Interested Article - Особые виды ритмического деления

С.В. Рахманинов . 2-й фортепианный концерт (фрагмент 1-й части; партия оркестра не показана). Полиритмия, образуемая сочетанием двух мультиолей (в правой руке — четвертные триоли, в левой руке — восьмые квинтоли) при основном размере 4/4, создаёт эффект свободной «рапсодической» ритмики

Особые виды ритмического деления ( англ. tuplets ) в музыке — метрически обособленные группы длительностей , в сумме составляющих, как правило, одну долю такта . В классико-романтической музыке XVIII—XIX веков наиболее распространённый вид такого деления — триоль . В многоголосной музыке особые виды ритмического деления используются для достижения эффекта полиритмии .

Проблема термина

В конце XX века в англоязычном музыкознании появился собирательный термин tuplet , которым обозначается любая метрически обособленная группа длительностей, в сумме составляющих одну или несколько долей регулярного (заданного размером) такта. Термин родился в среде программистов, в связи с разработкой прикладных компьютерных программ для нотного набора (так называемых «нотаторов» ) из «суффикса» -plet для отдельных (существующих) терминов, обозначающих частные случаи метрического обособления (например, tri plet , quintu plet , sextu plet ), и математического (английского) термина tuple (упорядоченная n-ка, см. кортеж ). В англоязычных музыкальных словарях «Harvard Dictionary of Music» (2003), «The Oxford Companion to Music» (2002), а также в «Музыкальном словаре Гроува» (2001) слова tuplet ещё нет. Одно из первых музыковедческих определений термина tuplet находится в пособии «Essential dictionary of music notation» Тома Джеру и Линды Ласк (1996) . Впервые англоязычная энциклопедическая cтатья «Tuplet» появилась в онлайновой версии Гроува в 2013 году .

В других европейских языках и в русском родового и обобщающего термина для указанного феномена музыкальной ритмики нет. По русской традиции для обозначения частных случаев особого ритмического деления используются морфологически приспособленные к русскому языку французские термины, которые образованы из сочетания числительного (как правило, порядкового) и суффикса «-оль» (например, рус. «квартоль» из фр. quartolet ) .

Например, триоль (русский термин от фр. triolet , англ. triplet ) 3:2 представляет собой группу из трёх нот одинаковой длительности, в сумме по времени звучания равных 2 нотам той же длительности. Квинтоль (от фр. , англ. quintuplet ) 5:4 — группа из пяти нот, в сумме по времени звучания равных 4 нотам той же длительности (при такте 4/4) или 5:3 — равных 3 нотам той же длительности (при такте 6/8).

Использование в музыке

Э.В. Денисов . Знаки на белом, фрагмент. Используются квинтоли 5:4 и 5:6, и триоли

Особые виды ритмического деления возникли в многоголосии позднего Средневековья и Возрождения, в связи с бурным развитием мензуральной ритмики (впервые в мотетах Ars antiqua , в том числе Пьера де ла Круа ). В наиболее типичной ситуации нерегулярные ритмические группы возникают в связи со временным переключением в одном из голосов тернарной мензуры (деление на три) на бинарную (деление на два), реже наоборот. При этом другие голоса придерживаются ритмического деления, установленного тактовыми акцентами. Таким образом, мультиоли образуют частный случай полиритмии .

Из особых ритмических групп в музыке классико-романтического периода наиболее распространены триоли (3:2); существуют также дуоли (2:3), реже квартоли (4:3 или 4:6), квинтоли (5:4, 5:6), секстоли , октоли и т. д. В музыке XX века в связи с ритмическими экспериментами авангардистов появились многие примеры более изощрённых и нерегулярных ритмических групп. Для указания способа особого ритмического деления композитор в таких случаях использует обыкновенную дробь , которую он помещает в центр квадратной скобки, показывающей границы обособленной группы. Например, дробь 9:8 означает ритмическую фигуру, нотируемую из девяти длительностей, но звучащую в течение времени, равного восьми таким же длительностям.

Примечания

«Rhythmic groupings of notes that are NOT metric groupings are known as tuplets». Цит. по: Gerou T., Lusk L. Essential dictionary of music notation. [S.l.]: Alfred Publishing Co., 1996, p.155. В 2002 году в «Учебнике фортепиано» Карла Хамфриза (2002) термин tuplet объясняется как «...любой ритм, возникающий при делении доли на равные длительности, количество которых отличается от количества, диктуемого тактовым размером ( англ. ...any rhythm that involves dividing the beat into a different number of equal subdivisions from that usually permitted by the time-signature ). Цит. по: Humphries C. The piano handbook. San Francisco, CA: Backbeat Books, 2002, p. 266.
В . 22 июня 2019 года. термин tuplet определён как «a temporary increase or decrease in the number of notes subdividing a beat from what is standard for a given time signature».
↑ : [ 4 декабря 2022 ] / Д. О. Чехович, С. Н. Лебедев // Пустырник — Румчерод. — М. : Большая российская энциклопедия, 2015. — С. 542—543. — ( Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 28). — ISBN 978-5-85270-365-1 . — В статье рассматриваются и объясняются все ходовые «мультиоли».
Термин «мультиоль» впервые использован в статье: Лебедев С.Н. Умный Шарпай // Музыка для синтезатора, № 2 (2006), с. 33.
Триоли, дуоли, квартоли, квинтоли и секстоли объяснены и проиллюстрированы нотными примерами из художественной литературы во всех учебниках «Элементарной теории музыки», например, у В. А. Вахромеева (см. список литературы) на с. 40—44.

См. также

Литература

Павлюченко С. А. Элементарная теория музыки. — 2-е изд. — Ленинград, 1940. — с. 43—46.
Вахромеев В. А. Элементарная теория музыки. — Москва, 1961. — С. 40—44.
Способин И. В. Элементарная теория музыки. — Москва, 1963. — С. 29—31.
Michael Kennedy. Irregular rhythmic groupings // Oxford Dictionary of Music, 2nd ed. — Oxford; New York: Oxford University Press, 1994. — ISBN 0-19-869162-9 .
Лебедев С.Н. Умный Шарпай // Музыка для синтезатора, № 2 (2006), с. 31-37.