Иегошуа Нойштейн (род. 1940) — современный американо-израильский художник , который живёт и работает в Нью-Йорке . Работал в области концептуального искусства , известен своими экологическими инсталляциями , ленд-артом , постминималистскими работами из рваной бумаги, эпистемилогической абстракцией , деконструированными работами на холсте и крупномасштабными картами.

Ранняя жизнь и образование

Нойштейн родился в Данциге (ныне Гданьск, Польша ). Будучи беженцами Второй мировой войны , члены его семьи эмигрировали в СССР , Австрию и, наконец, поселилась в Бруклине в начале 1950-х годов. После изучения истории в Городском колледже Нью-Йорка и рисования под руководством Виллема де Кунинга в Институте Пратта в Нью-Йорке , Нойштейн совершил алию в Иерусалим в 1964 году.

Художественная карьера

Нойштейн —мультипрофильный художник, его деятельность включает в себя: живопись, рисунки и работы на бумаге, масштабные инсталляции, кино и видео, перформансы и монументальные произведения ленд-арта .

Работы Нойштейна хранятся в коллекциях таких музеев, как: Метрополитен-музей , Музей современного искусства Музей американского искусства Уитни , Библиотека и музей Моргана , Музей Израиля , Музей Соломона Гуггенхейма , Тель-Авивский музей , Галерея Олбрайт Нокс и другие.

В 2000-е годы работы Нойштайна были включены в несколько групповых выставок в музеях и галереях, в том числе в Центре скульптур Нашера , Музее современного искусства в Лос-Анджелесе , Доме искусства в Мюнхене и Галерее Дэвида Цвирнера .

О творчестве Нойштейна писали историки искусства Роберт Пинкус-Виттен, Джереми Гилберт-Рольф и Артур Данто , а также философы Хилари Патнэм и Мартин Джей.

С 1964 по 1998 год работы Нойштейна выставлялись в галерее Берты Урданг в Нью-Йорке и Иерусалиме.

В период 1973—1977 годов Нойштейн выставлялся в галереях Йодфат и галерее Наоми Гивон в Тель-Авиве.

В 1979 году Нойштайн провёл персональную выставку в галерее Мэри Бун , на которой были представлены реконструированные полотна.

Ранняя карьера

В 1970 году Нойштейн начал регулярно выставляться в Израиле и Великобритании с серии «Рисунок под копирку», которая представляла собой копировальную бумагу с порезами, разрывами и складками. Широкое признание принёс Нойштейну проект 1971 года «Река Иерусалим» (созданный в сотрудничестве с Джерри Марксом и Жоржеттой Батль). Проект представлял собой саунд-арт (звуковая скульптура). Громкоговорители, установленные в вади Иерусалима, воспроизводили зацикленный записанный звук реки. Фотодокументация произведения была показана в Музее Израиля , Галерее Ивона Ламберта в Париже , Музее изящных искусств в Бостоне , Музее современного искусства в Лос-Анджелесе , Музее современного искусства в Токио, Mузее прикладного искусства в Вене и Mузее современного искусства в Барселоне . Куратор Йона Фишер поддержал работу Нойштайна, включив его в несколько выставок в Музее Израиля . В тот же период Нойштейн начал создавать произведения из рваной бумаги.

Зрелая работа

Рисунок, Инсталляция, Территориальный императив

Нойштайн начал обширную и новаторскую практику рисования, которая продолжается и по сей день (рваные и сложенные работы на бумаге, рисунки стирания, магнитные «рисунки», а также рисунки на копировальной бумаге , когда копирка рвется, сгибается, сжимается и царапается).

В 1974 году Нойштейн участвовал в знаковой выставке «Beyond Drawing» в Музее Израиля (кураторы Йона Фишер и Мейра Перри Леманн).

В 1977 году Тель-Авивский музей организовал десятилетнюю ретроспективу работ Нойштейна на бумаге (куратор Сара Брейтберг ).

В 1992 году выставка рисунков под копирку прошла в галерее Grey Art Gallery в Нью-Йоркском университете .

В 1998 году состоялась персональная выставка «магнитных рисунков» в галерее Wynn Kramarsky.

Помимо своей студийной практики, Нойштейн на протяжении всей своей карьеры монтировал крупномасштабные инсталляции , включающие в себя такие повседневные предметы, как тюки сена , ботинки , сосновые шишки, дождевую воду.

