Гэ́ридж ( англ. garage ), часто уточняют британский гэридж ( англ. UK garage , сокращённо — UKG ) — жанр электронной музыки , возникший в середине 1990-х годов в восточном Лондоне ( Ист-Энд ) как гибрид американского гаража под влиянием рагга-джангл . По звучанию UKG характеризуется темпом порядка 138 ударов в минуту, свингующим ритмом , плотными басами , заимствованными из раннего рагга-джангла, и общим «разнузданным» звучанием. Часто UKG сопровождается песнями о любви в стиле современного ар-н-би и/или , в основном, криминального характера. Кроме того, в UKG очень часто встречаются такие элементы, как телефонные трели и «ганшоты» (звуки выстрелов). Сам жанр принято разделять на два основных стиля. Собственно, первоначальный вариант — (четыре четверти; сюда же относят спид-гэридж ), и последующий гибрид — тустеп . Также выделяют брейкстеп (брейкбит-гэридж). Тустеп-гэридж в свою очередь породил два других гибрида — грайм с доминированием вокала и дабстеп с уклоном в инструментальность.

История

1990-е годы

Андеграунд-гэридж (1993—1994)

Историю гэриджа принято вести от начала-середины 1990-х годов, когда в клубах Великобритании доминировал джангл . В эти времена на вторых танцполах клубов, как правило, предназначенных для отдыха, играли американские диско и хаус в их соулфул - и госпел -вариациях. Часто такую вокальную танцевальную музыку называли « гаражом » ( garage music ), что подразумевало под собой музыку из , легендарного нью-йоркского клуба, который, собственно, её в своё время и культивировал. В Великобритании эту музыку по традиции играли на завышенной скорости. Причём играли исключительно « дабы » (инструментальные версии треков), что с одной стороны позволяло избежать «визг» ускоренного голоса, а с другой — давало место для работы эмси , которые также традиционно присутствовали на джангл-вечеринках со времён рейвов . В самой Великобритании такой «обновлённый» гараж называли «андеграунд-гэриджем», то есть андеграундным гаражом. Именно с этого периода для гэриджа стали характерными быстрый темп и общее нарочито непринуждённое, местами даже «грязное» звучание.

Спид-гэридж (1995—1997)

Вскоре за написание гэриджа начали браться и непосредственно британские продюсеры . Они в угоду публике добавляли сюда перенятые из джангла / драм-н-бейса басы и горны, а также «ганшоты» (звуки выстрелов) и растянутые по времени (эффект «time-stretching») семплы вокальных партий из рагги . К 1995 году сформировалась целая сцена этого музыкального гибрида. СМИ эту смесь американского гаража с быстрым темпом и элементов британского драм-н-бейса назвали « спид-гэриджем » ( speed — ускоренный). К 1997 году спид-гэридж добился заметной популярности — композиции в этом жанре начали попадать в национальные хит-парады . Спид-гэридж даже снискал некоторую популярность на своей «забытой» родине — США.

Тустеп-гэридж (1998)

В то же самое время написание гэриджа стало приобретать экспериментальный характер. К 1998 году эксперименты проводились главным образом над партией ударных . Если прежде ритм был основан на прямом бас-барабане в четыре четверти и синкопированных малых барабанах , то теперь всё могло быть вывернуто наизнанку — малые барабаны стучать размерено, а бас-барабан смещаться на слабую долю. Ключевым изменением при такой перевёрнутой схеме стало удаление второго и четвёртого бас-барабанов из такта , при том, что как минимум второй и четвёртый малые барабаны остаются на своём месте. Построенный по такой технологии гэридж назвали « тустепом » ( 2-step — два шага). Для поддержания энергетики в тустепе образующиеся на месте удалённых барабанов провалы заполнялись звуками синтезированных органов, духовых и струнных инструментов. Также сверху стали добавлять акапеллы , как правило, заимствованные из записей американского ар-н-би , а затем и вовсе полноценные вокальные партии. Фактически тустеп-гэридж превратился в вокальную музыку и в таком виде ворвался на первые места национальных хит-парадов. Тустеп получил широкую популярность не только в Великобритании, но и по всему миру, и в коммерческом плане стал наиболее успешной формой гэриджа.

Брейкбит-гэридж (1999)

К 1999 году логическим продолжением развития гэриджа стало усложнение партии ударных. Тустеп-схема переросла в сложный брейкбит . Часто в качестве ритмической основы здесь использовались замедленные до 138 ударов в минуту ударные из драм-н-бейса. Данный стиль получил название « брейкбит-гэридж », а позднее — «брейкстеп». Брейкбит-гэридж имел некоторую популярность в Великобритании, но широкого распространения по миру не получил. При этом он значительно повлиял на дальнейшее развитие гэриджа, став составной частью волны так называемого «дарк-гэриджа» ( dark — мрачный).

2000-е годы

Грайм и дабстеп

В конце 1990-х — начале 2000-х годов, когда в клубах доминировал сладкоголосый тустеп, в противовес ему начала формироваться уже упоминавшаяся волна дарк-гэриджа, где можно выделить три основные линии. Это уже также упоминавшийся брейкбит-гэридж (брейкстеп). А также волна инструментального тустепа с юга Лондона , получившая в 2002 году имя « дабстеп » ( dubstep ; « даб » — музыкальный жанр, возникший в начале 1970-x годов на Ямайке); и волна на стыке тустепа и раггамаффина с востока Лондона — « грайм » ( grime ). Стоит заметить, брейкстеп, дабстеп и грайм до 2002 года развивались бок о бок и влияли друг на друга самым значительным образом. Часто даже все эти три стиля называли общим термином «форвард-саунд» по имени вечеринок Forward>>, где эта музыка развивалась. После 2010-го года дабстеп мало чем можно связать с гэридж музыкой, хотя такие лейблы как DMZ, Tectonic, Hyperdub, Tempa, Keysound, Chestplate и др, все ещё выпускают интерные релизы, которые продолжают развивать новые ответвления.

Возрождение четырёх четвертей

После того, как классический вокальный тустеп был окончательно замещён граймом, где на передний план выходили эмси , для клубов вновь стала актуальна уже подзабытая в гэридже танцевальная размерность 4/4, так называемая «прямая бочка». Фактически в тустеп просто вернули ранее удалённые второй и четвёртый бас-барабаны, но при этом структура построения трека осталась «тустеповой». Этот стиль так и назвали — « » ( 4x4 garage ; варианты произношения — фор-бай-фор, фор-ту-зе-флор и т. п.).

Бейслайн

Бейслайн ( bassline ) — направление гэриджа, зародившееся в начале 2000-х годов в шеффилдском клубе Niche, где местные диджеи смешивали вместе 4/4, спид-гэридж и «органный» хаус в традициях старого гаража из Нью-Джерси. Для бейслайн характерны ритм 4/4, акцент на мощную, замысловатую бас-линию и общее более жёсткое звучание. Бейслайн получил широкое распространение лишь в северной части Англии и кратковременный успех в британских чартах.

Фанки

( UK funky ) — направление, возникшее в середине — конце 2000-х годов из слияния классического американского и гэриджа. Для фанки характерны смешение классического гэридж-звучания с ритмами , афробит , .

Фьюче-гэридж

К концу 2000-х годов начало формироваться новое звучание на основе дабстепа, написанного с обращением к традициям тустеп-гэриджа конца 1990-х — начала 2000-х годов. Музыканты снова начали писать тустеп, но с применением новых технологий. Это движение по возрождению тустепа обрело название « фьюче-гэридж » ( future — будущее).

Музыканты

Ссылки