Лиллиан Дайана Гиш ( англ. Lillian Diana Gish , 14 октября 1893 ( 1893-10-14 ) , Спрингфилд , Огайо , США — 27 февраля 1993 , Нью-Йорк , США ) — американская актриса , кинорежиссёр и сценарист с 75-летней кинокарьерой (1912—1987). Была популярной кинозвездой с 1912 года до конца 1920-х, особенно в связи с ролями в фильмах Дэвида У. Гриффита , в том числе сыграла главную роль в самом кассовом фильме эпохи немого кино — « Рождение нации » (1915). Сестра актрисы Дороти Гиш . В раннем возрасте дебютировала в театре, где, как и её сестра, играла детские роли в пьесах мелодраматического содержания. По рекомендации Мэри Пикфорд , их театральной подруги, с которой они гастролировали по США, в 1912-м году сестёр снял в своём фильме «Невидимый враг» Дэвид Уорк Гриффит . После своего первого фильма они стали сниматься в кино и, в частности, принимали участие во многих постановках Гриффита. С наступлением эры звукового кино Лиллиан вернулась в театр, где играла роли в пьесах классического репертуара. В кино с тех пор она снималась нечасто, в том числе в известных ролях в вестерне « Дуэль под солнцем » (1946, номинация на « Оскар » за лучшую женскую роль второго плана) и триллере « Ночь охотника » (1955). С начала 1950-х по 1980-е годы она также много работала на телевидении и завершила свою кинокарьеру в возрасте 93 лет, сыграв вместе с Бетт Дейвис в фильме « Августовские киты » (1987).

В 1970 году удостоилась специального приза Американской киноакадемии за вклад в развитие кинематографа и актёрское мастерство. Американский институт киноискусства поставил Гиш на семнадцатое место в списке « 100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI ». В последние годы своей жизни Гиш стала убеждённым сторонником признания и сохранения немого кино. Её называют «первой леди американского кино» и приписывают ей новаторство в фундаментальной технике киноактёрского мастерства . Несмотря на то, что она более известна своими ролями в кино, Гиш также преуспела и на сцене и в 1972 году была введена в (англ.) ( .

Биография

Происхождение

В своих мемуарах «Кино, Гриффит и я» Гиш указывала, что среди её предков были англичане , прибывшие в Америку ещё в 1632 году, французы , шотландцы , ирландцы . Первые несколько поколений Гишей были данкерскими священниками (течение « (англ.) ( »). К числу её предков относился Закари Тейлор , 12-й американский президент .

Матерью Лиллиан была (англ.) ( (урождённая Мэри Робинсон МакКоннелл) (16 сентября 1876 , Дейтон (штат Огайо ) — 17 сентября 1948 , Нью-Йорк ) — епископалка шотландского происхождения, отцом — Джеймс Ли Гиш (? — 9 января 1912 , Норман (штат Оклахома )), ведший свою родословную от немецких лютеран .

Джеймс Ли Гиш работал в Спрингфилде (штат Огайо) в фирме, занимавшейся продажей бакалейных товаров. С Мэри МакКоннелл он познакомился, находясь в деловой поездке . Они поженились 8 января 1893 года , а 14 октября у них родилась дочь, которую они назвали Лиллиан.

Ранние годы

Когда Лиллиан было около года, её отец открыл кондитерскую в Дейтоне — на родине её матери, где 11 марта 1898 года у них родилась ещё одна дочь — Дороти . Вскоре после этого Джеймс уехал жить в Нью-Йорк. Мэри продолжала работать в кондитерской, но денег не хватало, поэтому она решила тоже переехать в Нью-Йорк вместе с дочерьми. В Нью-Йорке она сняла квартиру на 39-й улице Манхэттена , сдала в ней комнату двум молодым актрисам и стала работать продавщицей в Бруклинском универмаге. Отец вскоре оставил семью. Однажды их жилица, актриса Долорес Лорн, посоветовала Мэри оставить работу в универмаге и, с учётом её внешности, начать выступать в театре. Мэри согласилась, начав играть в театральной труппе Проктора, где исполняла роли в амплуа инженю .

