Interested Article - Хаммонд, Хармони

amity
  • 2021-05-05
  • 2

Хармони Хаммонд ( англ. Harmony Hammond , род. 8 февраля 1944, , Иллинойс , США ) — американская художница, активистка, куратор и писательница. Она была видной фигурой в основании феминистского художественного движения в Нью-Йорке 1970-х годов .

Ранние годы и образование

Хармони Хаммонд родилась 8 февраля 1944 года в , штат Иллинойс , США . В 17 лет Хаммонд поступила в Миликенский университет в Декейтере , штат Иллинойс. Позже она переехала в Миннеаполис и поступила в Миннесотский университет . В 1967 году Хаммонд получила степень бакалавра искусств по живописи .

Карьера

Хаммонд и её муж переехали в Нью-Йорк в 1969 году, всего через несколько месяцев после Стоунволлских бунтов . Когда Хаммонд узнала, что беременна дочерью, они с мужем решили расстаться . В 1973 году Хаммонд публично объявила себя лесбиянкой .

Хармони Хаммонд стала соучредителем компании в 1972 году; это была первая женская кооперативная художественная галерея в Нью-Йорке . Она также стала соучредителем Heresies: A Feminist Publication of Art and Politics в 1976 году, совместно редактировала выпуски № 1, 3 и 9 и опубликовала статьи в семи выпусках . Heresies были основаны , в основную группу которого входили , , , Люси Липпард , , Нэнси Сперо и Хармони Хаммонд . Она была преподавателем в (англ.) ( .

Хаммонд курировала Лесбийскую выставку в 1978 году в 112 Greene Street Workshop, где были представлены работы художниц-лесбиянок . Она была одним из представленных художников на « (англ.) ( » в в 1980 году. В 1981 году Хаммонд курировала и выставляла свои работы на выставке «Домашняя работа: домашняя среда, отражённая в творчестве женщин-художников», спонсируемой (NYSCA) и (англ.) ( , , штат Нью-Йорк . В 1999 году она также курировала выставку в Plan B Evolving Arts в Санта-Фе под названием Out West, в которой приняли участие 41 лесбиянка, гей, бисексуал , трансгендер и художник « с двумя душами » с юго-запада .

Хаммонд написала свою первую книгу «Обёртки: очерки феминизма, искусства и боевых искусств», сборник её произведений с 1973 по 1983 год, опубликованный TSL Press в 1984 году . В 2000 году она опубликовала книгу «Лесбийское искусство в Америке: современная история» . Она снялась в двух фильмах 2010 года о феминистском искусстве — «Еретики» режиссёра (англ.) ( , в котором основное внимание уделяется основателям журналов «Ереси: феминистское издание искусства и политики» ( Heresies: A Feminist Publication of Art and Politics ) в 1976 году; и (англ.) ( , режиссёр (англ.) ( .

В 1984 году она переехала в Нью-Мексико , где живёт и работает по сей день . В качестве штатного профессора Хаммонд преподавала живопись, сочетала средства массовой информации и критику в аспирантуре Аризонского университета в Тусоне с 1988 по 2005 год . Хаммонд продолжает проводить семинары, пишет, курирует и читает лекции о феминистском , лесбийском и квир-искусстве .

Работы

В своём искусстве Хаммонд утверждает, что традиционно женские качества являются достойными художественными предметами и средствами для художественного творчества. С этой целью, например, в начале 1970-х годов она создавала скульптуры из полос ткани, традиционно женского материала, в качестве основного материала. Было четыре серии тканей: Bags (1971), Presences (1972), Floorpieces (1973) и Wrapped Sculptures (1977–1984) . Сами картины Хармони Хаммонд показывают, как они были созданы, и почти все они абстрактны . В 1990-х годах Хаммонд в основном создавала инсталляции в смешанной технике, которые включали ряд традиционно нехудожественных материалов (таких как человеческие волосы и гофрированная кровля) с традиционной масляной живописью, а в первом десятилетии 2000-х её внимание было сосредоточено на создании монохромных абстрактных картин .

