Interested Article - Четвёртое измерение в изобразительном искусстве

nelly
  • 2021-10-19
  • 1

Казимир Малевич . Супрематизм . Футболист в четвёртом измерении (1915 г.)

Концепция четвёртого измерения в изобразительном искусстве оказала значительное влияние на развитие живописи начиная с первой половины XX века .

История

Экспериментами по использованию новых визуальных средств занялись многие известные художники. Роль перспективы снизилась; например, кубисты ( Пикассо , Метценже и другие) в своих картинах часто изображали людей и предметы одновременно в различных ракурсах, тем самым как бы добавляя им измерения (см., например, картину « Авиньонские девицы »). В изобразительном искусстве появились такие модернистские (иногда называемые авангардистскими) направления, как сюрреализм , футуризм , абстракционизм и другие .

Гийом Аполлинер в 1913 году писал .:

Сегодня учёные больше не ограничивают себя тремя измерениями Евклида. И художники, что совершенно естественно (хотя кто-то и скажет, что только благодаря интуиции), привлекли новые возможности пространственных измерений, что на языке современных студий стало называться четвёртым измерением. Существуя в сознании образом пластики предмета, четвёртое измерение зарождается благодаря трём известным измерениям: оно представляет собой необъятность пространства во всех направлениях в каждый данный момент. Это само пространство, само измерение бесконечности; четвёртое измерение одаряет предметы пластичностью.

Для создания своих полотен Пикассо глубоко изучил книгу Эспри Жуфре ( Esprit Jouffret ) «Элементарный трактат по геометрии четырёх измерений» (1903, в ней подробно описаны гиперкубы , другие сложные многогранники и их двумерные проекции), а также работы Анри Пуанкаре .

Макс Вебер , один из ранних кубистов, написал статью под названием «В четвёртом измерении с точки зрения пластики», в ней Вебер заявляет, « в пластике, я считаю, существует четвёртое измерение, которое может быть описано как осознание громадного, всеподавляющего ощущения пространства во всех направлениях одновременно, и оно приходит в мир с помощью трёх обычных измерений » .

Поиском новых средств занимался сюрреалист Марсель Дюшан , хорошо знакомый с многомерной математикой и методами её визуализации . Среди наиболее характерных образцов его творчества — картины « Обнажённая на лестнице, № 2 » и «Большое стекло». Аналогичные мотивы прослеживаются у футуристов , супрематистов (работы Малевича этого периода напоминают плоские сечения объектов из высших измерений) и сюрреалистов.

Русский художник Михаил Матюшин с середины 1910-х годов развивал идею « расширенного смотрения », возникшую под влиянием теории четвёртого измерения математика-теософа Петра Успенского . Вместе со своими учениками Матюшин организовал группу « Зорвед » (от «вЗОР» и «ВЕДать»). Помимо духовного аспекта, теория «расширенного смотрения» включала в себя идею объединения сумеречного (угол зрения до 180 градусов) и дневного (угол зрения около 30—60 градусов) зрения для обогащения впечатлений и знаний о натуре.

В 1936 году в Париже был опубликован «Манифест димензионистов» (от лат. dimensio , размерность), который подписали многие всемирно известные художники, в том числе Ханс Арп , Франсис Пикабиа , Василий Кандинский , Робер Делоне и Марсель Дюшан. Позднее к нему присоединились Ласло Мохой-Надь , Жоан Миро , Давид Какабадзе , Александр Колдер и Бен Николсон .

В 1953 году сюрреалист Сальвадор Дали провозгласил намерение создать «Великую метафизическую картину», его нашумевшее « Распятие, или Гиперкубическое тело » было завершено в следующем году, Картина изображает Иисуса Христа на развёртке гиперкуба ( тессеракта ). В Метрополитен-музее искусств эта картина характеризуется как « символ духовной победы Христа над телесными ранами » . У Сальвадора Дали есть также картина «В поисках четвёртого измерения» .

Некоторые из работ Пита Мондриана и его практика « неопластицизма », вероятно, уходит корнями в его представление утопической Вселенной, с перпендикулярами, уходящими в иное измерение .

См. также

Примечания

  1. ↑ , с. 133—155..
  2. Henderson, Linda Dalrymple . MIT Press . Дата обращения: 24 марта 2013. Архивировано из 20 марта 2013 года.
  3. Jouffret, Esprit (1903). Traité élémentaire de géométrie à quatre dimensions et introduction à la géométrie à n dimensions. Paris: Gauthier-Villars. OCLC 1445172.
  4. Weber, Max (1910). In The Fourth Dimension from a Plastic Point of View. Camera Work. 31 (July 1910).
  5. Henderson, Linda Dalrymple. Duchamp in Context: Science and Technology in the Large Glass and Related Works (англ.) . — Princeton, N.J: Princeton University Press , 1998. — ISBN 9780691123868 .
  6. Елена Мартыненко. от 4 октября 2016 на Wayback Machine .
  7. Sirató, Charles Tamkó ( PDF ) (1936). Дата обращения: 24 марта 2013. 19 января 2014 года.
  8. от 24 января 2021 на Wayback Machine .
  9. Kruger, Runette. (англ.) : journal. — Spaces of Utopia: An Electronic Journal. — P. 23—35 . — ISSN . 29 сентября 2011 года.

Литература

  • Ибаньес, Рауль. Четвёртое измерение. Является ли наш мир тенью другой Вселенной?. — М. : Де Агостини, 2014. — 160 с. — (Мир математики: в 45 томах, том 6). — ISBN 978-5-9774-0631-4 .

Ссылки

  • Каку, Митио. . Отрывок из книги «Гиперпространство: Научная одиссея через параллельные миры, дыры во времени и десятое измерение».
  • Маковский, Сергей . . Журнал «Аполлон» № 7, 1913 год. Статья известного поэта и критика с разгромом авангардизма.
  • .
Источник —

nelly
  • 2021-10-19
  • 1
  • Tags:

Same as Четвёртое измерение в изобразительном искусстве

The title for the last searches