Interested Article - Булавка для бабочки

«Булавка для бабочки» — третий сольный альбом Вадима Курылёва . Издан в 1997 году.

О создании

Запись произведена в июле-сентябре 1996 года на студии «ДДТ», звукорежиссёры — Евгений Лёвин и Андрей Муратов . Юрий Морозов — запись барабанов в «Те, кто ждут» (1995 год). Сведение — Андрей Муратов. Мастеринг — Андрей Муратов и Юрий Щербаков, студия «Калипсо». В 2001 году альбом был переиздан лейблом «АнТроп», мастеринг — Дмитрий Атаулин.

«Наконец я записал альбом с настоящим барабанщиком. Гитарный поп-рок , типичный для середины 1990-х годов. Сильное влияние брит-попа и, как следствие этого, английских групп 1960-х. Местами пробивается то лирический грандж , то русский „авторский рок“. Моё лирическое начало здесь несокрушимо. Несмотря на старания Жени Лёвина внести в альбом хоть какие-то радикалистские настроения, бабочка здесь побеждает булавку» . В чём и преимущество перед сольниками участников « Аквариума », испытывающих влияние БГ . Стоит обратить внимание на следующие песни: «Расскажи мне, ветер», «Не так давно», «На зелёной горе», «Туманные поля» (некоторое сходство с музыкой Кобейна ) .

Материал альбома — весьма прямолинейный, проникнутый сугубо петербургским настроением. Туманы, серые стены, ступени, «ведущие к самой воде» и общее состояние — словно «на разведённом мосту». Трек «Мой Поезд» звучит как буги — весьма удачный гибрид таких разных материй, как мечтательные гармонии после « Битлз » и атмосфера «Passenger» Игги Попа . В среднетемповых номерах «Те, кто ждут», «Забытый голос», «Весна», и «Старый мальчик» Курылёв создал своего рода альтернативу « Воскресению » периода Константина Никольского . Если упомянутые группа и артист раздражали лишь своей исчезающе малой креативностью, этот альбом восполнил возможные в жанре пробелы. В отличие от вышеописанных московских музыкантов в той же «Весне» романтические гармонии и живописные образы прекрасно сочетаются со стремительными ритмами, барабанными канонадами и режущими гитарами, которые некоторые люди выдают за панк-рок . Общим у работ Курылёва является то, что многие медленные номера его сольных программ — баллада «Расскажи мне, ветер» или блюз-вальс «Не так давно» со слайдовой гитарой в финале, могли быть исполнены в «ДДТ» . Однако этого не произошло.

Его называли «рыцарем печального образа». О создании своего произведения Курылёв рассказывал: «Было несколько попыток начать: то меня в расписании смещали другие группы, то нужно было ехать на гастроли с „ДДТ“. В конце концов, когда случился отпуск с середины июля по сентябрь, я, пожертвовав своим отдыхом, сел на студии. Это была нормальная работа изо дня в день, без всякой дерготни, никто не мешал. Хотя мне не нравится, как спел некоторые песни — просто не хватило опыта и сил, чтобы собраться как надо. Я все-таки вокалист-любитель. Понадеялся, что удастся отойти от игги-поповской формы, но, видимо, не очень удалось. В альбоме старался выдержать строгий стиль в определенной канве. Я не очень плодовитый автор, мягко говоря. И когда песни живут незаписанными, ничего иного не идет. Сбросил этот груз с выходом альбома. А так можно менять свои песни до бесконечности, пока не выпустишь пластинку. Нужно было этому рукой помахать и делать что-то новое. Слушая альбом „Булавка для бабочки“, понимаю, что человек, которому за тридцать, не должен был такие песни писать. Но дело в том, что почти все были написаны раньше, когда мне было 26, 27 и 28» . Например, песня «Маскарад» была создана в 1990—1993 годах и, как средняя часть композиции, «Чёрный Пёс Петербург», исполнялась в концертных программах «ДДТ» . «Булавку для бабочки» не получилось записать первый раз в 1995 году. Единственный более-менее внятный номер из той попытки — «Маскарад». За пультом находился Юрий Морозов, отчего версия получилась, как из альбома « Никто » .

Кроме того, в процессе записи очень долго искали общее звучание альбома, концепцию, как это свести. Перепробовали достаточно вариантов и остановились на том, когда были смягчены и барабаны, и гитары. Такое решение подстроили под голос Курылёва, потому что у него свойственная манера пения — неагрессивная и мягкая. Голос тембрально довольно трудно было поставить на место, в общей звуковой картине он проваливался, заглушаясь барабанами и гитарами. Шла тонкая работа. У Вадима возникла такая ситуация с голосом потому, что очень долго пел бэк-вокалом. В альбоме нужно было прибирать тембры, чтобы ничто не портило звук. В музыке проскальзывает народная мелодика. Название можно истолковывать по-разному. Тут подействовал модный тем временем «некроромантизм», вроде Ника Кейва . Человек убивает бабочку для того, чтобы на неё могли смотреть и любоваться красотой. Она мало живёт, а люди ещё укорачивают ей жизнь. То есть все красивое должно умереть. Одновременно любовь и жестокость .

На первую композицию альбома, «Те, кто ждут», весной 1996 года был снят клип. Режиссёр и оператор — Олег Флянгольц . Вариант монтажа, который стал вышедшим видео, неокончательный, но последний. Не получилось смонтировать так, как хотелось, однако в объективе отразилось много полезного материала. Несколько раз в последующие годы Курылёв и Флянгольц думали перемонтировать кадры, но ничего не вышло. Съемки проходили в нежилой квартире на Ленинском проспекте в Москве. Потом выезжали за город и ещё на железнодорожный мост в столице. Клип задумывался, как реклама к альбому «Булавка для Бабочки» . Вадим взял жёлтый « Телекастер » вместо Washburn HB330 потому, чтобы исключить однотонность — красный цвет. По оценке Курылёва, «Флянгольц всегда хорошо работает как режиссёр, а я как актёр — нет. Мы хотели доделать, но деньги кончились. Позже Олег без меня доснимал вокзал и девушек. В тот момент он меня точно этим клипом обрисовал: гитара, кожаная куртка, железная дорога и девушки — вся моя сущность середины 1990-х» .