Вонг Лю-Цонг ( кит. трад. 黃柳霜 , пиньинь Huáng Liǔshuāng , палл. Хуан Люшуан , англ. Wong Liu Tsong ; 3 января 1905 , Лос-Анджелес , Калифорния — 3 февраля 1961 , Санта-Моника , Калифорния ), более известная под сценическим псевдонимом Анна Мэй Вонг ( англ. Anna May Wong ) — первая добившаяся известности голливудская киноактриса китайского происхождения. Снималась в немом и звуковом кино.

Биография

Вонг Лю-Цонг родилась 3 января 1905 года в квартале Лос-Анджелеса , населённом ирландскими и немецкими эмигрантами, неподалёку от Чайнатауна . Её родители Вонг Самсинг (黃善興 Хуан Шаньсин) и Ли Гон Той, эмигранты во втором поколении, держали прачечную, на втором этаже которой и жила вся их большая семья (помимо Лю-Цонг она включала в себя шестеро её братьев и сестёр). В 1907 году семья Вонгов перебралась в китайский квартал, но спустя два года переехала и обосновалась в квартале эмигрантов из Мексики и Восточной Европы .

Лю-Цонг с ранних лет увлекалась кино и мечтала о карьере актрисы. В 1919 году, благодаря протекции отцовского друга, занятого в киноиндустрии, двенадцатилетняя Лю-Цонг снялась в качестве статистки в драме « Красный фонарь », в котором главную роль играла звезда того времени Алла Назимова . Тогда же она взяла себе псевдоним Анна Мэй Вонг. Её отец не одобрял выбор профессии дочери и впоследствии отдалился от неё.

С 1921 года Анну Мэй Вонг начали упоминать в титрах, а в 1922 году она впервые получила главную роль в мелодраме « ». Эта картина, описывающая трагическую историю любви китаянки по имени Цветок Лотоса и спасённого ею белого мужчины стала первым голливудским цветным фильмом (правда его гамма была ограничена только красным и зелёным цветами). В 1924 году она закрепила успех, снявшись в роли рабыни-монголки в « Багдадском воре » Дугласа Фэрбенкса . С тех пор, как писали газеты, если в Голливуде требовалась актриса на роль китайской принцессы или рабыни, продюсеры приглашали Вонг .

Вонг вошла в число первых актрис-азиаток, воплощавших на киноэкране образы восточных женщин. Ранее подобные роли исполнялись белыми актрисами — например, в 1915 году Мэри Пикфорд сыграла японку в драме « ». Первая крупная работа Вонг пользовались большим успехом у публики, однако национальность актрисы стала препятствием на её пути к славе. Расовая дискриминация , процветавшая в то время, ограничивала права цветного населения, в том числе и в киноиндустрии. На раннем этапе кинематограф время от времени игнорировал правила и выпускал картины, где представители разных рас, к примеру, могли быть вовлечены в романтические отношения. Однако начиная с 1930 года, согласно принятому тогда кинематографическому кодексу , на подобные сюжеты был наложен запрет.

Начиная с середины 1920-х годов Вонг много работала. Пресса писала об актрисе не иначе как о звезде , однако в основном она снималась на поддерживающих ролях, так как в то время в Голливуде были редки проекты, где главное место было бы отведено китаянке. Исключение составила драма 1926 года « », в которой основные роли помимо Вонг играли азиатские актёры. Её наиболее заметными картинами того периода были драмы « » с Лоном Чейни и « » с Долорес Костелло (обе — 1927 года), мелодрама Фреда Нибло « Дьявольская танцовщица » (1927), мелодрама « » с Конрадом Найджелом и Мирной Лой ( 1928 ).

В 1928 году Вонг уехала в Европу и три года проработала в Германии и Великобритании . В то время там не существовало предубеждения против актёров восточного происхождения, поэтому талант Вонг нашёл применение: в Европе она снималась на главных ролях и быстро добилась популярности. В немецком фильме 1929 года « » её героиня Хай-Тан так полюбилась зрителям, что потом актриса ещё несколько раз играла китаянок с таким именем.

Часть фильмов актрисы того периода дошла и до американского зрителя, правда в несколько урезанном варианте. Так как к тому времени в Америке была запрещена межрасовая любовь на киноэкране, из мелодрамы-мюзикла 1930 года « », ставшей дебютом актрисы в звуковом кино, цензура изъяла сцену, в которой героиня Вонг целовала героя британского актёра .

В Великобритании актриса дебютировала на сцене театра в постановке «Меловой круг», где её партнёром был Лоренс Оливье . Затем она играла в Вене в спектакле «Весна».

Вонг вернулась в Америку в 1930 году, когда кинокомпания Paramount Pictures предложила ей контракт и гарантировала главные роли. В том же году она дебютировала на Бродвее в пьесе «На это месте» . В 1931 году Вонг досталась главная роль в криминальной драме « » по роману Сакса Ромера . Тем не менее она по-прежнему продолжала испытывать давление дискриминации. В частности, это выражалось в более низком по сравнению с другими актёрами гонораре. Например, за участие в мелодраме « Шанхайский экспресс » Вонг заплатили всего 6 тысяч долларов, тогда как Марлен Дитрих (хотя и исполнившая главную роль) получила около 78 тысяч. ^{[ источник не указан 113 дней ]}

В 1930-х годах ситуация в Голливуде изменилась по сравнению с более терпимыми 1920-ми, и Вонг начала всё чаще получать отказы на пробах. В 1932 году актрису отказались снимать в драме « », отдав роль китаянки Лян Ва Хелен Хейс . В 1937 году она пробовалась на две роли в фильме « Благословенная земля » — О-Лан, жены персонажа Пола Муни , и его любовницы по имени Лотос, — однако они отошли соответственно немке Луизе Рейнер и Тилли Лош , которая была родом из Австрии . Причина вновь заключалась в том, что любовные отношения на экране между представителями разных рас были запрещены. Закон распространялся и на случаи, когда, к примеру, оба актёра разных рас играли восточных героев .