Presences

Это была серия работ, созданных в 1971–1972 годах . Это была первая крупная серия Хаммонд. Семь из этих произведений входят в её коллекцию Material Witness . Эти произведения искусства представляют собой лоскуты ткани, пропитанные краской, плотно сшитые между собой и подвешенные к потолку. Presences была представлена на первой персональной выставке Хармони Хаммонд в Нью-Йорке в 1973 году. Ткань бывает разной длины, некоторые полоски накладываются друг на друга или связываются вместе, чтобы быть длиннее. «Шесть тканевых скульптур, которые кажутся немного больше, чем в натуральную величину, свисают с потолка и касаются пола, приглашая зрителей присоединиться к ним. Краска, нанесённая художницей Хармони Хаммонд, придает землистые тона этим многослойным лоскутам ткани. Кое-где проглядывают пятна яркого цвета и узоры — клетка, горошек, цветочки» . Намерение Хаммонд, стоящее за работами, состояло в том, чтобы запечатлеть историю женщин, занимающихся творчеством и претендующих на пространство . Большинство лоскутов ткани, использованных для создания предметов из серии Presences, были получены от членов женской группы, в которой участвовала Хаммонд .

Floorpieces

В 1973 году Хаммонд создала серию работ под названием Floorpieces . Хаммонд создала эти коврики с помощью традиционного стиля плетения из разноцветных остатков ткани, которые она нашла в мусорных баках в швейном квартале Нью-Йорка . Затем тряпичные коврики были выборочно окрашены акриловым пигментом и расставлены на земле. Большинство Floorpieces Хаммонд были примерно 5 футов (1,5 м) в диаметре и почти 2 дюйма (5 см) в толщину. Размер и детализацию работ Хаммонд трудно получить по репродукциям и фотографиям, поэтому она настаивает на важности настоящего зрителя. Floorpieces Хаммонд бросили вызов бинарности между Искусством и Ремеслом ; они также продолжили исследование художником пространства между живописью и скульптурой . Создание Floorpieces совпало с тем, что Хаммонд объявила себя лесбиянкой .

Near Monochromes

На протяжении 1990-х и начала 2000-х годов работы Хаммонд стали включать меньше скульптурных элементов, принимая более традиционные живописные формы и уделяя больше внимания частично скрытым формам под слоями краски . Что касается эволюции её работ, Хаммонд заявила: «С годами картины стали проще, более сжатыми, с меньшим количеством материалов в любом конкретном произведении» . Работы включают такие материалы, как «ремни, люверсы , полоски ткани, похожие на бинты, или грубые заплатки из мешковины с обтрёпанными краями и ярко выраженными швами» .

Признание

Хаммонд провела более 40 персональных выставок по всему миру. Её работы выставлялись в , Музее современного искусства в Лос-Анджелесе , Муниципальном музее Гааги , Художественной галерее Ванкувера , Музее Национальной академии дизайна и . Её работы также включены в постоянные коллекции Метрополитен-музея , Центра искусств Уокера , Бруклинского музея , Национального музея женского искусства , Чикагского института искусств , и Уодсворт Атенеум .

Хармони получила стипендии от Национального фонда искусств , Фонда Рокфеллера , (англ.) ( , (англ.) ( , Фонда Поллока-Краснер и других . В 2013 году (англ.) ( объявило, что Хаммонд станет одним из лауреатов Премии организации за достижения в области искусства в 2014 году . Документы Harmony Hammond Papers были приобретены (англ.) ( в Лос-Анджелесе в 2016 году .

Harmony Hammond: Material Witness, Five Decades of Art , первый всесторонний музейный обзор Хаммонд, состоялся в музее Олдрича в , Коннектикут . Выставка отправилась в Художественный музей Сарасоты в Сарасоте , штат Флорида , в 2020 году . Выставку сопровождала первая монография в твёрдом переплёте, написанная о творчестве Хаммонд, с эссе куратора выставки Эми Смит-Стюарт .

