Фортуната Анджолини (Фортуната Конти-Анджолини , 1776 — 1817 ) — артистка балета и педагог, представительница итальянской школы виртуозного танца, одна из первых танцовщиц в истории балета, освоившая танец на пуантах .

Биография

Происхождение балерины точно не известно. Скорее всего, она была дочерью балетмейстера — племянника (сына?) Гаспаро Анджолини и состояла в каком-то родстве с балериной следующего поколения династии Анджолини — Джузеппиной Анджолини, женой балетмейстера .

Танцовщица итальянской школы, Фортуната была знаменита своим виртуозным танцем. Скорее всего, она следовала моде конца XVIII — начала XIX века и, стараясь не отступать от знаменитых танцовщиков своего времени, вовсю «прыгала, вертелась и пируэтировала». Одной из первых она поднялась в танце с полупальцев на пальцы.

Её карьера была свидетельством разрыва между элегантным «благородным» танцем и сложившейся сценической практикой ^:190 , когда яркая актёрская выразительность итальянской хореодрамы и изящная изысканность французской школы отступили перед до блеска отточенным танцевальным движением и виртуозным трюком, ставшим самоцелью балетного мастерства.

Выступала в театрах различных европейских стран, в том числе и в Италии (предположение Красовской о том, что Фортуната не танцевала на родине ^:190 , является ошибочным). В сезоне 1805 года выступала в Больнье, в 1806—1807 — в миланской Ла Скала .

Некоторое время вместе со своим партнёром выступала в лиссабонском театре Сан-Карлуш , главным балетмейстером которого был её отец (?) Пьетро Анджолини. По-видимому, они были настоящими любимицами публики, так как театр был готов закрыться из-за отъезда своих главных артистов в Великобританию — танцовщики были приглашены в Лондон и в разгар наполеоновских войн следовали туда окольными путями, через Лиссабон.

Начиная с конца 1808 года Анджолини и Вестрис несколько следующих сезонов составляли звёздную пару лондонского Королевского театра , расположенного тогда в Хеймаркете. Известно, что артисты не только танцевали в Лондоне, но и передавали свои знания другим ^:57 . Возможно также, что сама Фортуната была не только партнёршей, но и ученицей Вестриса, занимаясь под его руководством.

В Лондоне эта балетная пара поначалу блистала в различных испанских танцах, которые они не преминули выучить по пути в Великобританию. Они сразу прославились своим исполнением болеро : «То, что они изучили испанский танц из первых рук было скоро успешно доказано, когда они исполнили болеро в „ “ » — писал историк балета А. Гест ^:56 .

После 1811 года Фортуната танцевала в постановках нового балетмейстера театра Шарля Дидло , прибывшего в Лондон из Петербурга. Возможно, что именно у неё Дидло подсмотрел приёмы новой пальцевой техники и затем, при работе над парижской постановкой балета « Зефир и Флора » (1815), передал их балерине .

Наравне с певицей Каталани была любимицей публики и золотой молодёжи, представители которой не раз устраивали скандальные выходки в защиту «обижаемых», как им казалось, итальянских звёзд.

Вероятно, в какой-то момент для балерины устройство личной жизни стало важнее сцены: 1 февраля 1813 года в издании «Сатирист, или Ежемесячный метеор» критик отметил, что «в балете „ “ мисс умело спасла роль, поникшую из-за дезертирства Анджолини, которая, заручившись высоким покровительством, как будто не слишком заботится о театральном ангажементе» ^:326 .

3 февраля того же года критиком газеты «Таймс» было замечено, что новая балерина уступает Анджолини в «грациозной лёгкости и оживлённости танца».

Репертуар

• 14 февраля 1809 — « », хореограф , музыка Фредерика Венюа (партнёр — Арман Вестрис)
• 1812 — Зелиса , « », хореограф Шарль Дидло , музыка Фредерика Венюа ( Альсиндор — Арман Вестрис, Сильфида — )

Примечания