Крэйг Томпсон ( англ. Craig Thompson ; род. 21 сентября 1975 года , Траверс-Сити , Мичиган , США ) — автор комиксов , наиболее известный следующими работами: Good-bye, Chunky Rice (1999), (англ.) ( (2003), Carnet de Voyage (2004), Habibi (2011), Космические лепёшки (2015).

Биография

Крэйг Томпсон родился в Траверс-Сити, штате Мичиган, рос вместе со своими братом и сестрой в сельской местности близ Маратона, штат Висконсин в семье христианских фундаменталистов. Его отец был водопроводчиком, а мать чередовала работу помощницы выездной медсестры для инвалидов с ведением домашнего хозяйства. Такие медиа, как кино и телепередачи смотрелись детьми либо в присутствии родителей, либо были полностью запрещены ими. Из музыки разрешалась только христианская. Единственным свободным доступом к искусству для маленького Крэйга были комиксы и газетные стрипы . Братья особо полюбили чёрно-белые независимые комиксы, такие как Черепашки-ниндзя , и DIY этику , приверженцами которой они со временем стали .

В старших классах школы Томпсон мечтал стать художником или кинематографистом. Он поступил в (англ.) ( , но проучился там только три семестра, в течение которых начал рисовать стрипы для университетской газеты. Позднее Крэйг говорил: «Я просто влюбился в комиксы. Они удовлетворяли все мои творческие потребности: я мог рисовать мультфильмы и рассказывать истории, но у меня также был полный контроль над процессом, и я не был простым винтиком в какой-то машине» . После семестра в (англ.) ( Томпсон покинул родной город в 1997 году и поселился в Портленде , штат Орегон .

Карьера

Томпсон недолго проработал в Dark Horse Comics , рисуя рекламу, логотипы и создавая дизайн для упаковок игрушек, параллельно Крэйг работал над собственными проектами по ночам. После того, как у Томпсона развился тендинит , он принимает решение уйти из Dark Horse и тратить своё время на собственные работы.

Дебютной работой Крэйга стал полу-автобиографический комикс (англ.) ( (1999), который был вдохновлён его переездом в Портленд , а также творчеством Джима Хенсона , Доктора Съюза и Тима Бёртона . За Chunky Rice Томпсон получил премию Харви в 2000 году, как лучший новый талант, а также был номинирован на премию (англ.) ( , как выдающийся художник. После Chunky Rice последовало несколько мини-комиксов: Bible Doodles (2000) и Doot Doot Garden (2001).

В конце 1999 года Томпсон начал работать над автобиографическим комиксом (англ.) ( , опубликованный в 2003 году комикс снискал признание критиков. Журнал Time назвал Одеяла графической новеллой номер один 2003 года. Томпсон получил за Одеяла две премии Айснера , три премии Харви , и две премии (англ.) ( .

По мнению Томпсона успех Одеял был обусловлен тем, что он пошёл против преобладающих циничных и нигилистических тенденций в среде альтернативных комиксов того времени. В результате Одеяла быстро подняли Томпсона в топ американских авторов комиксов, как по мнению читателей, так и критиков. Лауреат Пулитцеровской премии Арт Шпигельман отправил Томпсону длинное письмо с благодарностью за Одеяла , а (англ.) ( даже в шутку пообещал сломать Томпсону пальцы. Несмотря на то, что Одеяла открыли Крэйгу путь к творческому признанию, они же послужили причиной ухудшения отношений автора с его родителями на несколько лет, так как в книге Томпсон по сути признавался в том, что больше не считает себя христианином.

За Одеялами последовала новая работа Томпсона (англ.) ( , которая являлась графическим травелогом . Carnet de Voyage была номинирована на две премии Ignatz .

В конце 2004 года Томпсон начинает работу над комиксом (англ.) ( , впоследствии опубликованным издательством (англ.) ( в сентябре 2011 года. Комикс был создан под влиянием арабской каллиграфии и исламской мифологии . Книга была высоко оценена такими СМИ, как: Time , Elle , Financial Times , (англ.) ( , The Independent , NPR , (англ.) ( , Graphic Novel Reporter и (англ.) ( . Другие обозреватели, такие как Майкл Фабер из The Guardian и Чарльз Хэтфилд (The Comics Journal) отмечали высокое качество визуального языка Томпсона, использование разнообразных восточных мотивов, повествовательных параллелей, в меру запутанный сюжет, а также негативно высказались по поводу длины книги и высокой степени сексуального насилия в отношении главных героев.

Стиль и влияние

Крэйг Томпсон признал влияние на свой стиль таких художников, как: (англ.) ( , (англ.) ( , (англ.) ( и (англ.) ( . Томпсон рассказывал, что в процессе создания композиции страницы изначально составляются «в очень неразборчивой манере, представляющей подобие стенограммы, где слова и образы сливаются в инопланетные каракули… Я работаю со словами и образами с самого начала, но образ может быть неотличим от буквы, потому что они оба лишь набор штрихов на бумаге.» Затем Крэйг перерисовывает получившиеся скетчи в «подробный эскиз, нарисованный четким почерком, благодаря этому я могу вернуться назад и произвести необходимые правки.» Даже в своих объёмных работах Томпсон отрисовывает черновик всей книги шариковой ручкой, и только после этого приступает к созданию финальной версии.

Библиография

Комиксы

• (англ.) ( (1999)
• (англ.) ( (2003)
• (англ.) ( (2004)
• (англ.) ( (2011)
• Космические лепёшки (2015)
• Ginseng Roots (2019)

Мини-комиксы

• Bible Doodles (2000)
• Doot Doot Garden (2001)

Примечания

Ссылки

• (архивная версия сайта)