Вали Экспорт (часто пишется как «VALIE EXPORT»; урождённая Вальтрауд Ленер , позже Вальтрауд Хёллингер ; нем. Waltraud Höllinger (Lehner) ; род. 17 мая 1940 , Линц ) — австрийская художница. Её работы включают видеоинсталляции , «телесные исполнения» ( боди-арт ), фильмы, компьютерную анимацию, фотографию, скульптуру и публикации, охватывающие многие сферы современного искусства .

Биография

До 14 лет Вальтрауд Ленер училась в школе при монастыре, после чего поступила в Национальную школу текстильной промышленности в Вене, где изучала живопись, рисунок и дизайн . Ленер также недолго работала в киноиндустрии в качестве сценаристки и редактора .

В 1967 году Ленер взяла творческий псевдоним «VALIE EXPORT» — написание заглавными буквами (в стиле логотипа), было навеяно популярным брендом сигарет. Сама она позже утверждала, что «не хотела более носить ни имя отца, ни имя бывшего мужа». С новым именем Вали Экспорт появилась на венской арт-сцене, где в те годы доминировали акционисты Герман Нич , Гюнтер Брус , Отто Мюль , Рудольф Шварцкоглер и другие. Движение акционистов, по словам самой Вальтрауд Ленер, заметно повлияло на её творчество.

С 1995/1996 года Вали Экспорт занимала должность профессора по мультимедиа перформансу в Академии медиаискусств в Кёльне (KHM).

Работы и критика

В 1970-е годы феминистское движение в Австрии сталкивалось с тем фактом, что все ещё было живо поколение австрийцев, чьё отношение к женщине основывалось на рудиментах нацистской идеологии . Причём сама Вальтрауд Хёллингер, до её политического и художественного «перерождения», была «классической женой и матерью».

Первые перформансы Вали Экспорт (часто в соавторстве с Петером Вайбелем ) сделали её знаменитой и позже стали классикой феминистского искусства . Первым их перформансом стал «Tapp- und Tast-Kino» (англ. «Tap and Touch Cinema», буквально «Вставляй и щупай кино») 1968 года. В дни проведения кинофестиваля пара вышла на людную улицу. В руках у Петера Вайбеля был мегафон, через который он призывал прохожих подходить и вставлять руки в коробку. Коробка-куб из пенопласта была надета на верхнюю часть туловища Вали Экспорт, сбоку и сверху были прорезаны отверстия для рук и головы художницы. По объёму коробка сильно выдавалась вперёд, фронтальной стенки у неё не было, вместо неё висел занавес. Горожанам и горожанкам предлагалось подойти к художнице и, глядя ей в глаза, протянуть руки сквозь шторки и прикоснуться или даже ощупать обнажённую (если не считать коробки) грудь художницы. Коробка обозначала здание кинотеатра, а весь перформанс целиком являлся критикой объективации женщин на большом экране и на телевидении.

В 1968—1971 годах перформанс «Tapp- und Tast-Kino» был показан в десяти европейских городах , СМИ бурно реагировали на феминистскую акцию — причём одна из газет даже сравнила австрийскую художницу с ведьмой.

Некоторые из её других работ, в том числе «Невидимые враги», «Синтагма» и «Корперсплиттер», показывают тело художника в связи с историческими зданиями — не только физически, но и символически. Анализ исторического изменения « гендерных пространств» и стереотипных ролей является частью феминистского и политического подхода Вали Экспорт к искусству. Фильмы показывали убеждения их автора в том, что женское тело на протяжении всей истории «манипулировалось» мужчинами посредством искусства и литературы: в интервью журналу « Interview » Экспорт, обсуждая свой фильм «Синтагма», говорила: «Женское тело всегда было конструктором».

В 1973 году вышел короткометражный фильм «Отдалённый, удалённый», в котором Вали Экспор наносила себе ножом увечья , пытаясь тем самым показать ущерб, наносимый женскому телу попыткой следовать принятым (традиционным) стандартам женской красоты. Аналогичные цели преследовали и другие её работы — в частности фотография «Body Sign Action» (1970) и перформанс «Генитальная паника» («Aktionshose: Genitalpanik», 1968).

В 1977 году вышел первый художественный фильм Вали Экспорт и Петера Вайбеля «Unsichtbare Gegner». Другой её фильм — «Практика любви» (1985) — был показан на 35-м Берлинском международном кинофестивале .

Награды

• 1990: Премия города Виза в области изобразительного искусства
• 1992: Австрийская премия за видео- и медиа-арт
• 1995: Приз скульптуры в Фонде Дженерали
• 1997: Приз Габриеле Мюнтер
• 2000: Премия имени Оскара Кокошки
• 2000: Премия Альфреда Кубина «Культура больших цен Верхней Австрии»
• 2003: Золотая медаль за услуги перед городом Вена
• 2005: Австрийское награда в области науки и искусства
• 2009: Звание почетного доктора Университета искусств и промышленного дизайна города Линц
• 2010: Большая золотая награда за заслуги перед Австрийской Республикой

Избранные выставки

• 1973: Австрийская выставка в Институте современного искусства — Лондон, Великобритания
• 1977: Körpersplitter, Галерея у собора Святого Стефана — Вена, Австрия (индивидуальная)
• 1980: Корперконфигурация 1972—1976. Галерея Кринцингер — Инсбрук, Австрия
• 1990: Glaserne Papiere. Фонд EA Generali — Вена, Австрия
• 1997: Split Reality: ВАЛИ ЭКСПОРТ — Вена
• 2000: Galerie im Taxispalais — Инсбрук, Австрия (индивидуальная)
• 2004: ВАЛИ ЭКСПОРТ. Центр искусств Камдена — Лондон
• 2007: ВАЛИ ЭКСПОРТ. Центр Жоржа Помпиду — Париж
• 2010: Zeit und Gegenzeit. Österreichische Galerie Belvedere — Вена и Больцано, Италия
• 2012: ВАЛИ ЭКСПОРТ Архив. Кунстхаус Брегенц — Брегенц
• 2013: XL: 19 новых приобретений в области фотографии, Нью-Йоркский музей современного искусства — Нью-Йорк , США

Примечания

Литература

• Hans-Michael Bock. . — Berghahn Books, 2009. — 596 с. — ISBN 9780857455659 .
• С. Алумов, « » // Журнал « Дилетант ». — 2017. — 3 июля.

Ссылки