Церковь Иоанна Крестителя ( англ. St John the Baptist Church ) в деревне _en близ Суиндона ( Уилтшир ) расположена над заливными лугами у слияния Темзы , реки Кольн и канала «Темза — Северн » .

Значение

Церковь восходит к англосаксонским временам, хотя бо́льшая часть здания датируется 1205 годом. Со времён Средневековья она изменилась незначительно и поэтому в 1955 году стала объектом культурного наследия Англии I класса . На стенах имеется местами до семи последовательных слоёв древних росписей, выполненных на протяжении 600 лет. Резное изображение Мадонны с Младенцем выполнено в англосаксонскую эпоху и до 1910 года служило солнечными часами на фасаде. В интерьере сохраняются старинные закрытые скамьи, кафедра и памятники.

Церковь в Инглшеме была особенно любима Джоном Бетчеманом — известным поэтом, писателем, радиоведущим и одним из основателей Викторианского общества . Ричард Тейлор, ведущий программы «Как читать церкви» на Би-Би-Си-4 ( англ. Churches: How To Read Them ), выделяет её из сотен посещённых в ходе съёмок программы церквей : «Это строение посреди тихой сельской местности, лишённое всякой претенциозности, но за его скромным фасадом скрывается тысяча лет истории. Против англосаксонской резьбы здесь располагаются средневековые росписи и строки из Библии, начертанные в Реформацию» . Местного происхождения был и художник Уильям Моррис , который возглавил «Общество защиты древних церквей», боровшееся в 1880-е годы против викторианских реставраций , которые часто знаменовали утрату средневековыми церквями их подлинного исторического облика .

История

Известно, что в 1205 году Иоанн Безземельный передал церковь цистерцианцам из основанного им _en , что в 1231 году по настоянию Генриха III было подтверждено Григорием IX . В 1355 году манор Инглшема с церковью был передан Лестерскому странноприимному дому при Коллегии Благовещения Пресвятой Девы Марии .

В 1880-е годы церковь было решено отреставрировать. Живший в полутора десятках километров от Инглшема Уильям Моррис , художник, ассоциированный с Прерафаэлитами , декоратор, и писатель возглавил борьбу за спасение церкви от грубых методов викторианских реставраций . « Обществу защиты древних церквей » удалось, вопреки обыкновению, и собрать деньги . Моррис в 1877 году написал манифест Общества, в котором его принципами объявил : «ежедневной заботой отвращать распад и разложение… и противостоять любой порче конструкции или убранства зданий, как они сохранились» . Освальд Бёрчхолл обследовал здание в 1885 году и составил смету, по которой Моррис и Джон Генри Миддлтон сделали в Обществе доклад и предложили сбор средств, потому что сумма находилась за пределами возможностей прихожан . Работы в 1888—1889 годах проходили под наблюдением представителя Общества .

Позднее, в 1933 году, Персиваль Хартланд Томас реставрировал остатки заалтарного образа, датируемого около 1330 года .

С 1 апреля 1980 года не используется для отправления служб и находится под управлением « Фонда сохранения церквей », которому передана 28 октября 1981 года .

Архитектура

Церковь небольшая, башни не имеет. Колокольня XIII века в виде двух ланцетовидных проёмов располагается над западным щипцом . Два колокола отлиты в 1717 году Абрахамом Рудхоллом, основателем известной глостерской колоколитни и изобретателем метода подстройки колокола в нужный тон обточкой на токарном станке . Стены церкви имеют толщину 26 дюймов (660,4000000 мм) и высоту 21 фут (6,4 м ), побелены известью . В плане церковь состоит из нефа с боковыми галереями размерами 25 футов (7,6 м ) на 13 футов (4,0 м ) и единой алтарной части 21 фут (6,4 м ) на 12 футов (3,7 м ) . Прежняя алтарная часть была квадратной со стороной 12 футов (3,7 м ) . В кровле алтарной части, возможно, находятся балки XIII века. Кровля нефа конструктивно состоит из «ферм королевы» (треугольные фермы с затяжкой и двумя стойками), связанных горизонтальными прогонами с подкосами и поддерживается центральной опорой .

Крест XV века сам по себе является объектом культурного наследия II* класса .

Интерьер

В интерьере имеются росписи от XIII до начала XIX века . Некоторые из них можно видеть в книге историка искусства, реставратора профессора Тристрама «Английская стенная живопись XIV века» ( англ. English Wall Painting of the Fourteenth Century ) . Тристрам особо отмечает четырёх святых на заалтарном образе и «весьма тщательно сделанные кресты» . Часть росписей заштукатурены в эпоху Реформации, и эти места покрыты священными текстами . Местами друг на друга накладываются до семи слоёв живописи. Ангелы на алтарной арке датируются XV веком, на восточной стене северной боковой галереи — «Страшный суд» XIV века. В Викторианскую эпоху записаны десять заповедей , апостольский символ веры и « Отче наш » . В 2010 году росписи реставрировались .

На южной стене располагается рельеф высотой 42 дюйма (1100 мм) и шириной 24 дюйма (610 мм) , изображающий Мадонну с Младенцем. Он датируется англосаксонским периодом и до 1910 года служил солнечными часами на южном фасаде: в рельефе просверлено отверстие для гномона и нацарапаны меридиан, другие линии и цифры циферблата . Где рельеф располагался изначально в англосаксонской церкви, неизвестно , предполагается, что над алтарём .

Закрытые скамьи для прихожан датируются серединой XVII века . Дарохранительница — висячая . Купель — XV века, кафедра и балдахин — около 1630 года . Мраморное надгробие (изготовленное в Турне ) с изображением рыцаря датируется около 1300 года . Круглая раковина для омовения с трилистным навершием и полочкой — XIII века .

В полу алтарной части на плите чёрного мрамора длиной 10 футов (3 м ) ранее располагалось латунное надгробие XIV века с рыцарем в бацинете , с мечом и щитами .

Фотогалерея

• 
  Закрытые скамьи
• 
  Одна из росписей
• 
  Купель
• 
  Десять заповедей
• 
  Общий вид интерьера

Источники

Литература

• Garside, Helen. . — Swindon : , 2005. — P. 3. (недоступная ссылка)
• Pevsner, Nikolaus. The Buildings of England: Wiltshire / Nikolaus Pevsner, Bridget (revision) Cherry. — Harmondsworth : Penguin Books , 1975. — P. 276–277. — ISBN 0-14-071026-4 .
• . — London : Routledge & Kegan Paul , 1955. — P. , 29, 63.