Нойштейн был одним из первых художников, представивших искусство окружающей среды и инсталляции на израильской арт-сцене.

Инсталляция «Натюрморт на границе» 1983 года включала в себя контур израильского военного самолёта в натуральную величину, выжженый горящими шинами на траве на границе Израиля и Ливана .

В 1976 году в работе «Территориальный императив», художник использовал собаку, помечающую территорию вдоль израильско-сирийской границы на Голанских высотах . В местах, помеченных собакой, устанавливались плакаты и карты. Нойштейн повторил аналогичную акцию в Белфасте , Северная Ирландия, между католическими и протестантскими кварталами (1977); в Крусо, Дания, на немецко-датской границе (1978); и недалеко от Касселя , Германия, вдоль восточно- и западногерманской границы.

С выставки Documenta 6 (1977) инсталляция была изъята правительством ФРГ из-за «обеспокоенности специалистов» по поводу «сложных отношений между Западным Берлином и Германской Демократической Республикой ».

Живопись , « Пять городов пепла» и Венецианская биеннале

В середине 1980-х годов работы Нойштейна представляли собой карты, нарисованные на холсте и картоне или выгравированные на ржавом металле.

В 1990-е годы Нойштейн вернулся к масштабным инсталляциям, выпустив серию экологических работ, которые он назвал «5 городов пепла» (куратор Венди Шафир). «Пепельные города» представляли собой рельефные карты городов размером с комнату, построенные из утрамбованного пепла, лежащего на полу выставочного пространства. Хрустальные люстры свисали с потолка, почти касаясь покрытого пеплом пола. Инсталляция выставлялась в Юго-восточном центре современного искусства Северной Каролины; Уяздовском замке Варшавы, Музее современного искусства Герцлии (куратор Венди Шафир).

В 1990 году ещё одна работа-люстра «Как история стала географией» была выставлена в Барбикан-центре Лондона . Позже работу показали в Музее Израиля.

В 1995 году Нойштайн представлял Израиль на Венецианской биеннале с инсталляцией «Одержимая библиотека» (куратор Гидон Офрат ). Два больших крана были размещены рядом с израильским павильоном, фасад которого Нойштейн окружил строительными лесами . Панели из плексигласа с выгравированными названиями книг выстроились вдоль строительных лесов, напоминая книги на полках, мешки с пузырчатой плёнкой свисали с кранов, один прямо над крышей павильона, а другой нырял в световое окно в «Комнате Тоски». Стены «Зала Тоски» были покрыты копотью, а полы были усыпаны терракотовыми буквами под оргстеклом. В качестве саундтрека была использована свистящая версия арии « E Lucevan Le Stelle » из оперы «Тоска» . Позже Нойштейн использовал компоненты с биеннале в инсталляции «Библиотека для слепых» (1998) в библиотеке Бейт-Ариэла .

В 1996 году на выставке «Коллекция Артуро Шварца» в Музее Израиля были представлены и работы Нойштайна .

В 1998 году несколько экологических работ Нойштейна были представлены на выставке «Out of Action» (куратор Пол Шиммель) в LA MOCA и во время поездки в MAK Vienna, Музее современного искусства в Барселоне , Музее современного искусства в Токио, Япония.

2000-е и 2010-е годы

В начале и середине 2000-х Нойштайн участвовал в выставках в Палаццо Делле Арти Неаполь, Художественном музее Хайфы, Time Depot и Художественном музее Челси. Инсталляция Нойштейна, представляющая собой бронзовое дерево в натуральную величину с буквами терракотового цвета, поднимающимися по стволу, была установлена в вестибюле JCC на Манхэттене.

В 2010 году Королевский музей Онтарио в Торонто заказал у Нойштейна инсталляцию «Margins» представляющую собой люстру, встроенную в стену, тексты, экранированные на стене, листы плексигласа, отсылающие к произведениям Эдмона Жабеса .

В 2012 году в Музее Израиля в Иерусалиме прошла ретроспектива работ Нойштейна под названием «Рисунок на полях», в которую вошли 67 работ, охватывающие 40 лет творчества (куратор Мейра Перри Леманн) . В том же году Нойстейн организовал персональную выставк"у Boss" в галерее Untitled в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка.

