«Пир» ( фр. Le Festin ) — дивертисмент , или, как было указано в программе, танцевальная сюита ( фр. suite de danses ) в постановке М. М. Фокина с включением хореографических номеров А. А. Горского , Н. О. Гольца и Ф. И. Кшесинского , М. И. Петипа и М. М. Фокина на музыку А. К. Глазунова , М. И. Глинки , М. П. Мусоргского , Н. А. Римского-Корсакова и П. И. Чайковского . Впервые представлен силами антрепризы Русский балет Дягилева 19 мая 1909 года в Шатле , Париж .

История создания

При подготовке смешанного оперно-балетного Русского сезона 1909 года в театре Шатле С. П. Дягилевым было предложено три программы с операми:

• « Иван Грозный » целиком
• 1-й акт из « Руслана и Людмилы » М. И. Глинки
• 2-й акт из « Князя Игоря » А. П. Бородина

В качестве дополнительных частей спектаклей имелись три готовых балета: « Павильон Армиды », « Клеопатра » и « Сильфиды », к которым требовался ещё один. Согласно С. Л. Григорьеву , «Дягилев решил, что третью программу завершит большой дивертисмент» .

Название «Пир» для четвёртого балета было придумано антрепренёром , который избегал использовать понятие «дивертисмент», «сообщив представлению форму балета , состоящего из ряда танцев и завершающегося общим финалом» . Для этого из разных балетов и опер репертуара Мариинского театра были отобраны показательные номера. Фокину поручили создать заключительную коду на музыку из Второй симфонии Чайковского, но задача оказалась затруднительной. У постановщика ушло много времени и сил на создание финала, который, по словам Григорьева, «по существу, так и не получился» . В. В. Чистякова полагала, что неудача с кодой на музыку Второй симфонии Чайковского была не случайной, а обусловленной внутренним наприятием структурной формы дивертисмента . Фокин не причислял «Пир», равно как и следующий дивертисмент « Ориенталии », к свои лучшим достижениям. В плане книги воспоминаний балетмейстер не упоминает «сюиту русских танцев» ни в одной из рубрик при определении места каждого из балетов в своём творчестве . Название появилось в воспоминаниях только при описании курьёза с поклонами на премьере и в связи с определённым раздражением относительно страсти Дягилева к переименованиям: « Festin , Orientale — всё это новые названия к собранию старых, известных в России танцев. Конечно, много путаницы произошло от этих новых названий, но… надо же дать хозяину побаловаться» .

18 мая на генеральной репетиции в Шатле исполнялась 3-я программа, ставшая мировой премьерой ( фр. création ) Русских сезонов: « Павильон Армиды », 2-й акт «Князя Игоря» с исполнением партии Кончака Шаляпиным и « Половецкими плясками » ( фр. Danses du Prince Igor ), а в заключении — «Пир» . На той знаменательной репетиции присутствовал весь цвет парижских интеллектуалов: композиторов, художников, писателей и иных деятелей искусства. При подготовке программы премьеры Дягилев столкнулся с неадекватной передачей фамилий русских танцовщиков. Наиболее вопиющий пример оплошности наборщиков и редакторов — это представление фамилии Нижинский как фр. Nijinska , или даже как Mlle Nijinska ( mademoiselle sic !) . При виде такого безобразия Дягилев приходил в ярость, рвал и метал.

Премьера

• 1909 — 19 мая, «Пир», сюита русских танцев в компоновке С. П. Дягилева. Музыка М. И. Глинки, П. И. Чайковского, М. П. Мусоргского, А. К. Глазунова и Н. А. Римского-Корсакова. Хореография М. И. Петипа, А. А. Горского, М. М. Фокина, Н. О. Гольца и Ф. И. Кшесинского. Декорация К. А. Коровина , костюмы Л. С. Бакста , А. Н. Бенуа , И. Я. Билибина , К. А. Коровина. Дирижер Э. А. Купер , режиссёр С. Л. Григорьев .