Публичные коллекции

Примечания

  1. (англ.)
  2. ↑ (англ.) . The Aldrich Contemporary Art Museum . Дата обращения: 15 декабря 2020. 31 декабря 2020 года.
  3. ↑ Virginia Watson-Jones, (недоступная ссылка) Phoenix: Oryx Press, 1986. p. 256.
  4. ↑ . We Who Feel Differently (6 марта 2011). Дата обращения: 30 июня 2011. 1 декабря 2011 года.
  5. ↑ Cotter, Holland (2019-08-08). . The New York Times (англ.) . ISSN . из оригинала 22 марта 2022 . Дата обращения: 15 декабря 2020 . {{ cite news }} : Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= ( справка )
  6. ↑ . www.harmonyhammond.com. Дата обращения: 15 декабря 2020. 15 декабря 2020 года.
  7. Hammond, Harmony (Winter 1996). "Art History". Art Journal . 55 (4): 78—79. doi : – via Art & Architecture Source, EBSCOhost.
  8. . Дата обращения: 22 марта 2022. 8 февраля 2022 года.
  9. Lynn Hershman. . !Women Art Revolution. Дата обращения: 30 июня 2011. 25 апреля 2019 года.
  10. Temma Balducci. "Heresies." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press, accessed February 1, 2014, .
  11. . Stanford University. Дата обращения: 30 июня 2011. 13 ноября 2011 года.
  12. ↑ Smith-Stewart, Amy. Harmony Hammond: Material Witness, Five Decades of Art. — The Aldrich Contemporary Art Museum and Gregory R. Miller & Co., 2019. — P. 119.
  13. . New Mexico Museum of Art. Дата обращения: 5 июня 2015. 19 декабря 2015 года.
  14. Helen Langa (2003). . Woman's Art Journal . Women's Art, Inc. 24 (1): 42—46. doi : . JSTOR .
  15. ↑ Lampela, Laurel (January 2010). . Art Education . 63 (1): 25—32. doi : – via Art & Architecture Source, EBSCOhost.
  16. Margo Hobbs Thompson, "'Lesbians Are Not Women': Feminine and Lesbian Sensibilities in Harmony Hammond's Late-1970s Sculpture," Journal of Lesbian Studies 12, 4 (2008): 435-54
  17. ^ Cooper, Ashton. "Ashton Cooper on Harmony Hammond." Artforum International, vol. 58, no. 2, 10 2019.
  18. ↑ . www.brooklynmuseum.org . Дата обращения: 23 апреля 2020. 15 января 2020 года.
  19. ↑ Haynes, Clarity (англ.) . ARTnews.com (27 июня 2019). Дата обращения: 23 апреля 2020. 5 августа 2020 года.
  20. ↑ Bryan- Wilson, Julia (March 2017). "Queerly Made: Harmony Hammond's "Floorpieces" ". The Journal of Modern Craft . 2 (1): 59—80. doi : – via Art & Architecture Source, EBSCOhost.
  21. ↑ (англ.) . www.artforum.com . Дата обращения: 15 декабря 2020. 10 мая 2021 года.
  22. ↑ Haynes, Clarity (англ.) . Hyperallergic (12 мая 2016). Дата обращения: 15 декабря 2020. 12 мая 2021 года.
  23. ↑ ^ Mendelsohn, Meredith (2019-07-09). "Harmony Hammond: Material Witness, Five Decades of Art". The Brooklyn Rail. Retrieved 2020-04-07.
  24. . National Museum of Women in the Arts . Дата обращения: 20 мая 2020. 6 января 2020 года.
  25. . New Mexico Museum of Art. Дата обращения: 9 июля 2013. 3 февраля 2014 года.
  26. . Brooklyn Museum. Дата обращения: 30 июня 2011. 17 октября 2012 года.
  27. . he Women's Caucus for Art (2 августа 2018). Дата обращения: 15 декабря 2020. 17 октября 2020 года.
  28. (англ.) . Museum Network . Дата обращения: 2 мая 2019. 2 мая 2019 года.
  29. Lang, Joel . Connecticut Post (28 марта 2019). Дата обращения: 2 мая 2019. 3 апреля 2019 года.
  30. . www.brooklynmuseum.org . Дата обращения: 22 марта 2022. 22 марта 2022 года.
  31. . www.metmuseum.org . Дата обращения: 22 марта 2022. 22 марта 2022 года.
  32. (англ.) . The Museum of Modern Art . Дата обращения: 22 марта 2022. 30 ноября 2021 года.
  33. . NMWA . Дата обращения: 22 марта 2022. 22 марта 2022 года.
  34. . americanart.si.edu . Дата обращения: 22 марта 2022. 22 марта 2022 года.
  35. (англ.) . whitney.org . Дата обращения: 22 марта 2022. 25 января 2022 года.

Литература

  • Bryan-Wilson, Julia (2017). Fray: Art + Textile Politics. Chicago: The University of Chicago Press. ISBN 9780226077819
  • Chaich, John (2017). Queer Threads: Crafting Identity and Community. Los Angeles, CA: Ammo. ISBN 9781623261054
  • Hammond, Harmony (2000). Lesbian Art in America: A Contemporary History. New York: Rizzoli. ISBN 9780847822485
  • Hammond, Harmony (1984). Wrappings : essays on feminism, art, and the martial arts. New York: TSL Press. ISBN 9780939858057

Ссылки

Источник —

amity
  • 2021-05-05
  • 2
  • Tags:

Same as Хаммонд, Хармони

The title for the last searches