Вскоре подруга Мэри актриса Алиса Найлс попросила у неё разрешения взять Лиллиан с собой на гастроли, так как Алисе была нужна девочка, которая смогла бы играть с ней на сцене , а Лиллиан была подходящего возраста (тогда ей было пять лет) . Мэри согласилась, и Алиса с Лиллиан отправились в турне (одновременно в турне отправилась и её сестра Дороти вместе с Долорес Лорн). Дебют Гиш на театральной сцене состоялся в здании «The Little Red Schoolhouse» в небольшом селении (англ.) ( округа Вуд (штат Огайо), в тот вечер она сыграла в пьесе «В полосатой куртке каторжника». В афишах её назвали «Бэби Лилиан» .

По окончании театрального сезона Лиллиан и Дороти вернулись в Нью-Йорк к матери. Накопленных за сезон денег оказалось недостаточно, чтобы прожить в городе всё лето до следующего сезона, поэтому до осени семья отправилась жить в город (англ.) ( (штат Огайо) к тёте и дяде Лиллиан — Эмили и Фрэнку Кливерам. В конце августа Мэри с дочерьми вернулась в Нью-Йорк, и они начали искать работу в новом сезоне. В итоге их пригласили поехать в турне с труппой, игравшей пьесу «Её первый неверный шаг» ( англ. Her First False Step ), в которой главную роль исполняла актриса Хелен Рэй. Лиллиан и Дороти играли её детей, Мэри тоже исполняла небольшую роль .

В последующие годы Мэри, Лиллиан и Дороти продолжали играть на сцене, гастролируя вместе с труппами передвижных театров по всей стране . Позже Гиш вспоминала про эти годы: «Когда я начала петь и танцевать на сцене, мне было пять или шесть лет; в раннем детстве я потеряла отца, и с сестрой Дороти мы помогали семье, выступая в театре» . На протяжении театрального сезона мать и её дочери могли находиться в разных труппах и городах, что привело к раннему взрослению Лиллиан, приучило её к самостоятельности и умению адаптироваться к различным обстоятельствам .

Однажды во время поисков работы в театрах Нью-Йорка Мэри познакомилась с (англ.) ( — матерью трёх детей: Глэдис , (англ.) ( и Джона . Семья Смит, как и семья Гиш, зарабатывала на жизнь игрой на сцене, и ради экономии денег они решили снимать одну квартиру на обе семьи . Впоследствии члены семьи Смит станут киноактёрами под псевдонимом «Пикфорд», а старшая дочь Шарлотты Глэдис (будущая кинозвезда Мэри Пикфорд) сыграет в судьбе сестёр Гиш важную роль.

Мэри удалось накопить денег, и летом она решила открыть кондитерский ларёк в нью-йоркском парке развлечений « (англ.) ( » . Пока она занималась этим делом, Лиллиан и Дороти зарабатывали деньги, позируя художникам и фотографам. Семье пришлось снять комнату в отдалённом районе, и Смиты уже не жили с ними, но часто навещали их в парке . В следующем театральном сезоне Мэри и её дочери отправились на гастроли с пьесой «Человек, говоривший правду», где главную роль исполняла актриса Мод Фили , но к середине сезона спектакль провалился. После этого Лиллиан в течение двух сезонов танцевала в Нью-Йорке в труппе Сары Бернар . Далее последовали гастроли Гишей со спектаклем «Зов долга» . Позднее Мэри и Дороти в течение трёх лет выступали в труппе актёра (англ.) ( , Лиллиан в это время гастролировала отдельно от них .

