Алекса́ндр Гео́ргиевич Гноевы́х (прозвище « Полко́вник »; 23 октября 1957 , Петропавловск , Казахстан ) — советский и российский звукорежиссёр , музыкальный продюсер . Записывал, начиная с 1980, многие ставшие «культовыми» альбомы групп « », « Трек », « Кабинет », « Наутилус Помпилиус » и др. Благодаря его работам в звукозаписи во многом было сформировано такое понятие, как « » (или «уральский рок»): в частности, записанные им альбомы групп «Сонанс» ( Шагреневая кожа 1980) и «Трек» ( Трек III 1982) упоминаются в книге Александра Кушнира « 100 магнитоальбомов советского рока ». Входил в руководство Свердловского рок-клуба . Лично переделал два магнитофона рок-клуба «Олимп-001» на 38-ю «студийную» скорость, обеспечив тем значительно лучшее качество создаваемых записей.

Биография

Родился 23 октября 1957 в Петропавловске Казахской ССР (ныне Казахстан ).

В конце 1970-х годов, обучаясь на физико-технический факультете Уральского политехнического института, работал в студенческом радиоузле, а затем начал осваивать звукорежиссуру и записывать уральских рок-исполнителей. Первой серьёзной для него работой в этом качестве стали попытки записи на магнитофон концертных выступлений группы « », которую составили Александр Пантыкин , гитарист , басист , барабанщик Иван Савицкий , скрипач и пианист , вокалистка Настя Полева — группой, начиная с которой, собственно, и можно начинать говорить о таком понятии в советской рок-музыке, как « ». Существенным подспорьем для него стало то, что комсомольская организация выделила на 30-летие физтеха значительную сумму денег.

В считанные дни были приобретены два магнитофона «Тембр», микрофоны , наушники , пульт и необходимое количество плёнки. Магазин, в котором продавалось всё это богатство, Полковник отыскал под вечер где-то на окраине города. Такое чудо можно было найти только в СССР. Дверь в магазин напоминала вход в обыкновенный подъезд. Вывеска отсутствовала — впрочем, как и товары на прилавках.

Никаких опознавательных знаков снаружи не было — странно, что внутри помещения находились вполне реальные продавцы. Откуда-то негромко доносилась музыка Beatles — по-видимому, в целях рекламы и для привлечения несуществующих покупателей. Как гласит история, услышав от Полковника некое волшебное слово, один из работников молча ушёл в подсобку и вскоре вернулся со всей необходимой аппаратурой. Несмотря на якобы сломанную кассу, цена на добытый из-под земли комплект радиотоваров соответствовала государственной. «Таких магазинов я больше не видел ни разу в жизни», — вспоминает Полковник.

Занявшись усовершенствованием добытой аппаратуры, Гноевых в первую очередь переделал в «Тембре» 19-ю скорость на 38-ю. Это была победа. Увеличение скорости способствовало получению более прозрачного и глубокого звука. При записи методом наложения с одного магнитофона на другой сильной потери в качестве не происходило. Кроме того, 38-я скорость позволяла фиксировать инструменты второго эшелона столь же ярко, как и основные вокально-инструментальные партии.

Затем Полковник сконструировал самодельный фузз-эффект , который в те времена именовался в журнале « Радио » не иначе как «ограничитель звука». По схемам, найденным в одном из английских пособий, Александр соорудил флэнжер , ревербератор и ламповый пульт. Пульт был без индикатора — поэтому перегрузки звука приходилось воспринимать на слух. К чести Полковника, на качестве студийной работы это обстоятельство никак не отразилось.".

— А. Кушнир «100 магнитоальбомов советского рока». Глава II

С Александром Гноевых в качестве звукорежиссёра и продюсера записи группа в 1980 записала этапный альбом «Шагреневая кожа».

В 1982 года окончил Уральского политехнического института ( Свердловск , ныне Екатеринбург ), кафедра «Редких металлов и наноматериалов» по специальности.

Оценивая звукорежиссёрскую деятельность «Полковника» конца 70-х — середины 80-х, Александр Кушнир писал:

Творчески изучая звук с отвёрткой и паяльником в руках, Гноевых сумел к началу 80-х создать продуманную систему записи рок-групп. На два магнитофона «Тембр», обвешанных в мистико-акустических целях консервными банками (якобы для борьбы с помехами), Полковник записал «Сонанс» (1980), три альбома «Трека» и дебютную работу «Наутилуса» « Переезд » (1982). «С появлением первых альбомов музыканты смогли не только услышать собственную игру, но и узнать реакцию на неё немалого количества людей, — считает Полковник. — После этого рок-группы начали относиться к себе более трезво, корректируя свои идеи и своё творчество».

Вершиной звукорёжиссерских подвигов Полковника стали студийные опусы группы «Трек». В этих альбомах свердловский «колдун звука» не только создал объёмное и энергичное рок-звучание, но и разукрасил его всевозможными аппликациями. И чего только он там не использовал: начиная от ревербераторных вариаций с гитарными шорохами и заканчивая применением искусственных шумов и плёнки, пропущенной в обратном направлении. "Мастерство Полковника как звукоинженера позволило нам слетать в космос на примусе , — вспоминает гитарист «Трека» Михаил Перов. — И, пожалуй, среди коллег ему не найдётся равных по качеству записи, сделанной без аппаратуры

Среди музыкантов клуба ходила байка: «— Отчего у ваших звук такой хороший? — А у нас не лейтенанты, а целый Полковник звук ставит!».

С 1997 года — директор по развитию радиостанции « » (Екатеринбург).

Дискография

Примечания

Ссылки

• (дискография на )
• (рус.)