Interested Article - Одо (музыкант)

melania
  • 2020-03-27
  • 2

О́до, Одо́н ( лат. Odo, Oto, Otto ) — имя нескольких итальянских церковных музыкантов и теоретиков музыки конца X — начала XI веков.

История вопроса

Ряд небольших музыкально-теоретических трактатов начиная со Средних веков вплоть до конца XX века приписывался богослову и реформатору монашеского движения Одо Клюнийскому . Именно с такой атрибуцией «Одоновы» тексты в XVIII веке были напечатаны в первом томе популярной антологии Мартина Герберта «Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum» (далее — GS I). В XX веке в качестве авторов рассматривались разные личности под именем «Одо» . Позднейшие исследования медиевистов XX–XXI вв. показали, что эти труды созданы разными авторами в Италии: одного из них принято теперь называть Одо Аретинским (конец X в.), прочих — Псевдо-Одо (ок. 1000 г.). Крупный западный палеограф Мишель Югло в статьях 1969 и 1971 годов высказал предположение, что тонарий Одо Аретинского и трактаты Псевдо-Одо послужили источниками новаторского учения Гвидо Аретинского , при этом в своих предположениях он не выходил за пределы «источниковедческих» аргументов . Установление взаимоотношений между текстами «Псевдо-Одо» и текстами Гвидо Аретинского — предмет непрекращающейся полемики и в XXI веке .

Идентификация

Примечание. Стандартная аббревиатура для описываемого текста приведена по каталогу Lexicon musicum Latinum Medii Aevi ( от 25 июля 2017 на Wayback Machine ) Баварской академии наук.

Псевдо-Одо, автор "Диалога о музыке". Миниатюра из рукописи XII в. (Место хранения: Вена, Нац. библиотека, Ms. Cpv 51). Надпись: Ottonis musica in dialogo
  1. Odo Aret . Тонарий с прологом некоего «аббата Одо», предположительно из Ареццо (отсюда Odo Aretinus, Одо Аретинский). Инципит : Formulas quas vobis . Дата: конец X в. Публикация пролога: GS I, 248-250. Оригинал не сохранился. Публикация поздней редакции тонария: CS II , 81-109, где примеры распевов даны в стандартной квадратной нотации .
  2. Ps.-Odo mus. Заголовка нет. Инципит: Musicae artis disciplina . Дата: около 1000 . Происхождение: Ломбардия . Сохранился в 7 рукописях XI—XV вв. Публикации: GS I, 265-283a (рукопись, по которой издавал Герберт, утрачена во время Второй мировой войны); Ryan 2013 (с английским переводом); Брат Пётр, 2019 (с русским переводом). Автор этого трактата обнаруживает изрядные познания в античной филологии и литературе: описывая греческий термин «полутон» ( др.-греч. ἡμιτόνιον ), он говорит о «буквах с придыханием» (в оригинале — aspirationis litterae ), использует буквы греческого алфавита для верхнего регистра своего диатонического звукоряда ( др.-греч. α, β, ε, δ ), в качестве примера мелодии квинтового диапазона приводит (редкую и нелитургическую) песню на стихи из «Утешения Философией» Боэция («Bella bis quinis»), пользуется крылатыми латинскими выражениями (например, stultissimus grammaticorum est sapientissimus rusticorum — из грамматики Элия Доната ) и т.д.
  3. Ps.-Odo dial. Заголовок: Dialogus de musica ( Диалог о музыке ). Инципит: Quid est musica? Veraciter canendi scientia . Дата: около 1000 . Происхождение: Ломбардия . Трактат сохранился более чем в 50 средневековых копиях. Публикации: GS I, 252-264; De Nardo, 2007 (с итальянским переводом); Брат Михаил, 2001 (с русским переводом). Критического издания нет. Один из важнейших анонимных музыкальных трактатов Средневековья. Содержит классическое определение церковного тона ( tonus vel modus est regula quae de omni cantu in fine dijudicat ). Описывая звуковую систему церковной монодии, автор пользуется латинской «октавной» буквенной нотацией от A до G , при этом включает в неё двойную ступень b/h (в современной гармонии описываемый Одоном звукоряд григорианского хорала называют миксодиатоническим ). Некоторые исследователи полагают, что Гвидо Аретинский заимствовал метод ускоренного разучивания распевов через буквенную нотацию именно из «Диалога» .
  4. Ps.-Odo prol. Заголовка нет. Инципит: Petistis obnixe, сarissimi fratres . Дата: около 1000, Италия. Первое издание: GS I, 251-252. Критическое издание выполнил М. Югло (Huglo 1971) . Этот текст, лишённый музыкально-теоретической конкретики, по всей вероятности, представляет собой краткий пролог к «Диалогу» . Отдельные фразы обнаруживают сходство с фразами из «Микролога» и «Пролога к антифонарию» Гвидо Аретинского .