Нойштайн участвовал в многочисленных групповых выставках в музеях и галереях, в том числе в Метрополитен-музее («Бумажные тропы» , историческая выставка работ на бумаге, куратор Марла Пратер, 2011 год) , Центре скульптур Нашера , Музее современного искусства в Лос-Анджелесе , Доме искусства в Мюнхене и Галерее Дэвида Цвирнера .

Для LA MOCA Нойштейн воспроизвел «Дорогу мира» (1971) как часть выставки ленд-арта «Концы Земли» (кураторы Филипп Кайзер и искусствовед Мивон Квон).

Список избранных работ

Живопись и рисунки

Ранние работы: картины масляной пастелью ; рваные сложенные рисунки; серия из копировальной бумаги ; текст Барри Швабски.

Эссе «Непостоянное серое рвение» авторства Джереми Гилберта Рольфа (Артфорум Лето 1978).

Нойштейн был участником художественного движения «Эпистемилогическая абстракция» (см . книгу «Глаза в глаза: 20 лет художественной критики» авторства Роберта Пинкусу-Виттена, 1984 год.)

Арт-лэнд и инсталляция

• «Дождевая вода» , 1968 год; вода стекала по подвешенной металлической трубке с крыши на поддон на полу.
• «Boots» , 1969 (сотрудничество с Джерри Марксом); груды военных ботинок армий, прошедших через Османскую Палестину, Подмандатную Палестину и Израиль , показано в Доме художников в Иерусалиме.
• «Проект реки Иерусалим» , 1971 (сотрудничество с Жераром Марксом и Жоржеттой Батль). Саунд-арт . Записанные звуки воды, воспроизводимые в вади . Показано на выставке «Земля, воздух, огонь, вода» , Музей изящных искусств, Бостон , 1971 год.
• «Дорожная пьеса» , 1971 год.
• «Путешествие по Мертвому морю» , 1971 год; фильм из 3 открыток
• «Photo Strategies» , 1971, Музей Израиля и Центр искусств Камдена, Лондон , Великобритания.
• «Часть барьера» , Израильский музей, 1971 г.
• «Тюки сена», 1971; тюки сена и звуковые записи дорожного движения, Тель-Авивский музей и Центр искусств Камдена.
• «Тюки сена и переплеты сена» , 1971—1999, впервые показаны в Gallery House, Лондон.
• «Звуковые кассеты и видеофрагменты» , 1971, Gallery House, Лондон.
• «Слушая Хэя» , 1972, Gallery House, Лондон.
• «Звуковые скульптуры» , 1972, Дом Гете, Лондон.
• «Мобильный пейзаж» , 1974 г.
• Фото Триеннале Израильского музея 1975.
• «Территориальный императив» , 1976-79, Голанские высоты; Круса, Дания; Кассель, Германия (снята с выставки «Documenta 6»); Белфаст, Северная Ирландия
• «Натюрморт на границе» , 1983. Силуэт сгоревшего самолёта в натуральную величину, выжженный на дерне на границе Ливана и Израиля.
• «Где индейцы Майами» , 1983 год.
• «Как история стала географией» , 1990. Центр искусств Барбакан, Лондон.
• «Одержимая библиотека» , 1995, Павильон Израиля, Венецианская биеннале . Копоть, книги, краны, алфавит, стекло, строительные леса, свистящая фонограмма.
• 5 городов пепла , 1996—2000 гг. — SECCA, Северная Каролина ; МоКа Кливленд ; Мартин Гропиус Бау, Берлин , Германия , 1998 г.; Уяздовский дворец в Варшаве, Польша ; Музей Герцлии Израиль .
• «Библиотека для слепых» , 1998 , Тель-Авив , Израиль.
• «Раздувая страх», 2003
• «Что я забыл» , 2004

Избранная библиография

• Данто, Артур (2005). «Две инсталляции Иегошуа Нойштейна». «Неестественные чудеса: очерки разрыва между искусством и жизнью» . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2005. стр.303-320. 978-0-231-14115-4

Образование

• Институт Пратта , Нью-Йорк
• Лига студентов-художников , Нью-Йорк

Награды и призы

• Премия Эреста 1970 года в области живописи и скульптуры, Иерусалим.
• 1972 Иерусалимская премия
• Премия Сандберга 1974 года в области израильского искусства, Музей Израиля, Иерусалим.
• 1986 Стипендия Гуггенхайма, Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США.
• Грант 1990 года, , Нью-Йорк.

Примечания

Ссылки