Сёстры Гиш становились старше, и найти работу в театре для них было всё труднее. Поэтому Мэри, накопив денег, приняла решение переехать в город Ист-Сент-Луис (штат Иллинойс ), где жили её родственники — Генри и Роуз МакКоннелл, и открыла там по соседству с кинотеатром- (англ.) ( « (англ.) ( » кондитерскую под названием «Majestic Candy Kitchen», в которой Лиллиан и Дороти помогали ей продавать попкорн и конфеты посетителям «Маджестика». Впоследствии на его экране сёстры увидят свою подругу Глэдис, играющую в фильме «Лена и гуси» ( англ. Lena and the Geese , 1912), что произведёт на Лиллиан и Дороти большое впечатление. Мэри отправила Лиллиан учиться в школу местного монастыря урсулинок , где Гиш получила начальное образование, изучала французский язык .

Вскоре кондитерская семьи Гиш погибла при пожаре, а так как она была не застрахована, это ещё больше усугубило их бедственное положение. Мэри с дочерьми вновь отправилась в Массиллон к своим родственникам. Там она получила письмо от своего деверя Альфреда Гранта Гиша, в котором он сообщал, что её муж Джеймс тяжело болен и находится в лечебнице в городе Норман (штат Оклахома ). Мэри послала Лиллиан навестить его. Гиш отправилась в город Шони (штат Оклахома), где жили Альфред и его жена Мод, но когда она приехала, её дядя сообщил ей, что отцу слишком плохо и он не выдержит свидания, поэтому Лиллиан пришлось вернуться обратно к матери и сестре . Джеймс Ли Гиш скончался в Нормане спустя год, 9 января 1912 года . К тому времени Мэри с дочерьми снова переехала в Нью-Йорк в поисках работы на сцене .

Карьера в кино

Однажды семья Гиш решила навестить Глэдис Смит, которая к тому времени уже взяла псевдоним «Мэри Пикфорд» и работала с режиссёром Дэвидом Гриффитом в кинокомпании « Мутоскоп и Байограф » , чья (англ.) ( на тот момент располагалась в 11-м доме на Восточной 14-й улице Манхэттена, неподалёку от площади Юнион-сквер . Пикфорд рассказала им, что снимается в кино уже три года и зарабатывает на съёмках намного больше, чем в театре. В тот же день она познакомила семью Гиш с Гриффитом, который как раз искал двух молодых актрис для съёмок в своём новом фильме « Невидимый враг » и сразу же устроил Лиллиан и Дороти кинопробы. Он остался доволен результатом и предложил сёстрам продолжить работу над фильмом, на что они ответили согласием. В этот же день Гриффит снял Мэри, Лиллиан и Дороти в качестве статисток в ролях театральных зрительниц в другом своём фильме — « (англ.) ( » . На следующий день начались репетиции и съёмки «Невидимого врага». Съёмочный процесс занял три дня, а гонорар каждой из сестёр составил по пять долларов за каждый съёмочный день, что было больше, чем они когда-либо могли заработать в театре. После окончания съёмок Лиллиан и Дороти оставили на студии свой адрес и попросили вызывать их, если найдутся подходящие роли .

Первоначально сёстры и их мать не рассматривали кинематограф как постоянное место работы и пытались найти работу на сцене. Однако, так как найти подходящие театральные роли было трудно, а заработки в кино были выше, они связали свою жизнь со съёмками фильмов. Лиллиан позже писала: «Кино было странным, смущающим миром, совсем не похожим на тот, что мы знали. Но всё вокруг было до того увлекательно, что десяти- или даже двенадцатичасовой рабочий день пролетал раньше, чем мы успевали заметить» . В этот период роли, сыгранные Лиллиан, были весьма различны. В основном она принимала участие в небольших одночастных фильмах, которые снимались за несколько дней. Первый её большой фильм назывался «Материнское сердце» (1913), и за исполнение роли в нём она получила ряд положительных оценок. «Секрет её успеха в отсутствии так называемой игры!», — несколько парадоксально писали в прессе. Другой её известной ролью стало участие в фильме Гриффита « Юдифь из Бетулии » (1913), одной из первых крупных по размеру (в четырёх частях) постановок режиссёра .

