Анри Бельшоз ( фр. Henri Bellechose ; 1415, Бреда — до 28 января 1445, Дижон ) — живописец бургундской школы . Был придворным художником при дворе герцогов Бургундских в Дижоне между 1415 и 1430 годами. Один из значительных мастеров стиля интернациональной готики .

Биография

Анри Бельшоз родился в Бреде , в северном Брабанте ( историческая область в Нидерландах ). До прибытия Бельшоза в Дижон , ко двору бургундского герцога Иоанна Бесстрашного , о его жизни и творчестве нет сведений. Герцог назначил Бельшоза придворным художником и камергером (valet de chambre), такие же звания носили его предшественник Жан Малуэль и преемник Ян ван Эйк . Предполагается, что в течение некоторого времени он работал помощником Малуэля, и тот оказал на Бельшоза значительное влияние. Официальным художником бургундского двора Бельшоз стал в 1415 году, после смерти Малуэля.

В 1415 году, когда Бельшоз был художником при дворе герцога Жана Бесстрашного , ему было поручено выполнить картины для картезианского монастыря Шанмоль в Дижоне, основанного Филиппом Смелым . В монастыре, называемом также «Домом Троицы », располагалась усыпальница герцогов бургундских. В апреле 1420 года, когда умер сын Филиппа, Жан Бесстрашный, Бельшоз остался на службе у его преемника Филиппа Доброго . Работы, зарегистрированные в отчётах, были в основном декоративными , включая такие заказы, как гербы для похорон или украшения празднеств и торжественных шествий, что было обычным делом для придворных художников; также ему были заказаны две алтарных картины, в 1425 и 1429 годах (не сохранились) .

У Бельшоза была большая мастерская, в период значительного количества заказов в ней работали восемь помощников и два ученика. Около 1424 года Анри Бельшоз женился на дочери нотариуса Аликсан Лебон .

С 1426 года жалованье Бельшоза было уменьшено, а после августа 1429 года его имя исчезло из счетов герцога бургундского. Филипп Добрый проводил большую часть времени в Нидерландах, где познакомился с новаторским творчеством Яна ван Эйка . В 1425 году Ян ван Эйк стал придворным живописцем герцога. Бельшоз, судя по источникам, был ещё жив в 1440 году, но отсутствовал в Дижоне. Умер до января 1445 года .

Творчество

Почти все известные работы Бельшоза выполнены по заказам герцогов бургундских и церквей Дижона. Большинство произведений мастера не сохранилось, однако согласно подробным счетам бургундского двора, это был плодовитый художник. Одна из самых известных работ Анри Бельшоза, алтарь «Распятие с мученичеством Святого Дионисия » (1416, в настоящее время хранится в Лувре ), была заказана герцогом для монастыря Шанмоль.

Верность художника местным традициям, щедрое использование золота, тщательная проработка деталей свойственны манере Бельшоза, но также и другого художника при дворе в Дижоне — его предшественника Жанa Малуэля , скончавшегося в 1415 году. Работа, как и другие произведения живописцев того времени, не подписана. Мнения историков искусства разделились: одни приписывали её Малуэлю, другие — Бельшозу. Скорее всего оно было начато Малуэлем, а после его смерти завершено Бельшозом. В этом случае логичнее атрибутировать картину как произведение Бельшоза . В последние годы доминирует именно такая атрибуция.

Более того, историки искусства Дж. Снайдер и А. Шатле считают, что луврские тондо, обычно приписываемые Малуэлю, являются двумя из пяти алтарных образов, заказанных ему в 1398 году. При этом допускают, что тондо выполнил Бельшоз, когда работал помощником Малуэля, таким образом полностью отвергая традиционную атрибуцию этих работ .

«„Казнь Святого Дионисия“ отличается повествовательностью и наряду с тем большим интересом к душевному состоянию героев. Обстоятельно описывает художник тюремную башню, одежды, движение замахнувшегося топором палача, жесты людей, обсуждающих происходящее. Благоговейно-горестно лицо причащающегося Дионисия, смиренно-печально у мученика, ждущего смерти, сострадательно у человека на дальнем плане. Мягко даны светотеневые переходы, складки тканей положены спокойными параллельными рядами. Рельефный орнамент золотого фона, золотое шитьё облачений, локальный цвет, особенно светящийся синий, приуменьшают жестокость сюжета»

• 
  Малуэль-Бельшоз. Распятие с мученичеством святого Дионисия. 1416. Дерево, темпера, золото (переведено на холст). Лувр, Париж
• 
  Деталь картины
• 
  Деталь картины
• 
  Деталь картины
• 
  Ретабло с мученичеством Святого Георгия (запрестольный образ в пандан к мученичеству Сен-Дени). 1416. Дерево, масло (переведено на холст). Дижон, Музей изящных искусств
• 
  Деталь картины
• 
  Деталь картины

Примечания

Литература

• С. Дзуффи. Возрождение. XV век. Кватроченто. — М. : Омега-пресс, 2008. — С. 144—145. — 384 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-465-01772-5 .
• Châtelet, Albert, Early Dutch Painting, Painting in the northern Netherlands in the fifteenth century , 1980, Montreux, Lausanne, ISBN 2-88260-009-7
• . The Grove Dictionary of Art . Published by artnet, with permission from Macmillan Publishers Limited. 2000.
• Snyder, James; Northern Renaissance Art , 1985, Harry N. Abrams, ISBN 0-13-623596-4