« Бальная записная книжка » ( фр. Un carnet de bal ) — французский драматический фильм режиссёра Жюльена Дювивье 1937 года. По жанру и структурно картина представляет собой полнометражный фильм- альманах , состоящий из ряда связанных новелл, что являлось новацией для французского кинематографа .

Сюжет

Вдова Кристина Сюржер (Мари Белль) живёт в одиночестве на берегу озера, чувствуя себя никому не нужной. Она решает отправиться на поиски бывших ухажёров времён её молодости, чьи имена были занесены в её бальную записную книжку , которую 16-летняя Кристина взяла на свой первый бал в 1919 году .

Посетив их и выяснив обстоятельства их жизни и последующую судьбу, Кристина понимает, что все они уже забыли о своих прежних чувствах, идеалах, мечтах и планах. Вернувшись после этого своеобразного «путешествия в прошлое», разочарованная в своих кавалерах и идеализированных воспоминаниях своей юности Кристина пессимистично говорит своему другу Бремону (Морис Бенар): «Все они предали свою молодость». Бремон разыскивает адрес Жерара Дамбреваля — её кавалера, которого Кристина раньше предпочитала всем остальным. По совпадению, он 15 лет жил недалеко от неё на другом берегу озера, но недавно умер. Кристина знакомится с его сыном — Жаком, очень похожим на своего отца, после чего отводит юношу на его первый бал.

В ролях

• Мари Белль — Кристина Сюржер
• Морис Бенар — Бремон, друг Кристины
• Франсуаза Розе — мадам Одье, мать Жоржа Одье
• Габриэль Фонтан — Роза, служанка мадам Одье
• Луи Жуве — Пьер Вердье по прозвищу «Жо»
• Пьер Альковер — Тедди
• Роже Легрис — Меланко
• Альфред Адам — Фред
• Гарри Бор — Ален Рено, стал монахом — отцом Домиником, руководителем хора

• Пьер Ришар-Вильм — Эрик Ирвен, горный проводник
• Жюль Ремю — Франсуа Патюссе
• Милли Матис — кухарка Патюссе, на которой он женится
• Пьер Бланшар — Тьерри Рейналь, врач который занимается нелегальными абортами
• Сильви — Габи, любовница Рейналя, которую он убивает
• Фернандель — Фабиан Кутиссоль, парикмахер
• Робер Линен — Жак, сын Жерара Дамбреваля

Характеристика

«Бальная записная книжка» является первым во французском кинематографе полнометражным фильмом в жанре альманаха и структурно состоит из пролога, семи новелл, в которых представлены характеристики и судьбы бывших кавалеров Кристины, и эпилога: «С каждой новой историей фильм всё больше напоминает встречу призраков, разговор теней, понимающих, что им нечего сказать друг другу, поскольку каждая живёт в своем временном измерении и душевном пространстве» . Французский критик и киновед Пьера Лепроона отмечал, что несмотря на блестящий актёрский ансамбль фильм старомоден, а некоторые его новеллы не смотрятся и устарели . По его мнению, в фильме присутствует нагромождение «эффектов», пустой диалог (слишком часто насыщенный ложной поэзией, что подчёркивает искусственность композиции). Лепроон, отмечая, что «связь между новеллами непрочная, но вполне годится в качестве предлога», писал :

Жорж Садуль , отмечая коммерческий успех фильма, даже превзошедший успех другого известного фильма Дювивье — « Пепе ле Моко », писал: «В этом очень неровном фильме самые неудачные куски — те, в которых герои говорят об „идеале“, самые удачные — те, героем которых является человек, безнадежно опустившийся (Пьер Бланшар)» .

По мнению французского киноведа Жака Лурселя , главная тема фильма — разочарование в жизни, которая является характерной и ключевой для французского кинематографа 30-х годов и раскрывается Дювивье «с блеском, искренностью, связностью, изобилием вариаций и персонажей; всё это делает фильм характерным для всего французского кино» . По мнению Лурселя, форма фильма-альманаха позволяет режиссёру подобрать целый набор историй и аргументов в оправдание своего мрачного и безжалостного пессимизма: «У Дювивье человек всегда оказывается ниже своего предназначения, и его сердце в конце концов будет разбито реальностью» .

Польский музыковед Зофья Лисса , приводит фильм, как один из первых в которых предпринята попытка перенести принципы организации музыкальных форм на структуру фильма, как законченного произведения, что находит отражение в его вариационной форме. Таким образом, «темой» вариаций является главная героиня, мир её чувств и образов, которые ассоциируются с её воспоминаниями о прошедших балах, с бальной записной книжкой: «С музыкальной стороны это мелодия вальса, которая вновь и вновь возвращается в различной обработке, и с каждым новым эпизодом оживляет воспоминания героини об одном из её романтических приключений. К сожалению, в этом фильме драматургическая вариационная форма не находит полного соответствия в музыке» .

Награды

• Премия за лучший зарубежный фильм на Венецианском МКФ 1937 года.
• Премия Токийского кинофестиваля за лучший зарубежный фильм.

Ремейк

Во время Второй мировой войны Жюльен Дювивье, находясь в США, снял в 1941 году американский ремейк — фильм «Лидия» ( англ. Lydia ), где, по мнению Ж. Садуля, режиссёру вообще « пришлось ставить фильмы, состоящие из отдельных новелл (посредственных), так как в Соединенных Штатах он был известен своей „Бальной записной книжкой“ » .

Примечания

Литература

• Лепроон П . Современные французские кинорежиссёры. М.: Издательство иностранной литературы , 1960. — 698 с.
• Лурселль Ж . Бальная записная книжка // Авторская энциклопедия фильмов. Т. I. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — с. 345—348. — 1254 с. — ISBN 978-5-904175-02-3 .
• Садуль Ж . История киноискусства. От его зарождения до наших дней. Перевод с французского издания М. К. Левиной . Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Издательство иностранной литературы, 1957. — 464 с.
• Садуль Ж. Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939—1945). — М.: Искусство, 1963. — 500 с.

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database