Позже она снималась во многих других фильмах Гриффита: « Рождение нации », «Сиротки бури» (1921), « Нетерпимость », « Сломанные побеги » (1919), « Путь на Восток » (1920). По-настоящему знаменитой актрису сделала роль в масштабной постановке «Рождение нации». Позже Гриффит вспоминал, что когда он решил доверить Гиш роль в этом фильме, он просто посчитал, что она способна с ней справиться и не предполагал, насколько удачным окажется созданный образ. Режиссёр говорил, что в любом случае был уверен, что эта работа будет оригинальной, а полученный результат в исполнении актрисы назвал выдающимся. Сама же Гиш говорила, что этот громкий успех оказался для неё полной неожиданностью, так как она с самого начала не особенно была расположена к своей роли, а кроме того, первоначально посчитала её неоправданно растянутой. Однако после выхода фильма на экраны, когда в газетах стали появляться многочисленные положительные статьи и публиковаться фотографии Лиллиан, возникло ощущение, что кроме актрисы и её партнёра, в картине больше никто не принимал участие, настолько единодушна была пресса в оценке её успеха . В «Сломанных побегах» актриса создала один из наиболее известных своих образов, в котором сумела достичь вершин драматизма. Историк кино Жорж Садуль писал, что несмотря на недостатки фильма роль, созданная Гиш, безупречна, и она превосходит в трагедийном плане образы, сыгранные Пикфорд:

Знаменитый жест своей героини в виде приподнимания пальцами уголков рта придумала сама актриса. Он возник на репетиции случайно, практически бессознательно и был подхвачен режиссёром. На его вопрос, как ей посчастливилось сделать такую находку, Гиш сказала: «Я не придумывала, мистер Гриффит. Это пришло само собой, — ответила я, не подозревая, что этот жест станет чем-то вроде моей фабричной марки во всём мире» . Важнейшую сцену фильма, в которой пьяный отец-боксёр избивает свою дочь, актриса почти трое суток репетировала без остановок, почти без сна. Историк кино Ежи Тёплиц по этому поводу заметил: «Несколько десятков часов репетиций для того, чтобы сыграть сцену, длящуюся на экране несколько минут! — так работал Гриффит и его группа» .

В 1920 году актриса сняла фильм «Моделируя собственного мужа». После «Biograph» Лиллиан Гиш подписала контракт со студией « MGM », где её первой картиной стала « Богема » (1926). Советский критик Стефан Мокульский , ещё в 1920-е годы отметил, что наиболее характерные для актрисы роли — это сентиментальные героини: «обольщённые, покинутые и брошенные девушки». Эти образы критики связывают с её французским происхождением: «Созданные ею на экране образы продолжают Манон Леско или Маргариту Готье — всю длинную вереницу „погибших, но милых созданий“, которых так любят французская литература и театр. Среди её героинь Генриэтта в „Двух сиротках“ — французская девушка-простушка, бессознательно кокетливая и жеманная. В „Богеме“ она создаёт один из своих самых совершенных образов — Мими, дитя Парижа, дочь Латинского квартала . В её игре — чисто французские жеманство и грациозность» . Жорж Садуль писал, что Гиш была самой крупной американской актрисой эпохи немого кино, в её работах обнаруживается «самобытный талант выдающейся актрисы, которая никогда не впадала в жеманство, хотя и была близка к нему…»

Возвращение в театр

В 1928 году Гиш ушла из «MGM» и вернулась в театр. С появлением звукового кино стала реже сниматься, начала вновь выступать в театре, гастролируя не только в США, но и за рубежом. Позже она говорила в интервью про своё отношение к современному кинематографу: «Я продолжала сниматься в кино, но реже. Слово убивает действие. Фильмы перестали держать зрителей в напряжении. А в скучных фильмах скучно сниматься» . В 1943—1945 году в составе театральной труппы совершила турне по Америке, играя в спектаклях « Трёхгрошовая опера », « Песня лютни », « Преступление и наказание » по роману Фёдора Достоевского , где также были задействованы Долли Хаас и Джон Гилгуд .