«Пир» открывался выходом всех участников на музыку шествия царя Дадона из оперы « Золотой петушок » Римского-Корсакова . Согласно В. М. Красовской , на репетиции 18 мая исполнялся шедевр Петипа — па-де-катр ( фр. grand pas classique hongrois ) из 3-го акта «Раймонды» Глазунова, который не был представлен на премьере 19 мая , но шёл 19 июня на представлении в Парижской опере .

Парижская публика была поражена мастерством исполнения русских артистов. Критики признали превосходство мужских танцовщиков над французскими исполнителями. В тот знаменательный день не только для русского, но также мирового балета, когда Шаляпин пел Кончака, когда «все обсуждали, кто лучше: Павлова, Фокин или Нижинский», создал себе славу сравниваемый с Вестрисом Нижинский . На следующий день пресса отозвалась хвалебными восторженными откликами в адрес Павловой, Фёдоровой, Фокина, Больма, Розай и Нижинского. «Последний в особенности поразил своим танцем. Русский балет оказался в центре внимания Парижа» . Марсель Пруст отзывался о Русских сезонах в книгах « Под сенью девушек в цвету » и « Содом и Гоморра » .

Повторные показы в Шатле состоялись 21, 25, 27 и 29 мая; 7, 11 и 14 июня. Ввиду большого успеха Русского сезона 1909 года в Шатле дирекция Гранд-Опера́ также решила предоставить свою сцену антрепризе Дягилева, где «Пир» прошёл во внеплановом спектакле 19 июня после « Бориса Годунова » (2-й акт и 3-я картина 3-го акта) и « Сильфид » .

«Пир» в программе спектакля 19 июня 1909 года в Гранд-Опера

• 1909 — 19 июня, «Пир», танцевальная сюита. Декорация Коровина, костюмы Бакста, Бенуа и Коровина. Дирижёр Купер. Постановщик Фокин.
• Гопак ( фр. Hopak ) — музыка Мусоргского из « Сорочинской ярмарки », хореография Фокина , исполнители: Ольга Фёдорова, Кремнёв, Голубева, Муромская, Николаидис, Чернятина, Фёдоров, Лащилин, Монахов, Орлов
• Чардаш ( фр. Czardas ) — музыка Глазунова из « Раймонды », хореография Горского, исполнители: Софья Фёдорова и Фёдор Козлов
• Мазурка ( фр. Mazurka ) — музыка Глинки из оперы « Жизнь за царя », хореография Гольца и Кшесинского , исполнители: Бараш, Пожитская, Спричинская, Анна Васильева, Александров, Кшесинский , Никитин, Остроградский
• Па-де-де ( фр. Pas de deux )
  • Адажио ( фр. Adagio ) — музыка Блейхмана , хореография Горского, исполнители: Анна Павлова , Михаил Фокин, Михаил Мордкин
  • Вариация ( фр. Variation ) — музыка Чайковского, хореография Мордкина, исполнил Мордкин
  • Вариация ( фр. Variation ) — музыка Бартлетта, хореография Горского, исполнила Анна Павлова
• Финал ( фр. Finale ) — музыка Чайковского из 2-й Симфонии
  • Жар-птица ( фр. L’Oiseau de Feu ) — Тамара Карсавина и Георгий Розай в переименованном па-де-де Голубой птицы и принцессы Флорины из « Спящей красавицы »
  • Венгерское гран-па ( фр. Hongrois et Hongroises ; фр. Grand Pas Classique Hongrois ) — музыка Глазунова из «Раймонды», знаменитый шедевр Петипа — па-де-катр из 3-го акта ; исполнили Александра Фёдорова, Анна Фёдорова, Гончарова, Грекова, Нижинский , Шоллар , Больм , Козлов II, Леонтьев , Новиков, Петров I, Пресняков
  • Лезгинка ( фр. Lesguiens ) — музыка Глинки из оперы «Руслан и Людмила» , хореография Фокина ; исполнили Фокина , Монахов, Кристерсон, Киселёв, Панов, Семёнов, Титов, Воронков
  • Трепак (Танец русских девушек фр. Jeunes filles russes ) — музыка Чайковского из 2-го акта « Щелкунчика » , хореография Фокина ; исполнили Добролюбова, Константинова, Кузьмина, А. Леонова, Леонтьева, Лукашевич, Муромская, Нестеровская , Ольхина, Сазонова, Соболева, Шелепина, Чернятина, Чернобаева, М. Васильева, Власова
  • Гротескные чудовища ( фр. Monstres grotesques ) — Дмитриев, Кобелев, Панов