Примечания

  1. См. например, Lambilotte 1855, p. 146; Холопов 2000, с. 14.
  2. Систематический обзор этих предположений см. в книге: Meyer Ch. Les traités de musique. Typologie des sources du Moyen Âge occidental. Turnhout: Brepols, 2001, p. 148-49.
  3. См. в статьях: Huglo 1969, Huglo 1971.
  4. Например, Дж. Снайдер (Snyder 2010) полагал, что наиболее ранним является текст «Musicae artis disciplina», немного позднее написан «Диалог о музыке», и ещё позже — «Микролог» Гвидо Аретинского (остальные трактаты Гвидо по общему мнению — позже «Микролога»). Б. Райан (Ryan 2013), наоборот, убеждена, что текст «Musicae artis disciplinae» базируется на тексте Гвидонова «Микролога» (при том, что наборы ступенных обозначений («букв монохорда») у обоих авторов очевидно разные).
  5. Кусмакер опубликовал тонарий Одо Аретинского, приписав его Гвидо Аретинскому. Электронное издание см. в от 27 августа 2017 на Wayback Machine .
  6. ↑ Датировка по LmL
  7. Согласно М. Югло.
  8. Полностью в пяти и в двух фрагментарно. Информация по LmL.
  9. Буквально, «тупейший из грамматиков — мудрейший из крестян», т.е. самый тупой грамматик умнее самого умного из необразованных крестьян.
  10. Согласно М. Югло, см. NGD (2001), vol. 13, p. 504.
  11. В оригинале для ступени, обозначенной здесь как "h", используется квадратное начертание буквы b. В от 28 августа 2017 на Wayback Machine стандарта Юникод b-квадратному присвоен код 1D1D2.
  12. Например, Марк Лич в статье: Leach M. "His ita perspectis": A practical supplement to Guido of Arezzo's pedagogical method // The Journal of Musicology 8 (1990), pp. 83-84.
  13. Текст Пролога воспроизведён (без изменений) в книге де Нардо (De Nardo, 2007, p. 70-73, с переводом на итальянский язык.
  14. Так считает автор новейшего издания «Диалога» (2007) Лючия де Нардо, в России — Р.Л. Поспелова ( Поспелова , 2006, с. 20).

Литература

  • Lambillotte R.P.L. Esthétique, théorie et pratique du chant grégorien. Paris, 1855.
  • Oesch H. Guido von Arezzo. Biographisches und Theoretisches unter besonderen Berücksichtigung der sogenannten odonischen Traktate. Bern: Haupt, 1954.
  • Huglo M. L'auteur de 'Dialogue sur la musique' attribué a Odon // Revue de musicologie 55 (1969), pp. 119-71.
  • Huglo M. Der Prolog des Odo zugeschrieben "Dialogus de musica" // Archiv für Musikwissenschaft 28 (1971), 138–139.
  • Лебедев С.Н. Към проблема за авторството на трактатите в сборниците на Герберт и Кусмакер // Музикални Хоризонти, № 7 (София, 1987), сс. 43-71.
  • Bernhard M. Clavis Gerberti. Eine Revision von Martin Gerberts 'Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum' (St. Blasien, 1784). Teil I // Bayerische Akademie der Wissenschaften. Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission. Bd.7. München, 1989.
  • Pseudo-Odo of Cluny // Strunk's Source Readings in Music History. Revised edition. New York: Norton, 1998, p.198-210 (перевод на англ. язык «Пролога к антифонарию»; перевод на англ. язык глав 1-9 и частично главы 18 «Диалога о музыке»).
  • Холопов Ю. Н. "Странные бемоли" в связи с модальными функциями в русской монодии // Школа знаменного пения. Москва, 2000, № 2, с. 4-15.
  • Huglo M., Brockett C. Odo (Oddo) // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L.; N.Y., 2001.
  • Поспелова Р.Л. Ладовое учение в трактате «Диалог о музыке» // От Гвидо до Кейджа. Полифонические чтения. М.: ТС-Прима, 2006, с. 16-45.
  • Псевдо-Одо. Диалог о музыке. Пер. с лат. и комментарии Р. Л. Поспеловой (главы 8-18) // От Гвидо до Кейджа. Полифонические чтения. М.: ТС-Прима, 2006, с. 339-357.
  • Lexicon musicum Latinum medii aevi, hrsg. v. Michael Bernhard. 1. Faszikel: Quellenverzeichnis. 2. erweiterte Auflage. München: Bayerische Akademie der Wissenschaften, 2006.
  • Nardo, Lucia Ludovica de. Il Dialogus de musica. Udine: Forum, 2007. 178 p. ISBN 9788884204066 (современное издание "Диалога" и его перевод на итал. язык).
  • Snyder J. Pitch and pitch relationships in Musicae artis disciplina : Letter notation, species, and contour theory // Theoria 17 (2010), pp. 17-57.
  • Ryan, Bettina. The anonymous Musicae artis disciplina : A critical edition. PhD thesis. University of Toronto, 2013.
  • Лебедев С.Н. Двое неизвестных и великий Гвидо // Научный вестник Московской консерватории 2019, № 2, с. 9-23.
  • Брат Петр. Музыкальное искусство / Издание лат. текста, пер. и комм. С.Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории 2019, № 2, с. 24-73. (издание и перевод Ps.-Odo mus.)
  • Брат Михаил. Диалог о музыке / Издание лат. текста, пер. и комм. С.Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории 2021, № 1, с. 8-35; № 2, с. 9–33 (издание и перевод Ps.-Odo dial.)

Ссылки

Источник —

melania
  • 2020-03-27
  • 2
  • Tags:

Same as Одо (музыкант)

The title for the last searches