Поздние годы

Лиллиан Гиш оставалась с Гриффитом до конца его жизни, заботясь о нём и его жене, пока Гриффит не умер в 1948 году. В 1946 году получила номинацию на « Оскар » за работу в фильме « Дуэль под солнцем ». В 1960-х годах актриса появилась в некоторых фильмах (« Комедианты » (1967), « Свадьба » (1978).

В 1970 году она получила специальный приз Американской киноакадемии за вклад в развитие кинематографа и актёрское мастерство и премии Американского киноинститута за совокупный творческий вклад (1984). В 1973 году Франсуа Трюффо предпослал своему фильму о мире кино « Американская ночь » посвящение сёстрам Гиш. По наблюдению советского и российского киноведа Валентины Колодяжной , такое признание со стороны французского режиссёра не случайно, а очень символично и имеет особый смысл, так как героини Лиллиан Гиш «были олицетворением моральной чистоты, благородства, лиризма, романтической любви», а сопоставление актрисы с последующими кинозвёздами «наводит на грустные размышления о моральном упадке искусства и общества» .

В 1984 году 90-летняя Гиш участвовала в балете « Видение Розы » (хореография Михаила Фокина ), который « Метрополитен-Опера » ставила к 100-летнему юбилею театра. Последний раз на киноэкранах актриса появилась в 1987 году в 93-летнем возрасте в драме «Августовские киты» с Винсентом Прайсом и Бетт Дейвис в главных ролях.

Кроме актёрской карьеры Лиллиан Гиш была сценаристом трёх работ: «Самое важное в жизни» (1918), «Переделывая её мужа» (1920), «Серебряное сияние» (1951).

Лиллиан Гиш скончалась во сне 27 февраля 1993 года в возрасте девяноста девяти лет. Актриса похоронена рядом с сестрой Дороти Гиш (ум. 1968) в епископальной церкви св. Бартоломью в Нью-Йорке . Она никогда не была замужем и не имела детей.

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1912	кор	Невидимый враг	An Unseen Enemy	старшая сестра
1912	кор	Любительница румян	The Painted Lady	красотка на фестивале мороженого
1912	кор	Мушкетёры аллеи Пиг	Musketeers of Pig Alley	маленькая леди
1913	кор	Барышня и мышка	The Lady and the Mouse	дочь торговца
1914	ф	Юдифь из Бетулии	Judith of Bethulia	молодая мать
1914	ф	Битва полов	The Battle of the Sexes	Джейн Эндрюс
1915	ф	Рождение нации	The Birth of a Nation	Элси Стоунмен
1916	ф	Нетерпимость	Intolerance: Love’s Struggle Throughout the Ages	мать, качающая колыбель
1919	ф	Сломанные побеги	Broken Blossoms	Люси Берроуз
1919	ф		True Heart Susie	Сьюзи
1919	ф		The Greatest Question	Нелли Джарвис
1920	ф	Путь на Восток	Way Down East	Анна Мур
1921	ф		Orphans of the Storm	Генриетта Жирар
1923	ф	Белая сестра	The White Sister	Анжела Кьяромонте
1925	ф	Бен-Гур: история Христа	Ben-Hur: A Tale of the Christ	статистка в толпе зрителей в эпизоде гонки на колесницах
1926	ф	Богема	La Boheme	Мими
1926	ф	Алая буква	The Scarlet Letter	Эстер Прин
1928	ф	Ветер	The Wind	Летти Мейсон
1946	ф	Дуэль под солнцем	Duel in the Sun	Лора Белль Макканлс
1955	ф	Ночь охотника	The Night of the Hunter	Рейчел Купер
1960	ф	Непрощённая	The Unforgiven	Матильда Закари
1967	ф	Комедианты	The Comedians	миссис Смит
1978	ф	Свадьба	A Wedding	Нетти Слоан
1987	ф	Августовские киты	The Whales Of August	Сара Уэббер

Награды и номинации

Полный список наград и номинаций на сайте IMDB.com .