С премьерой «Пира» связан один курьёз из творческой биографии М. М. Фокина, описанный в мемуарах постановщика: «С самого начала своей деятельности я был врагом всяких поклонов среди действия. Я доходил до крайности в проведении каждой своей реформы. Помню, что в одном из первых спектаклей, когда артисты даже в дивертисменте ( Festin ) после отдельного номера вышли раскланиваться, я был огорчен и рассержен так, что ушёл из театра. Хотя этот Festin был лишен какого-либо действия, [а номера] ничем не были объединены, кроме названия, [и] ни о каком нарушении цельности впечатления не могло быть [и речи], всё же я считал, что раз это не просто дивертисмент, a Festin , то артисты с поклонами должны подождать. Увидав, что они кланяются, я ушёл из театра. Спектакль продолжался с громадным успехом, а я шёл один по Rue de Rivoli и переживал очень большую обиду за „унижение искусства“» .

Гастроли

В июне 1910 года «Пир» уже исполнялся только на сцене Парижской Оперы . Танцевальная сюита присутствовала в гастрольных программах последующих Русских сезонов: Берлин (1910, 1914), Брюссель (1910) , Довиль (1912), Гамбург и Лейпциг (1914) . В 1918 году «Пир» был представлен 14 раз в турне по Испании ( Сан-Себастьян , Бильбао , Сарагоса , Валенсия , Алькой , Гранада , Мадрид , Барселона ) . Чаще всего показы дивертисмента труппой Русские балеты Дягилева проводились в Монте-Карло в Опере Монте-Карло (ежегодно с 1911 по 1914 год), где и состоялись последние его представления 20 января, 18 и 21 февраля и 4 марта 1925 года .

См. также

• Русский балет Дягилева

Примечания

Литература

• Григорьев С. Л. = The Diaghilev Ballet. 1909—1929 / Пер. с англ. Чистяковой Н. А.; предисл. и ком. . — М. : Aртист. Pежиссёр. Tеатр, 1993. — 383 с. — ( Ballets Russes ). — 5000 экз. — ISBN 5-87334-002-1 .
• Красовская В. М. «Русские сезоны» и Фокин. «Половецкие пляски» // Русский балетный театр начала XX века : Хореографы. — Л. : «Искусство», 1971. — Кн. 1. — С. 364—366. — 526 с. — 22 000 экз.
• Фокин М. М. / Ред. Г. Н. Добровольская ; составление Ю. В. Слонимского , Г. Н. Добровольской. — 2-е изд., доп. и испр. — Л. : Искусство , 1981. — 510 с.
• : [ фр. ] : Catalog d’exposition [Paris, Bibliothèque-musée de l'Opéra, 24 novembre 2009 – 23 mai 2010] / Direction de Mathias Auclair et Pierre Vidal ; assistés de Jean-Michel Vinciguerra ; préface de Bruno Racine. — Montreuil : Gourcuff Gradenigo, 2009. — 299 p. — ISBN 978-2-35340-067-6 .
• (фр.) . Bibliothèque nationale de France . Дата обращения: 20 апреля 2019.

Ссылки

• (фр.) . Bibliothèque nationale de France . Дата обращения: 20 апреля 2019. 16 ноября 2019 года.