Портрет семьи Вендрамин ( итал. Ritratto votivo della famiglia Vendramin ) — картина венецианского художника Тициана , созданная в 40-е годы XIV века. Находится в собрании лондонской Национальной галереи . Это самый большой групповой портрет работы Тициана .

Венецианская семья Вендрамин получила статус патрицианской в 1381 году. Этим были отмечены заслуги Андреа Вендрамина в войне против Генуи . Он нажил огромное состояние на производстве мыла, торговле маслом и другими товарами. Один из его потомков, тоже Андреа, был дожем в 1476—1478 годах. В XVI веке их потомок Габриеле Вендрамин стал известен как собиратель живописи и любитель искусств. Его коллекция включала такое полотно, как « Гроза » Джорджоне . Вероятно, именно Габриеле заказал Тициану портрет, на котором он изображён вместе со старшим братом Андреа и семью сыновьями последнего .

Фигуры на полотне размещены подле алтаря с реликварием из горного хрусталя и золочёного серебра c частицами Креста Господня — святыни, особо почитавшейся венецианцами. В 1369 она была получена от канцлера Кипра и помещена в Андреа Вендрамином — хранителем скуолы и предком заказчиков картины . Сюжеты, связанные с реликвией, ранее послужили темой для картин Витторе Карпаччо ( «Чудо реликвии Креста на мосту Риальто ») и Джентиле Беллини (« ») .

Авторство Тициана и личности изображённых персонажей подтверждаются описью коллекции Габриеле Вендрамина, сделанной в 1569 году. На полотне изображены Габриеле Вендрамин (1484—1552), его старший брат Андреа (1481—1547) и семеро племянников — Леонардо (или Лунардо), Лука, Франческо, Бортоломео, Джованни, Филиппо и Федериго, родившиеся в 1523, 1528, 1529, 1530, 1532, 1534 и 1535 годах, соответственно. Возраст мальчиков позволил датировать полотно началом 40-х годов XVI века. Возможно, что начатая в этот период работа была закончена спустя несколько лет, как это часто случалось у Тициана .

Некоторые сомнения вызывает идентификация пожилых мужчин. Исследования показали, что композиция картины менялась в процессе работы. Первоначально вёл семью к алтарю старик с большой седой бородой, фигура которого теперь в центре. Затем Тициан поменял фигуры мужчин местами. Это свидетельствует в пользу того, что человек, стоящий у алтаря, — это старший брат Андреа, а мужчина в красном — его младший брат Габриеле. Мужчина у алтаря выглядит намного старше, хотя Андреа и Габриэле разделяют всего три года .

Большая часть картины соответствует стилю Тициана начала 1540-х годов, хотя, возможно, фигуры мальчиков написаны при участии кого-то из учеников. Вероятно, во время работы ширина полотна была уменьшена, холст был обрезан слева, и фигура Лунардо была перемещена вправо. Это видно как на рентгеновских изображениях, так и невооружённым глазом: с течением времени краски стали прозрачнее и проступили первоначальные контуры головы .

Картина оставалась во дворце Вендраминов, по крайней мере, до 1636 года, затем была приобретена Ван Дейком и попала вместе с его коллекцией в Англию, где, сменив несколько владельцев, в 1929 году была приобретена Национальной галереей .

Примечания

Литература

• Cecil Gould. . — London : Publications Dept., National Gallery, 1975. — С. 284—287. — 366 с. — ISBN 0947645225 .
• Sheila Hale. . — Harper Press, 2012. — С. 413—416. — 832 с. — ISBN 978-0-00-717582-6 . от 26 января 2022 на Wayback Machine
• Йен Дж. Кеннеди. «Тициан. 1490—1576» = «Titian». — М. : Taschen / , 2007. — С. 61—62. — 96 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9794-0028-0 .

Ссылки

• от 21 января 2022 на Wayback Machine