«Шахматисты» ( нем. Die Schachspieler ) — картина немецкого художника - академиста Фридриха Августа Морица Ретча (или Ретцша , нем. Friedrich Moritz August Retzsch , 1779—1857). Необычный сюжет картины вызывает пристальный интерес искусствоведов, шахматистов, карикатуристов, политически ангажированных средств массовой информации, богословов.

История создания и судьба картины

Художник рисовал и писал в духе старой классической школы. Когда возник кружок назарейцев , то Ретч выступил их идейным противником. Картина «Шахматисты», как и другие его работы, выдержана в академическом стиле. Техника — масло по дереву. Размер — 32,3 × 39 сантиметров . Приобретена королевой Испании Изабеллой II (1833—1904). Позже находилась в коллекции некоего господина Шаппюи, а с 1898 года — в коллекции Е. Константина в Париже . Картина была выставлена на аукцион Christie’s 7 октября 1999 года ( Лондон , (англ.) ( , лот 6) по цене 112 239 долларов . Картина была продана некоему частному коллекционеру и после этого следы её затерялись . Существуют многочисленные копии данной картины II половины XIX века .

Также существует офорт художника, созданный в 1831 году в Лейпциге (издательство Ernst Fleischer ). Название отпечатано на трёх европейских языках — «Die Schachspieler — Les joueurs d’échecs — The Chess Players» . Размер — 28 × 36,3 × 0,2 сантиметров. Наиболее известен отпечаток офорта, находящийся в коллекции музея Метрополитен . Инвентарный номер — 35.65.7 . Однако шахматный коллекционер Джон Крумиллер пишет об отпечатке 1837 года, сделанном в Бостоне , как о самом раннем (13,5 на 9,75 сантиметров) В его случае название офорта иное — «The Game of Life or The Chess-Players» («Игра на жизнь в шахматы») .

В 1829 году английский художник Теодор фон Холст (1810—1844) посетил Германию и познакомился там в Дрездене с Морицем Ретчем. Существует мнение, высказанное, в частности в (англ.) ( , что рисунок Холста к гравюре «Сатана играет с человеком на его душу» (но издана она была только в 1847 году, уже после смерти художника) был создан раньше гравюры на это же сюжет Морица Ретча. Однако, Ретч впервые обратил внимание на данный сюжет ещё в 1827 году, а тот факт, что оба художники встречались в Дрездене в 1829 году даёт приоритет немецкому художнику. Холст также выставил несколько изображений с аналогичной темой в конце 1830 года, одно из них было показано на выставке (англ.) ( в 1838 году .

Мориц Ретч был очарован « Фаустом » Иоганна Вольфганга фон Гёте , выполнил большое количество иллюстраций к этой книге, но (по мнению большинства искусствоведов) книга Гёте присутствует на картине «Игроки в шахматы» только в скрытом виде, а не иллюстрирует её напрямую. Однако, анализируя «Шахматистов» Ретча, греческий искусствовед Николас Сфикас пишет о Мефистофеле, играющем с Фаустом на его душу, на этой картине .

Характеристика картины

Шахматная доска помещается непосредственно на крышке богато украшенного саркофага , что не оставляет зрителю никаких сомнений в отношении этого поединка. Над саркофагом простирается свод, арка которого образована двумя ящерицами в форме монстров с деформированными головами, опирающимися в своём сползании с потолка по колоннам на когтистые лапы. Герои картины: Дьявол , юноша (его противник в шахматной партии) и его ангел-хранитель . Трон-кресло Дьявола украшает зловещая голова рычащего льва, его лапа опирается на человеческий череп, намекая на вероятный результат партии. В головной убор Дьявола вдето криво стоящее перо из хвоста петуха . Дьявол с древних времён является олицетворением хитрости и злобы. Шахматные фигуры сами представляют борьбу Добра и Зла. Чёрный король, в мантии и шапке своего хозяина, призывает свои фигуры к атаке. Неверие — фигура, непосредственно стоящая перед королём, попирает крест. Другие фигуры чёрных олицетворяют: Сладострастие (женщина с обнажённой грудью, в правой руке держащая кубок), Праздность (большая свинья); Гнев, Гордость (с павлиньим хвостом); Ложь (с головой, как у кошки; одна рука на груди, как бы заверяя в своей искренности, в то время как другая скрывает кинжал за её спиной), Алчность (и зависть одновременно, сгорбленная и худая, грызущая свою собственную руку) . Усиливает мрачность ситуации паук на переднем плане, карабкающийся на поверхность саркофага .

Среди фигур молодого человека Король в широком одеянии и крыльями на плечах — знак бессмертия души. Ферзь — Религия , самый мощный из всех защитников, благородная, величественная женщина с крыльями ангела . Одна её рука вытянута, словно предоставляя защиту, а другой рукой она держит крест, эмблему веры. Среди других фигур: Надежда, опирающаяся на якорь и с нетерпением наклонившаяся вперед, как будто в ожидании; Истина, держащая факел и щит, стоящая рядом с Надеждой; Мир, с пальмовой ветвью в руке, Смирение, погружённое в молитву; Невинность (голый ребёнок, наивный и простодушный) .

