« Разлука » ( фр. La Séparation ) — один из первых в русской музыке ноктюрнов , написанный М. И. Глинкой в 1839 году. Посвящён сестре композитора Елизавете Ивановне. Проникнутый элегическими настроениями, ноктюрн с его напевной мелодией во многом близок созданным Глинкой романсам .

История

В 1839 году Глинка, временно отойдя от работы над оперой « Руслан и Людмила », написал ряд вокальных, оркестровых и фортепианных произведений, в том числе два ноктюрна . В своих «Записках» (завершённых в 1855 году ) сам композитор вспоминал об этом следующим образом: «Для сестры Елисаветы Ивановны, бывшей тогда с полуглухонемым племянником Соболевским в Петербурге, написал я ноктюрн La séparation (f-moll) для фортепьяно. Принялся также за другой ноктюрн Le regret , но его не кончил, а тему употребил в 1840 году для романса „Не требуй песен от певца“» . Поводом, вероятно, стало то, что сестра композитора, Е. И. Глинка (1810—1850; в замужестве Флёри ), собиралась уезжать из Петербурга . Тогда же, в 1839 году, ноктюрн был издан фирмой « Одеон » .

Первое, прижизненное издание ноктюрна не сохранилось, поэтому адресат посвящения известен только из этой записи самого композитора. Наиболее раннее из сохранившихся изданий ноктюрна — приложение к журналу « Музыкальный и театральный вестник » за 1858 год .

Общая характеристика

Ноктюрн «Разлука» написан для фортепиано . Он имеет трёхчастную репризную форму с кодой ; размер — 6/8; тональность — фа минор . Музыковеды сходятся в том, что в этой пьесе Глинка проявил себя как зрелый мастер . Т. Н. Ливанова и В. В. Протопопов пишут о ноктюрне «Разлука», что это «одно из характернейших лирических сочинений Глинки тридцатых годов» .

Нередко отмечается, что в композиции «Разлуки» сказалось влияние знаменитого пианиста Джона Фильда , у которого Глинка брал уроки и который прославился в первую очередь именно фортепианными ноктюрнами . Так, К. А. Кузнецов «выводит весь фортепьянный стиль великого русского композитора из ноктюрнов Фильда», находя в «Разлуке» типичный образец фильдовского стиля . С этим мнением полемизирует А. А. Николаев , полагающий, что Кузнецов не заметил и должным образом не оценил оригинальности и самобытности созданного Глинкой ноктюрна. Сам Николаев видит в «Разлуке» «характерный русский „бытовой романс для фортепьяно“» и считает, что как бы сам Глинка ни ценил пианизм Фильда, это не является основанием рассматривать его собственную фортепианную музыку как подражание ирландскому композитору, поскольку в его произведениях царит «русская песенность» . Так, если Фильд стремится всячески расцветить основную тему «инструментальными колоратурами», то Глинка максимально углубляет её лирическое содержание . «Русский лирический колорит» в глинковском ноктюрне несомненен и для А. Г. Лароша , относящего его к числу наиболее оригинальных фортепианных пьес Глинки . Что касается романсного начала, то оно, по мнению К. В. Зенкина , подчёркивается в том числе и характерным названием — «Разлука»; Зенкин характеризует глинковский ноктюрн как «самый настоящий „русский романс без слов“» . Романсовую природу мелодики ноктюрна подтверждает и характерный для Глинки аккомпанемент в форме разложенных арпеджио . Примечательно, что в приведённой выше цитате из «Записок» Глинка сам говорит о близком родстве своих инструментальных и романсовых мелодий .

А. И. Тимченко-Быхун, говоря о Глинке как о создателе музыкальной поэтики русской элегии , называет ноктюрн «Разлука» «квинтэссенцией элегической образности» . Средством выражения элегического настроения становятся нисходящие секунды (интонации «вздоха»), на которых строится как главная тема, так и её развитие . Наибольшей концентрации они достигают в коде, сливаясь в хроматические ходы, проводимые во всех голосах: после временного «просветления» в середине пьесы к её концу вновь нарастает эмоциональное напряжение (А. Д. Алексеев описывает характер коды как «сумрачно-патетический») .

Влияние

«Разлука» — одно из первых в русской музыке произведений в жанре ноктюрна и первое, получившее широкую известность . А. Д. Алексеев называет его «первым классическим образцом русского ноктюрна» . В. И. Музалевский считает, что его «проникновенная лирика» оказала влияние на последующее развитие русской фортепианной музыки. В частности, оно отразилось в таких пьесах, как «Баркарола» (ор. 30) А. Рубинштейна и «Романс» П. Чайковского (ор. 5); примечательно, что обе написаны в той же тональности, что и «Разлука». Музалевский полагает также, что благодаря Глинке жанр ноктюрна утвердился в русском музыкальном творчестве и получил дальнейшую разработку .

Отдельные приёмы, использованные Глинкой в «Разлуке» (в частности, подголосочное мелодическое развитие), впоследствии широко практиковались в русской фортепианной музыке такими композиторами, как Чайковский, Лядов , Рахманинов . По мнению А. Е. Майкапара , в пьесах, подобных «Разлуке», Глинка «не только обобщает лучшие черты фортепианной лирики первой половины XIX века, но и прокладывает путь в будущее, к лирическому стилю П. Чайковского» .

Переложения

Помимо оригинальной фортепианной композиции, существуют многочисленные переложения «Разлуки» для разных инструментов. Наиболее популярны обработки для виолончели и для трио виолончели , скрипки и фортепиано. Известны также переложения для фортепианного трио, для кларнета , фагота , валторны и т. п.

Комментарии

Примечания

Литература

• Алексеев А. Д. . — Изд-во Академии наук СССР, 1963. — 271 с.
• Алексеев А. Д. . — М. : Музыка, 1988. — 415 с.
• Глазунова Р. В. // Вестник Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой. — 2020. — № 2(67) . — С. 117—131 .
• Глинка М. И. Записки. — М. : Музыка, 1988. — 222 с.
• Зенкин К. В. . — М. : Юрайт, 2019. — 410 с.
• Ларош Г. А. . — М. : Гос. музыкальное изд-во, 1953. — 195 с.
• Левашёва О. Е. Михаил Иванович Глинка: Монография : в 2 кн. — М. : Музыка, 1988. — Т. 2. — 352 с. — ISBN S-7140-0077-3.
• Ливанова Т. Н. , Протопопов В. В. . — М. : Музгиз, 1955. — Т. 1. — 404 с.
• Ляпунова А. С. Каталог-справочник произведений М. И. Глинки. Изд. 1917-1954 гг.. — Л. : Музгиз, 1958. — 247 с.
• Музалевский В. И. . — Л. : Гос. муз. изд-во, 1949. — 358 с.
• Музалевский В. И. . — М. : Музгиз, 1961. — 358 с.
• Николаев А. А. . — Государственное музыкальное издательство, 1958. — 281 с.
• Савинцева В. // Отзвуки театра. — 2016. — 288 с.
• Стасов В. В. . — Музгиз, 1953. — 336 с.
• Тимченко-Быхун И. А. // Київське музикознавство. — 2015. — № 51 . — С. 89—105 .

Ссылки

• Текст: в Викитеке
• (неопр.) . YouTube .
• (неопр.) . YouTube .