«Неявные воздействия» — российский спектакль , поставленный Всеволодом Лисовским в московском театре « Театр.doc » . Премьера спектакля состоялась 26 июня 2016 года .

По мнению арт-обозревателя журнала Interview , спектакль являлся самым любопытным театральным экспериментом лета 2016 года . Газета « Ведомости » назвала спектакль «самым радикальным театральным проектом московского сезона» . Обозреватель портала batenka.ru назвал этот спектакль самой «панковской» постановкой «Театра.doc» .

О спектакле

• Тексты — И. Кант , М. Дурненков , Т. Манн , С. Давыдов , У. Фолкнер , Е. Гремина , Ж.-П. Сартр , М. Крапивина, Т. Тцара , К. Уварова, Г. В. Ф. Гегель , К. Толмазин, Б. Спиноза , Э. Асадов , Платон , Р. Рождественский , Г. Майринк , В. Гейзенберг , В. Сорокин , маркиз де Сад , А. Платонов , Г. Аполлинер и другие авторы.
• Режиссёр — Всеволод Лисовский .
• Актёры — , Дарья Демидова, Марина Ганах, Марина Карлышева , Алина Пономарева, , Ульяна Васькович, Сергей Фишер, , Василий Березин , Алексей Кокорин.
• Хореограф — Евгения Миляева .

Жанровая принадлежность спектакля наиболее близка к понятию «спектакль-променад». Сам режиссёр Всеволод Лисовский определяет жанр как «вождение обезьяны» . Театральный обозреватель газеты « Коммерсантъ » отнёс «Неявные воздействия» к жанру иммерсивный театр .

«Неявные воздействия» — это спектакль, действие которого разворачивается в различных городских локациях . Станции метро, кабинки общественных уборных, площади и частные квартиры, торговые центры и заброшенные здания. Актеры и зрители в этом путешествии взаимодействуют на равных, превращаясь в полноценных соавторов режиссёра .

Зрители и актёры перемещаются по городу, следуя по постоянно изменяющемуся маршруту за режиссёром спектакля Всеволодом Лисовским , несущим флаг с изображением трубкозуба . Этот флаг с трубкозубом стал символом спектакля «Неявные воздействия» .

Всеволод Лисовский поясняет: «Маршрут каждый раз будет разный, в формировании его самое деятельное участие будут принимать зрители. Если „точка старта“ известна, то „точка финиша“ каждый раз будет неожиданной как для зрителей так и для актёров. Актёры будут вооружены знанием определённого количества текстов и пониманием того, что в определённый момент от них могут потребовать исполнения определённого этюда, но дальше этого их осведомлённость не идёт. И ничья не идёт. Порядок и форма исполнения номеров будут определяться спонтанно, опять же при самом активном участии зрителей. Хотя в контексте этого путешествия разделение „актёр—зритель“ утрачивает значение. Правильнее говорить „участники“. Формы участия будет три. „Участники знающие текст“, „участники знающие, что присутствуют на чём-то типа спектакля“ и „участники, которые вообще ничего не понимают“. В последнюю категорию входят прохожие, пассажиры общественного транспорта, сотрудники бизнес-центров, посетители торгово-развлекательных центров, сотрудники полиции и ЧОПов и вообще все, кому не посчастливилось попасться нам на пути».

Несмотря на то, что уличные спектакли-променады носят сезонный характер и ориентированы на тёплое время года, комиссар «Театра.doc» Всеволод Лисовский вместе с актерами провёл несколько «Неявных воздействий» по зимней Москве .

В январе 2016 года состоялись показы спектакля «Неявные воздействия» в Санкт-Петербурге в Центре МАРС в рамках фестиваля «ГЛОБУС 2.0», который собрал на одной площадке такие коллективы как « Театр Post », «Театр 101», «Организмы», «Театр Особняк», проект фестиваля « Точка доступа », проект перформанс-платформы Уральской Индустриальной Биеннале и других . Во время одного из представлений полиция Санкт-Петербурга задержала режиссёра «Театра.doc» Всеволода Лисовского и актрису Людмилу Корниенко, восприняв как реальные угрозы самоубийства монолог актрисы на балконе Гостиного двора .

Цитаты

• «Проект — эксперимент для смелых людей, которые готовы узнать новое о себе и о мире вокруг, попасть в непривычную обстановку и взять на себя ответственность за происходящее. Мы, так или иначе, неявное воздействуем друг на друга и на мир в целом. Мы хотим серьезно погрузиться в исследование этой темы и вовлечь зрителей в творческий процесс» — Всеволод Лисовский , 2016 .
• «Московский спектакль „Неявные воздействия“ изначально задумывался как зальный, но все начало разрастаться, и мы вышли в город. Там штука вот в чем. Обычно театр поделен на зал и сцену. Сцена — это место, где вырабатывается месседж и тем или иным способом транслируется в зал. А в „Неявных воздействиях“ главное, что месседж не транслируется, он должен формироваться у каждого из зрителей. Это такая обоюдная эксплуатация. Тут месседжа нет, последовательность действий, высказываний и даже сам маршрут перемещений — случайность. За счет этого каждый из зрителей в результате получает что-то свое» — Всеволод Лисовский , 2016 .
• «Всеволод Лисовский, режиссёр-комиссар Театра. Doc, пять лет делает неявные спектакли. Это новость почти не осознанна театральным сообществом. Зачем делать театр, где не играют, не-театр? До Лисовского, как ни странно звучит, не-театром занимался Антонен Арто. Про „театр жестокости“ ясно одно — если умеючи вставить в театральную рамку историю любого человека, оно и выйдет жестоко. Найти себя, как говорит Клим, жесточайшая работа, а любое честное прикосновение к реальности может вызвать шок» — Дмитрий Лисин, 2016 .
• «Сегодня любой художественный радикализм — часть традиции, которая, как и дух, веет, где хочет. И анархический азарт „Неявных воздействий“ отчасти воскрешает принципы ситуационистского „дрейфа“ — одной из самых летучих, странных и вдохновляющих практик современного искусства» — Олег Зинцов, 2016 .
• «Я вообще не люблю променады. Не люблю „Неявные воздействия“, мне кажется, что сама форма променад-театра — неудавшийся эксперимент. Но все равно участвую, не знаю почему. Сева убедил, сказал, что это опыт психогеографии по Ги Дебору . Не знаю, как Севе это удается каждый раз — просто обманывать толпы людей. (Смеётся.) Кто-то в каком-то комментарии в фейсбуке написал: „С кем вообще он общается, кому адресованы эти спектакли?“ Я недавно понял. Его спектакли адресованы инопланетянам. В этом, по-моему, и заключается его сила» — Василий Березин, 2017 .

Примечания

Ссылки

• от 31 августа 2016 на Wayback Machine