Современница художника некая миссис Джеймисон, посетившая его студию в Дрездене в 1833 году, писала о фигуре ангела-хранителя на картине:

«Он [художник] сказал, что его часто преследовали меланхолия и мрачные предчувствия… и он решил создать для себя Ангела, который будет улыбаться ему с небес».

— Mrs Jameson. Visits and sketches at home and abroad

Художественный критик в 1837 году так описывал картину:

«Падший ангел, который „был человекоубийца от начала“, облачён в мантию с широкими складками; одной рукой он поддерживает подбородок, словно задумавшись о продолжении партии, а в другой держит белую фигуру, только что снятую с доски, хитро поглядывая на своего противника. Молодой человек подпирает голову рукой, как бы опасаясь надвигающейся катастрофы и желая предотвратить её. Между этими двумя фигурами за столом стоит гений-хранитель, он тревожен из-за бедственного положения, в котором оказался юноша».

— Der Schachspieler von Moritz Retzsch. Das Pfennig-Magazin für Verbreitung gemeinnütziger Kenntnisse

Пол Морфи и «Шахматисты» Ретча

	a	b	c	d	e	f	g	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	a	b	c	d	e	f	g	h

Реконструкция позиции на картине Чарльзом Гилбергом

	a	b	c	d	e	f	g	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	a	b	c	d	e	f	g	h

Реконструкция позиции на картине, принадлежащая Михаэлю Гёллеру

Существует достаточно известная легенда о знаменитом американском шахматисте Поле Морфи , который, рассматривая запечатлённую на этом изображении шахматную позицию в течение короткого времени, нашел способ для молодого человека вырваться из ловушки своего противника.

Впервые анекдот о Поле Морфи появился в журнале Columbia Chess Chronicle , датированном 18 августа 1888 года (Том III, № 7—8) за инициалами «G. R. F.» (впоследствии выяснилось, что за инициалами скрывается некий Гилберт Р. Фрит). Местом действия публикация называет дом некоего респектабельного «Mr. H» , датирует это событие временем, когда Морфи посетил город Ричмонд в штате Виргиния . Впоследствии выяснилось, что под гостеприимным Mr. H. скрывался преподобный Р. Р. Харрисон. В этом случае события могли происходить осенью 1861 года. Изображение рассматривали присутствующие, когда Морфи был брошен вызов одним из гостей: «даже Вы, мистер Морфи, не сможете спасти эту партию». Морфи ответил: «Давайте расставим фигуры и попробуем!». Позиция была расставлена, присутствующие собрались вокруг Морфи. К удивлению окружающих молодой человек был «спасен» благодаря мастерству Пола Морфи. Анекдот указывает (в отличие от многих современных версий), что для этого потребовался один, но чрезвычайно неожиданный ход .

Вскоре в Columbia Chess Chronicle появилось возражение, подписанное «Дейтон» : автор утверждал, что в его коллекции также находится данный офорт. Он выражал сомнение по поводу рассказанной «G. R. F.» истории, так как его офорт не обеспечивает достаточной информации о точном размещении фигур на шахматной доске .

Письмо Дейтона редактору привело к публикации небольшой статьи некоего «F. G. J.» на странице 93 номера от 15 сентября 1888 года Columbia Chess Chronicle . Автор её предполагал, что офорт, который принадлежит Дейтону просто более низкого качества печати и поэтому не может показать шахматные фигуры так же ясно, как копия картины преподобного Харрисона . Номер за номером выступали противники и сторонники легенды. Присоединился к обсуждению и сам преподобный Р. Р. Гаррисон, уточнивший, что события в его доме действительно происходили, но не в 1868 (в ходе спора постоянно появлялась эта ошибочная дата события), а в 1861 году. Уточнил он, что рассматривалась именно литография (так он именовал офорт художника), а не репродукция картины Ретча. Он настаивал, что реконструкция позиции принадлежала ему самому, а Морфи только согласился с этой реконструкцией, исходя из неё он играл против тех присутствующих, которые выразили желание продолжить партию за Дьявола .

Собственную попытку реконструировать позицию предпринял известный шахматный композитор (итал.) ( ( англ. Charles А. Gilberg , 1835—1898) в номере от 22 сентября 1888 года (Том III, № 12) . Вскоре он был подвергнут резкой критике за чрезмерно свободное обращение с оригиналом — подлинным изображением позиции на картине и офорте. Другая попытка реконструкции принадлежит современному шахматисту-любителю и шахматному публицисту Михаэлю Гёллеру ( англ. Michael Goeller ). По его мнению, партия должна была бы развиваться так:

1. Ф:d4+ Кd5; 2. Лh8+ Крd7 [2… Крe7! 3. Лh7+ Крd6 4. Лh6+ Kрe7! 5. Лh7+ Kрd6 6. Лh6+ и вечный шах]; 3. Сa4+ Кc6; 4. Лh7+ Kрc8; 5. Л:c7+ [5. С:c6 Л:h7 6. С:d5 Лh2+; 7. Kрd1 Сc7; 8. Сc6 Kрb8; 9. Фe3 Лg8; 10. Сd5 Лf8; 11. Сf7 и позиция неясна] 5… Kр: c7; 6. Фc4 Сf4+; 7. Kрe2 b5; 8. С:b5 Кc3+; 9. Ф:c3 Л:b5; 10. Ф:a3, ничья

