Денис ван Алслоот ( нидерл. Denis van Alsloot или нидерл. Denijs van Alsloot , 1570 , Мехелен — 1626 , Брюссель ) — фламандский живописец , мастер пейзажного и бытового жанров , рисовальщик картонов для шпалер. Придворный художник, он работал для аристократических заказчиков в Брюсселе . Считается членом школы художников-пейзажистов Суаньский лес , в которую входили такие пейзажисты, как Жак д’Артуа и . Эти живописцы, работавшие в Брюсселе, предпочитали изображать сцены из Суаньского леса ( нидерл. Zoniënwoud ) недалеко от Брюсселя . Ван Алслоот также специализировался на изображении праздничных шествий, фестивалей и церемоний .

Биография

Ван Алслоот родился в Мехелене или, возможно, в Брюсселе . Его отец был ткачом на шпалерной мануфактуре. Неизвестно, кто обучал Дениса рисунку и живописи. Впервые ван Алслоот упоминается в официальных документах в 1599 году как присоединившийся к брюссельской Гильдии Святого Луки в качестве рисовальщика картонов для шпалер. Своего первого ученика он принял в 1599 году. С 1599 по 1625 год обучал ещё трёх учеников . Первое время ван Алслоот занимался исключительно подготовкой картонов для шпалер, когда в 1606 году он подписал свою первую картину .

В начале XVII века Денис ван Алслоот был назначен придворным художником штатгальтера Испанских Нидерландов Альбрехта и Изабеллы . Он стал художником высшей аристократии и обслуживал принцев и влиятельных государственных чиновников.

Денис ван Алслоот был ещё жив в 1626 году, о чём свидетельствует картина, датированная этим годом. Он, вероятно, умер в 1628 году или ранее, поскольку две работы, которые он оставил в наследство племяннице, были приобретены в 1628 году эрцгерцогиней Изабеллой .

Творчество

Ван Алслоот начинал, как и его отец, в качестве рисовальщика Брюссельской шпалерной мануфактуры . В 1603 году он разработал картоны для серии ковров «Гротески» .

Его карьера живописца началась примерно в 1606 году . В основном он писал пейзажи, сцены местных праздников и придворных церемоний. Все его известные датированные работы были сделаны в Брюсселе между 1606 и 1626 годами . Он часто подписывал свои картины монограммой «S.A.Pic.». Это сокращение от «Serenissorum Archiducum Pictor» (Живописец Светлейших герцогов), отсылка к его официальному положению придворного художника эрцгерцога Альбрехта и эрцгерцогини Изабеллы .

Ван Алслоот писал топографически точные, а также воображаемые пейзажи, в том числе летние и зимние. Как и более поздние художники-пейзажисты в Брюсселе, такие как , Лодевейк де Ваддер и Жак д’Артуа , ван Алслоот черпал вдохновение в Суаньском лесу недалеко от Брюсселя . Поскольку работы ван Алслоота в целом достаточно точны, можно определить места, где он писал, которые всё ещё сохранились, особенно возле аббатств Грюнендаль и Тер-Камерен. Его серия видов аббатств в Суаньском лесу, предположительно, была сделана по заказу эрцгерцога Альбрехта. Он написал несколько вариантов зимнего вида Грюнендаля, а также несколько летних видов .

Некоторые из его произведений носят архаичный характер и кажутся вдохновлёнными пейзажной живописью XVI века. Стиль его пейзажных картин показывает сходство с работами Гиллиса ван Конинкслоо . По сравнению с ван Конинкслоо, работы ван Алслоота более спокойные и статичные, он использует более мягкий колорит .

Художник также создал ряд пейзажных рисунков, которые, вероятно, задумывались как самостоятельные произведения искусства. Примером может служить «Лесной пейзаж с замком вдали» 1608 года в Музее Гетти, Калифорния , представляющий собой полностью разработанную и утончённую композицию лесного пейзажа с видом на здания вдали. Альбрехт и Изабелла также поручили ему написать виды их поместий в Маримонте и Тервюрене , а также аббатство Грюнендаль .

Денис ван Алслоот часто сотрудничал с Хендриком де Клерком , который писал стаффаж в его пейзажных и мифологических композициях. Эти пейзажи содержат мифологические или библейские фигуры и обычно подписаны обоими художниками. Существуют также неподписанные пейзажи ван Алслоота, в которых стаффаж, вероятно, также сделан де Клерком . Фигуры, написанные де Клерком, облачены в яркие одежды, контрастирующие с коричневато-зеленоватой тональностью пейзажа, написанного Алслоотом .

Ван Алслоот постоянно получал заказы на изображения местных праздников и церемоний. Самым ценным поручением эрцгерцогини Изабеллы была серия из восьми картин, посвящённых церковной процессии , состоявшейся в Брюсселе 31 мая 1615 года, за которую художник получил 10 000 гульденов. Вполне вероятно, что только шесть из восьми первоначально заказанных работ были в конечном итоге выполнены. Они хранились во дворце эрцгерцогини в Тервюрене , расположенном к северо-востоку от Брюсселя .

Две из шести картин ван Алслоота с изображением «Оммеганга» считаются утерянными. Из сохранившихся работ две находятся в Музее Виктории и Альберта в Лондоне и две в Музее Прадо в Мадриде . Одна из картин, хранящихся в Музее Виктории и Альберта, была разделена надвое; неизвестно, когда это произошло. Её неразделённая копия, сделанная около 1635 года, находится в коллекции Королевских музеев изящных искусств Бельгии в Брюсселе, а копия одной из половин хранится в музее Прадо . В художественном смысле эти работы не очень примечательны, так как служили в основном документальной, а не художественной цели . Картины дают историкам важное представление об этом типе праздника .

Шествие Оммеганга в том году было особенно праздничным, поскольку двумя неделями ранее, на церемонии стрельбы по сойке гильдии арбалетчиков, Изабелла успешно застрелила сойку, прикреплённую к шпилю церкви Пресвятой Девы Марии Саблонской (Onze-Lieve-Vrouw ter Zavelkerk). Затем она была коронована как королева гильдии .

Предполагается, что у Изабеллы был политический мотив в заказе серии картин Оммеганга. Поскольку её муж был болен и, вероятно, скоро должен был умереть, она хотела показать суду в Испании, что жители испанских Нидерландов считают её своей «прирождённой принцессой», и поэтому ей должно быть позволено продолжать править испанскими Нидерландами после смерти мужа. По этой причине она отправила некоторые копии Оммеганга в Испанию. В то же время местная аристократия Брюсселя использовала Оммеганг в своих политических целях, поскольку это была демонстрация всему обществу Брюсселя, что они пользуются поддержкой эрцгерцогини. Город Брюссель и церковь Пресвятой Девы Марии Саблонской, вокруг которой проходил Оммеганг, заказали копии картин .

Примечания

Литература

• Van Sprang, Sabine, Denijs Van Alsloot (Vers 1568? — 1625/26): Peintre Paysagiste Au Service De La Cour Des Archiducs Albert Et Isabelle , Brepols Publishers, 31 Oct 2014

Ссылки

• Медиафайлы по теме на Викискладе