Поняв сложность развития карьеры при подобных ограничениях, Вонг в 1934 году вернулась в Великобританию, где снова играла в театре и снялась в трёх фильмах. В их числе была музыкальная романтическая комедия « » — вольное переложение сказок об Али-бабе. Однако в том же году контракт с Paramount Pictures обязал её возвратиться на родину. В конце 1930-х годов Вонг некоторое время отдавали главные роли. Например, она сыграла отважную Лан Инь Лин в драме « » (1937), любовницу гангстера Лан Инь в криминальном фильме « » (1938) и ряд других.

В 1937 году Вонг и жена продюсера Дэвида Селзника Ирен Селзник стали жертвами вымогателя. Некто требовал, чтобы они заплатили ему по 20 тысяч долларов, причём деньги Вонг он собирался потратить на производство фильма по собственному сценарию. В случае неуплаты маньяк обещал изуродовать актрису и покалечить её отца, а сыновьям Ирен грозил ослеплением и увечьями. Обе дамы обратились в полицию, и к их домам была приставлена охрана .

Кинокарьера актрисы начала угасать с началом Второй мировой войны . В 1941 году Япония нападением на Пёрл-Харбор развязала военные действия против США, в связи с чем в обществе начало расти неприятие японцев и всех азиатов в целом. ^{[ источник не указан 113 дней ]} На протяжении всего десятилетия Вонг снимали всего четыре раза, и два из них — в главных ролях в пропагандистских фильмах антияпонского характера « » (1942) и « » (1943).

В 1950-х годах Вонг играла в театре и снималась на телевидении, появившись в ряде сериалов. Её последнее появление на киноэкране состоялось в 1960 году, когда она снялась в драме « », в которой ведущие роли были отведены Лане Тёрнер и Энтони Куинну . Актриса умерла от сердечного приступа 3 февраля 1961 года в возрасте пятидесяти шести лет. Впоследствии она была удостоена звезды на Голливудской Аллее Славы.

Память

В 2021 году было объявлено увековечить память Анны Мэй Вонг и ряда других женщин, отметившихся борьбой за гражданские права, участием в политике, гуманитарной сфере и науке, поместив их портрет на четверть доллара .

Фильмография

Год	Название на русском	Название на языке оригинала	Роль
1960		Portrait in Black	Тони
1949	Удар	Impact	Су Лин
1943		Bombs Over Burma	Лин Инь
1942		Lady from Chungking	Кван Мэй
1941		Ellery Queen’s Penthouse Mystery	Лоис Линь
1939		Island of Lost Men	Ким Линь
		King of Chinatown	Доктор Мэри Линь
1938		When Were You Born	Мэй Лэй Минь
		Dangerous to Know	Лан Инь
1937		Daughter of Shanghai	Лан Инь Лин
1934		Limehouse Blues	Ту Туань
	Тигровая бухта	Tiger Bay	Лю Чан
		Java Head	Принцесса Тао Юэн
		Chu-Chin-Chow	Зарат
1933		A Study in Scarlet	Миссис Пайк
1932	Шанхайский экспресс	Shanghai Express	Хуй Фэй
1931		Daughter of the Dragon	Принцесса Лин Мо
1930		Hai-Tang	Хай-Тан
		The Flame of Love	Хай-Тан
	Дорога к бесчестию	Der Weg zur Schande	Хай-Тан
	Зов Элстри	Elstree Calling	Анна Мэй Вонг
1929		Piccadilly	Шошо
		Großstadtschmetterling	Хай-Тан
1928		Schmutziges Geld	Сон
		Across to Singapore	Танцовщица
		Chinatown Charlie	Возлюбленная мандарина
		The Crimson City	Су
1927		Streets of Shanghai	Су Кван
	Дьявольская танцовщица	The Devil Dancer	Сада
		The Chinese Parrot	Танцовщица
		Old San Francisco	Цветок Востока
		The Honorable Mr. Buggs	Баронесса Столофф
		Mr. Wu	Лу Сон
	Вдали от дома	Driven from Home	?
1926		The Desert’s Toll	Онета
		The Silk Bouquet	Лошадь Дракона
		A Trip to Chinatown	Охати
		Fifth Avenue	Нан Ло
1925		Forty Winks	Аннабель Ву
		His Supreme Moment	Девушка из гарема
1924	Питер Пэн	Peter Pan	Тигровая Лилия
		The Alaskan	Кеок
		The Fortieth Door	Зира
	Багдадский вор	The Thief of Bagdad	Монгольская рабыня
		Lilies of the Field	?
1923		Thundering Dawn	Девушка в ночном клубе
		Drifting	Роуз Ли
1922		The Toll of the Sea	Цветок Лотоса
1921		Bits of Life	Той Син
		Shame	Цветок Лотоса
		The First Born	?
1920		Dinty	В эпизоде
1919	Красный фонарь	The Red Lantern	В эпизоде

Примечания

Литература

• Leong, Karen J. The China Mystique: Pearl S. Buck, Anna May Wong, Mayling Soong, and the Transformation of American Orientalism. — Berkeley : University of California Press, 2005. — ISBN 0-520-24422-2 .
• Lim, Shirley Jennifer. I Protest: Anna May Wong and the Performance of Modernity // A Feeling of Belonging: Asian American Women's Public Culture, 1930–1960. — New York : New York University Press, 2005. — P. 104–175. — ISBN 0-8147-5193-8 .

Ссылки

• Медиафайлы по теме на Викискладе
• Статья об актрисе на (англ.)