— Goeller, Michael. Paul Morphy vs. Mephistopheles

Картина в истории искусства

	a	b	c	d	e	f	g	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	a	b	c	d	e	f	g	h

Реконструкция позиции на гравюре 1865 года, сделанная Родольфо Поцци

Существует значительное количество копий картины Морица Ретча, созданных во II половине XIX века. На протяжении XIX века появились многочисленные гравюры , выполненные в различных техниках, детально копирующие этот офорт, но художник уже не имел к ним отношения . 6 мая 1837 года репродукция одной из версий офорта была напечатана в (англ.) ( , в этой версии работа Ретча получила широкую известность в США .

Оригинальную версию картины представляет вариант с циферблатом часов, вмонтированным в верхнюю часть рамы, где доктор Фауст играет в шахматы на его душу с Мефистофелем. В этом варианте 1900 года глаза Мефистофеля приводятся в движение с помощью особого механизма. Эта картина находится в частной коллекции Томаса Томсена .

В середине XIX века, на пике своей карьеры в качестве скульптора Энтони У. Джонс ( англ. Anthony W. Jones ) создал работу «Игра на жизнь» ( англ. «The Game of Life» ), которая рассматривается критиками как его лучший бронзовый барельеф — скульптура молодого человека, играющего в шахматы с Дьяволом на свою душу, за которыми наблюдает грустный, но прекрасный ангел. Этот барельеф основан на картине Фридриха Августа Морица Ретцша .

Наиболее оригинальной версией данной картины является опубликованная в американском политическом журнале « Harper’s Weekly » от 3 июня 1865 года карикатура . Называлась она «Шах и мат», имела подзаголовком «Слегка изменённая „Игра на жизнь“ Ретча» . Подпись под карикатурой — «A. L. Carrol fecit» . Оригинальность этого варианта состоит в параллели с кровавым конфликтом в истории Соединенных Штатов — Гражданской войной 1861—1865 между Севером и Югом. Справа изображён Дядя Сэм — персонифицированный образ Соединённых Штатов Америки, который играет белыми фигурами; слева — Дьявол, представляющий Джефферсона Дэвиса , главу мятежной Конфедерации . Рядом с ним британский Лев, символизирующий в данном случае симпатии Великобритании к Югу. Две ладьи Дэвиса, уже вышедшие из игры, изображены с развевающимися белыми флагами (знак капитуляции) и надписями « Саванна » и «Ричмонд» (где были одержаны победы армии США). Белый ферзь размахивает флагом освобождения, на котором нанесено название Федерального округа Колумбия . Белые пешки изображены как рядовые идущие в атаку. Белые потеряли несколько фигур, три из них, голые и истощенные, находятся на краю стола, что указывает на безжалостность конфедератов к пленным .

У чёрных остаётся только один король (ему уже поставлен мат белым слоном , стоящим на g2 ), которому придано сходство с командующим армией Юга Робертом Эдвардом Ли . Среди белых фигур выделяются портретные изображения генерала Улисса Гранта , генералов Уильяма Текумсе Шермана , Филипа Шеридана . Дядя Сэм «спокоен, его лицо выражает триумф», а Дэвис потрясён, растерян и кусает пальцы. Ангел в этом варианте является олицетворением Свободы, на его голове — фригийский колпак , ставший символом Великой французской революции .

Картина Ретча использована в сюжете российского художественного кинофильма « Чемпион мира » (2021). В начале фильма Роберт Фишер после отказа защищать титул чемпиона мира по шахматам дарит копию картины своему преемнику Анатолию Карпову . Этим он хочет сказать молодому гроссмейстеру, впервые поднявшемуся на шахматный Олимп, что в шахматной карьере ему придётся бороться не только с фигурами и не только с соперниками, но и с искушением добиваться победы любой ценой. В конце фильма Анатолий Карпов, защитив чемпионский титул, передаёт картину побеждённому претенденту Виктору Корчному с запиской «Спасибо за игру!».

• 
  Пол Морфи в 1859 году. Фотография
• 
  Неизвестный художник. Фауст и Мефистофель играют в шахматы. Авторская версия картины Фридриха Августа Морица Ретцша, II половина XIX века
• 
  Энтони У. Джонс. Игра на жизнь, середина XIX века
• 
  Harper's Weekly. 3 июня 1865. A. Л. Кэррол. Игра на жизнь
• 
  Harper's Weekly. 3 июня 1865. A. Л. Кэррол. Игра на жизнь (деталь)

См. также другие картины на сюжет игры в шахматы с силами Зла

• Портрет доктора де С., играющего в шахматы со смертью
• Партия Паоло Бои против Дьявола
• Смерть, играющая в шахматы
• Шахматы в живописи

Примечания