Луи́ Дюпре́ ( фр. Louis Dupré ; 1697 , между 1690 и 1697 — 1774 , Париж ) — французский хореограф, танцовщик и педагог.

Биография

Начал танцевать ещё в детстве под прозвищем «малыш Дюпре» ( petit Dupré ). Официальный дебют артиста в Королевской академии музыки состоялся в 1714 году на сцене театра Пале-Рояль . В период с 1725 по 1730 год Дюпре выступал с гастролями в Лондоне, Дрездене и при польском королевском дворе. В 1739 он становится балетмейстером Королевской академии.

С 1743 года Дюпре — мэтр в при театре. Среди его учеников были такие звёзды сцены, как Мари-Анн де Камарго , Гаэтано Вестрис , Жан-Жорж Новерр , Максимилиан Гардель и .

Луи Дюпре из «малыша» со временем превратился в «великого Дюпре» ( le Grand Dupré ) и стал символической фигурой во французском танце эпохи барокко ( belle danse ), получив в Англии прозвище «бог танца».

Согласно свидетельству Джакомо Казановы Дюпре никогда не изменял своего танца.

Внезапно слышу я, как весь партер бьет в ладоши, и вижу высокого красивого танцовщика в маске и черном парике с длинными локонами, спускавшимися ему почти до пояса; одет он был в открытое спереди платье длиною до пят. Патю в священном трепете говорит мне проникновенно, что предо мною великий Дюпре. Я о нем слышал и теперь принимаюсь внимательно смотреть. Сия стройная фигура приближается в такт музыке и, подойдя к краю сцены, медленно поднимает округленные руки, помавает ими с изяществом, выпрямляет совсем, потом сжимает, переступает ногами, делает шажки, несильно бьет ногою об ногу и после пируэта, пятясь, исчезает в кулисе. Все это па у Дюпре продолжалось всего с полминуты. Партер и ложи единодушно рукоплескали; я спрашиваю Патю, что означает сей плеск, и он отвечает серьезно, что все аплодировали совершенствам Дюпре и божественной гармонии его движений. Ему, сказал он, шестьдесят лет, и он все тот же, что и сорок лет назад.

— Как? Он всегда танцевал только так, никогда иначе?

— Он не мог никогда танцевать лучше, ибо тот выход, что ты видел, совершенен, а выше совершенства ничего быть не может. Танцует он всегда одно и то же, но нам всегда является новым — такова проникающая в душу сила прекрасного, доброго, правдивого. Вот истинный танец, такой, как песня; у вас в Италии о нем и понятия не имеют.

В конце второго акта вдруг снова выходит Дюпре, само собою, в маске, закрывающей лицо, и танцует уже под другую мелодию, но, на мой взгляд, то же самое. Он приближается к краю сцены, на миг фигура его — весьма красиво очерченная, нельзя не признать — замирает, и нежданно доносится до меня шепот сотни голосов в партере:

— О Боже! Боже! он поднимает ногу, он поднимает ногу!

И в самом деле: казалось, тело его растягивается и, подымая ногу, становится выше. Я согласился, что во всем этом есть изящество, и Патю был доволен.

Жан-Жорж Новер также подчёркивал его консервативность: «Он был однообразен; он не варьировал свой танец, он был всегда Дюпре» .

В 1753 году театральный альманах Les Spectacles de Paris упоминал его имя среди 13 других членов .

Балеты

• 1748 : Portrait du Grand Monarque
• 1749 : Catilina
• 1750 : Le Temple de la fortune
• 1751 : Le Génie
• 1754 : Les Spectacles du Parnasse
• 1755 : La Prospérité

Примечания