Награды и номинации
Награда	Год	Категория	Работа	Результат
Оскар	1947	Лучшая женская роль второго плана	Дуэль под солнцем	Номинация
	1971	Почётная награда	н/д	Победа
Золотой глобус	1968	Лучшая актриса второго плана	Комедианты	Номинация
Американский институт киноискусства	1984	Награда за достижения в жизни	н/д	Победа
Независимый дух	1988	Лучшая женская роль	Августовские киты	Номинация
Грэмми	1989		Плавучий театр	Номинация
Премия Лондонского кружка кинокритиков	1987	Специальная награда за достижения	н/д	Победа
Национальный совет кинокритиков США	1987	Лучшая актриса	Августовские киты	Победа
		Награда за карьерные достижения	н/д	Победа
Орден Искусств и литературы	1983	Командор ордена Искусств и литературы	н/д	Победа
Премия Центра Кеннеди	1982	Премия Центра Кеннеди	н/д	Победа
Голливудская «Аллея славы»	1960	Именная звезда за вклад в киноиндустрию	н/д	Победа

Комментарии

Примечания

Источники

• Арнольди Э. М. Лилиан Гиш // Звёзды немого кино: Сборник / В. Головской. — М. : Искусство, 1968. — 238 с.
• Лилиан Гиш. Кино, Гриффит и я / Пер. с англ. — М. : Искусство, 1974. — 182 с.
• Комаров С. В . История зарубежного кино. — М. : Искусство, 1965. — Т. 1. Немое кино. — 415 с.
• Королевич, Влад . Женщина в кино. — Ленинград: Теакинопечать, 1928. — 130 с.
• Садуль, Жорж . Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909—1914). — М. : Искусство, 1958. — 594 с.
• Садуль, Жорж. Всеобщая история кино. Том 3 (Кино становится искусством 1914—1920). — М. : Искусство, 1958. — 626 с.
• Тёплиц, Ежи . История киноискусства. — М. : Прогресс, 1968. — Т. 1895—1927. — 338 с.
• Черток С. М. Лилиан Гиш // Зарубежный экран. Интервью. — М. : Искусство, 1973. — 371 с.
• Лилиан Гиш. — М. : Кинопечать, 1926. — 16 с.
• Affron, Charles. Lillian Gish: Her Legend, Her Life (англ.) . — Oakland, CA: University of California Press , 2002. — 445 p. — ISBN 9780520234345 .
• Alleman, Richard. New York: The Movie Lover’s Guide. The Ultimate Insider Tour of Movie New York (англ.) . — Нью-Йорк: Crown Publishing Group, 2013. — 528 p. — ISBN 9780804137782 . — ISBN 0804137781 .
• Berke, Annie. «Never Let the Camera Catch Me Acting»: Lillian Gish as Actress, Star, and Theorist (англ.) // Historical Journal of Film, Radio and Television : журнал. — 2016. — June ( no. 36 ). — P. 175—189 . — ISSN .
• Gish, Lillian. (англ.) . — 1-е изд. — Нью-Йорк: Charles Scribner’s Sons , 1973. — 311 p. — ISBN 068413571X . — ISBN 9780684135717 .
• Gottlock W. , Gottlock B. Lost Amusement Parks of New York City: Beyond Coney Island (англ.) . — Mount Pleasant, SC: Arcadia Publishing, 2013. — 128 p. — ISBN 9781625845566 . — ISBN 1625845561 .
• (англ.) // The New York Times : газета. — Нью-Йорк: The New York Times Company, 1968. — 6 June. — P. 47 . — ISSN .
• (англ.) // Motion Picture Studio Directory and Trade Annual : сборник. — Нью-Йорк: Motion Picture News, Inc., 1916. — Vol. 14 , no. 16 . — P. 75 .

Ссылки