Люк Тёйманс ( нидерл. Luc Tuymans , р. 1958 , , Бельгия ) — современный бельгийский живописец. Монохромная палитра Тёйманса и выбор тем (интерьеры, обыденные предметы, семейные портреты) роднит его живопись с послевоенными фильмами и любительской фотографией. Источником для других образов художника является насилие. Несмотря на скромные размеры полотен и скудную цветовую палитру, эти работы несут сильное эмоциональное напоминание о потерянных жизнях и тяжелых моментах истории.

Биография

Тёйманс родился в под Антверпеном , начал изучать изобразительные искусства в Sint-Lukasinstituut в Брюсселе в 1976, а также историю искусства в Vrije Universiteit. Впервые выставился в 1985 году, его первая выставка в США была в Чикаго в 1995. Тёйманс живёт и работает в Антверпене. Некоторые его работы были представлены на выставке «Триумф живописи» в галерее Саатчи в Лондоне.

Творчество

• Люк Тёйманс считается одним из наиболее значительных и влиятельных современных художников, работающих сегодня. Он является одной из ключевых фигур поколения фигуративные художников, которые продолжали писать в 80-х, когда многие считали, что живопись утратила свою актуальность. В контексте новой информационной эпохи многие художники считали, что картина является глубоко консервативной формой выражения, которая не соответствует характеру современного опыта.
• Люк Тёйманс стал известен, когда Ян Хойт пригласил его участвовать в Документе-7 в 1982 в Касселе, и с тех пор широко обсуждается. Аура отстраненной индифферентности как бы витает над всеми его работами, будь они посвящены Холокосту («Газовая камера», 1989), педофилии («Жестокое обращение с ребёнком», 1989), этническим чисткам или банальным бытовым предметам.
• Знаковым художником конца тысячелетия Тёйманса сделало последовательное обращение к образу газовой камеры и лампы на письменном столе — вечная тема банальности и зла. На более глубоком уровне анализа сложность репрезентативного кода его картин вынуждает признать историческую неуместность самой практики живописи. Это впечатление подтверждается обычаем Тёйманса делать предварительный набросок на бумаге, акварелью или гуашью, а затем увеличивать до размеров небольшого полотна, сохраняя блеклость и небрежность маленького наброска. По сути дела, характерные для Тёйманса ядовито-зеленые, лишенные глубины, бледно-голубые и розовые цвета на всех уровнях настаивают на своей неаутентичности: мы видим не самоценное изображение, а его выбеленную копию, как бы экран плохого телевизора.
• В цикле, посвященном бесчеловечности бельгийской колонизации Конго , Тёйманс пишет портрет Патриса Лумумбы, первого свободно избранного лидера независимой Республики Конго, убийство которого в 1961, инспирированное ЦРУ и ООН , все ещё вызывает споры. * На выставке « Апокалипсис » в Лондоне на рубеже тысячелетий было показано несколько полотен Тёйманса: мертвая женщина в очках с оранжевыми стеклами, бородатый мужчина, майский шест, косметические изделия, рентгеновский снимок позвоночника. Не объединённые общей идеей, эти изображения выступали как некое приближение к внутреннему масштабу и фактуре живописи. Эти выбеленные, нереальные картины бросают вызов нашему представлению о том, что такое подлинность. Словно бы говорят, что за множеством фото и киносвидетельств кроются страхи и зловещие тайны.

Персональные выставки

Публичные коллекции

Источники

«Актуальное искусство. 1970—2005.»

Ссылки

• Beyst, Stefan (неопр.) (August 2007). Дата обращения: 7 апреля 2009. 24 февраля 2012 года.

1. Artnet — 1998.