«Женские грёзы» ( швед. Kvinnodröm , Женские мечты ) — художественный фильм шведского кинорежиссёра Ингмара Бергмана 1955 года . В основе сюжета — один день из жизни двух женщин — юной фотомодели и её начальницы.

Сюжет

Сюзанна ( Эва Дальбек ), хозяйка стокгольмской фотостудии , собирается ехать в Гётеборг , якобы для организации фотосессии . Но все её подчинённые осведомлены об истинной цели поездки — Сюзанна организовала её, чтобы встретиться с Хенриком, женатым мужчиной, с которым она рассталась несколько месяцев назад.

Вместе с Сюзан должна ехать Дорис ( Харриет Андерссон ), фотомодель, юная и легкомысленная девушка. Палле ( (швед.) ( ) пытается отговорить её от поездки, чтобы отпраздновать успешно сданные им экзамены, но Дорис ссорится с ним, и заявляет, что между ними всё кончено. Вечером в дороге Сюзанна борется с желанием открыть дверь вагона и выпрыгнуть под проходящий мимо поезд.

Дорис гуляет по Гётеборгу, разглядывая витрины дорогих магазинов с одеждой и ювелирными украшениями. Возле одной из витрин с ней знакомится Отто Сёндерби ( Гуннар Бьёрнстранд ), пожилой респектабельно одетый мужчина и предлагает купить для Дорис понравившееся ей платье. После недолгих уговоров она соглашается. Отто заказывает платье и туфли в ателье, а в ювелирном магазине — жемчужное ожерелье. Увлечённая примеркой Дорис слишком поздно вспоминает о запланированной съёмке. На площади, где её ждали фотографы и Сюзанна, она появляется с опозданием на час. Сюзанна приходит в бешенство, отменяет съёмку и увольняет Дорис. Её находит Отто, вместе они идут в кафе, в парк аттракционов, затем в его особняк. В особняке Дорис замечает на стене портрет похожей на неё красивой молодой женщины. Отто поясняет, что это портрет его жены, которая уже двадцать три года содержится в психиатрической лечебнице , куда она попала после рождения дочери. Вскоре прибывают утренние покупки, и Отто без труда уговаривает Дорис их надеть. Он откупоривает шампанское и дарит ей браслет с драгоценными камнями. Их оживлённую беседу прерывает визит дочери Марианны ( (швед.) ( ). К отцу она испытывает нескрываемую смесь презрения и ненависти, и требует от него денег. Отто безуспешно пытается не пустить Марианну в спальню, где прячется Дорис. Марианна, отпустив несколько оскорбительных комментариев в адрес отца и Дорис, отнимает у неё браслет, даёт ей пощёчину и уходит. Униженная скандалом и внезапным озлоблением Отто, Дорис возвращает ему все подарки и уходит.

После отмены фотосессии Сюзанна звонит Хенрику и умоляет о встрече. Вечером Хенрик приходит в её гостиничный номер, но вскоре их свидание прерывается визитом жены Хенрика Марты ( (швед.) ( ). Вместо сцены ревности она спокойным голосом рассказывает Сюзанне, что Хенрик слишком слаб, чтобы начать всё сначала, оставив жену вместе с двумя детьми, и к тому же находится в финансовой зависимости от Марты из-за неминуемого банкротства своей фирмы. Позже к Сюзан в номер приходит Дорис, плачет и рассказывает об ужасном дне. Сюзан соглашается взять её обратно.

Стокгольм. Дорис помирилась с Палле и продолжает работать в фотостудии. Сюзанна рвёт письмо от Хенрика, в котором он пишет, что готов продолжать встречаться с ней, несмотря на неприятное событие в Гётеборге.

В ролях

Съемочная группа

• Автор сценария и режиссёр: Ингмар Бергман
• Оператор: Хильдинг Блад
• Композитор: Стюарт Гёрлинг
• Художник: Гиттан Густафссон
• Монтаж: Карл-Олов Скепстедт
• Продюсер: Руне Вальдекранц

Работа над фильмом

«Женские грёзы» снимались с июня по август 1954 года, дополнительные сцены были досняты в феврале 1955 года . Фильм был задуман в качестве компенсации продюсеру Руне Вальдекранцу за коммерческий провал « Вечера шутов », предыдущего фильма Бергмана, снятого на студии «Сандрев» . Режиссёр вспоминал, что работать приходилось в условиях строжайшей экономии .

Темы

В «Женских грёзах» Ингмар Бергман продолжает развивать тему войны полов . В фильмах « Женщины ждут » (1952), «Женские грёзы» и « Улыбки летней ночи » (1955) эта война пока что носит трагикомический характер — противоборствующие стороны идут на всевозможные ухищрения, но за чередой атак, отступлений и капитуляций пока что не следуют непоправимые последствия.

Кинокритик Турстен Маннс в ходе беседы с Бергманом обратил внимание на то, что в основе интереса Отто Сёндерби к Дорис лежит не сексуальный интерес, а сожаление о невозможности нормального общения с ненавидящей его дочерью Марианной . Двойственность этой сюжетной линии остаётся нераскрытой вплоть до сцены с появлением Марианны, и Отто превращается из комического персонажа, богатого престарелого соблазнителя в трагического, одинокого старика, потерявшего жену и дочь.

Критика

В Швеции фильм не пользовался успехом у публики и провалился в прокате . Во Франции он демонстрировался в 1958 году в рамках ретроспективного показа фильмов Бергмана, но не привлёк внимания критиков, за исключением Эрика Ромера .

В США «Женские грёзы» появились лишь в 1960 году, после « Седьмой печати » и « Земляничной поляны », что повлияло на оценку критиков. (англ.) ( в рецензии для New Yourk Times похвалил хорошую игру Эвы Дальбек, Харриет Андерссон, Инги Ландгре и Ульфа Пальме, но отметил, что фильму недостаёт символизма и поэтики последующих фильмов, сделавших его знаменитым .

Сам Ингмар Бергман считал «Женские грёзы» проходным фильмом:

…фильм получился скучный. Я был тогда очень усталым, это был не очень радостный период моей жизни.

— Интервью Ингмара Бергмана

Примечания

Литература

• И. Бергман. / ред. Козловский Ю. А., сост. А. Парин, В. Гульченко. — М. : Радуга, 1985. — 525 с.

• И. Бергман. Картины = Bilder / Перев. со швед. А. Афиногеновой. — М. : Музей кино, Alexandra, 1997. — 439 с. — ISBN 9985-827-27-9 .

• Jerry Vermilye. . — McFarland, 2002. — 192 с. — ISBN 9781476612706 .

• Birgitta Steene. . — Amsterdam University Press, 2005. — 1088 с. — ISBN 9053564063 .

• Daniel Humphrey. . — University of Texas Press, 2013. — 220 с. — ISBN 9780292743762 .