кушелевой ). По договорённости между наследниками владельцем здания стал граф Григорий Григорьевич Кушелев. В 1825 году было решено продать дом Почтовому департаменту за 400 тысяч рублей; Александр I приказал Александру Николаевичу Голицыну торговаться, торг шёл до 1829 года с итоговой суммой в 350 тысяч рублей .

В 1829 году (по другим источникам, в 1810 году ; вероятно, ошибка связана с тем, что министры А. Б. Куракин , А. С. Шишков , О. П. Козодавлев и А. Н. Голицын ранее жили в доме как арендаторы) дом приобрело Почтовое ведомство . Была изменена отделка всех интерьеров, на что было потрачено 81 034 руб. 32 коп. Основными авторами перестроек были Василий Глинка и Альберт Кавос в 1837 году, в частности, по проекту последнего был переделан Угловой зал, вместо него была построена лестница со стороны Почтамтского переулка с первого на третий этаж с тремя дверными проёмами , чтобы люди могли напрямую входить в . Во дворовых флигелях находились квартиры для служащих, в основном здании — Управление Почтового Департамента .

В 1870-х годах по проекту Н. Любимова изменился стиль отделки фасадов (и часть интерьеров ): на смену русскому классицизму пришёл ренессанс. Сохранилось размещение оконных проёмов и центральный портик с четырьмя гранитными колоннами . Колонны портика сделаны из серого гранита-рапакиви с пятнистым крупноовоидальным узором, антаблемент портика в основном сделан из белого мрамора, фриз — из того же рапакиви ) .

С 1884 по 1917 год здание занимало Главное управление почт и телеграфов Российской империи, с мая 1917 до апреля 1918 года — Наркомпочтель ; далее учреждение переехало в Москву, помещения были переданы Главному управлению Северо-Западного округа. В 1924 году в здание был переведён Музей народной связи . В 1935 году здание взято под охрану государства . В 1938 году планировался капитальный ремонт, неосуществлённый из-за начала Великой Отечественной войны , во время которой здание сильно пострадало от артобстрелов (в частности, пострадали и утратили полировку колонны ). Уже в 1950 году здание было отремонтировано достаточно, чтобы часть экспозиции была открыта для посетителей. Здание было закрыто в связи с аварийным состоянием в 1974 году на несколько десятков лет; в 2001 году музей вновь получил государственный статус и бюджетное финансирование, и после капитального ремонта в 2003 году была создана первая очередь новой экспозиции .

Внутренние дворы дворца использовались неорганизованно до 2000-х годов; в ходе реконструкции их перекрыли прозрачной кровлей, расширив экспозиционные площади .

Церковь Двунадесяти апостолов

Безбородко, директор почт, после постройки Почтамта разрешил устроить в своём особняке церковь для почтовых служащих. Она разместилась на верхнем этаже дворцового флигеля и была освящена 26 февраля 1795 года, спустя три года её перенесли на третий этаж дома на другой стороне улицы. В 1813 году А. И. Аванов написал образа для этой церкви .

После покупки дворца Безбородко министерством храм при Министерстве почт и телеграфов вернулся в особняк, но в другой зал — в бывший танцевальный с хорами. В. А. Глинка приспособил помещение для богослужений, не меняя общей отделки. Храм был вновь освящён 15 февраля 1830 году. Иконостас в 1845 году при очередном ремонте заменили на двухярусный ампирный, новые образа были созданы П. М. Шамшиным , В. К. Сазоновым , П. Т. Бориспольцем , переделкой зала занимался Таманский . После ремонта освящение состоялось 30 ноября 1845 года. В 1911 году церковь реставрировалась в последний раз, в восстановлении живописи участвовал А. А. Гуджиари .

В декабре 1922 года церковь закрыли, в 1924 году иконостас вывезли в Музей отжившего культа .

Примечания

Литература

• Булах А. Г. , Абакумова Н. Б. Каменное убранство центра Ленинграда (рус.) . — Ленинград: Издательство Ленинградского университета, 1987. — 296 с.

• Петров А. Н., Борисова Е. А., Науменко А. П., Повелихина А. В. Памятники архитектуры XVIII века // Памятники архитектуры Ленинграда (рус.) . — Изд. 4-е, исправл. и доп.. — Ленинград: Стройиздат. Ленинградское отделение, 1976. — 576 с.