«Впереди день» — советский художественный фильм 1970 года режиссёра Павла Любимова по повести Ирины Велембовской «Дела семейные».

Сюжет

В основе сюжета — встреча братьев-близнецов, выросших в разных семьях.

На шестом году братья-двойняшки были разлучены — их отец погиб на фронте, и мать, понимая, что не сможет поднять двоих сыновей, одного отдала на воспитание своей бездетной сестре. Так Вася остался в деревне с матерью, а Валентин уехал в Москву с тёткой.

Повзрослев, братья встречаются. Выясняется, что они очень разные. У первого была нелёгкая жизнь — с малолетства работал в колхозе, отслужил в армии, затем уехал работать шофёром на рудники в Средней Азии. У второго, благодаря тётке, баловавшей его, была удобно устроенная красивая жизнь.

В ролях

• Майя Булгакова — тётя Поля, сестра Марьи
• Надежда Федосова — Марья, мать Василия и Валентина
• Леонид Неведомский — Василий
• Виталий Соломин — Валентин
• Татьяна Иваненко — Галя, гражданская жена Василия на стройке
• Иван Бортник — Вячеслав Чураков, водитель, первый муж Гали
• Юрий Смирнов — Спартак, водитель
• Нина Корниенко — Нина
• — Маша
• Инара Гулиева — Наташа
• Наталия Дмитриева — «Мальвина», заведующая детским садом
• Инна Фёдорова — нянечка в детском саду

Литературная основа

Фильм снят по повести Ирины Велембовской «Дела семейные», впервые напечатанной в журнале « Знамя », № 10, 1966.

Душевная щедрость и бездушие, желание отдать себя людям и «потребительская» философия столкнулись в повести И. Велембовской «Дела семейные». На крохотной «площади» писательница развернула судьбы, по крайней мере, четырех героев, искусно сплетая их между собой и ни одну из них не делая центральной.

— Литература и современность, Том 9. - ГИХЛ, 1969

Ранее режиссёр Павел Любимов снял по её произведению фильм « Женщины », ставший одним из лидеров советского кинопроката, в котором также снимались Надежда Федосова и Виталий Соломин.

Однако писательница осталась тогда недовольна работой сценариста, поэтому сценарий для фильма «Впереди день» она написала сама, переработав свою повесть.

Критика

Снова режиссёр Павел Любимов ставит фильм по сценарию Ирины Велембовской. И снова приглашает на главные роли Надежду Федосову и Виталия Соломина. И снова рассказывает о женских, о русских судьбах с той грустью и искренностью, которые сроднили зрителей с одной из их совместных работ — фильмом «Женщины».

— Советский экран , 1971

Кинокритик С. В. Кудрявцев дал фильму 7,5 балов из 10, особо отметив игру Леонида Неведомского:

В фильме Павла Любимова тон задаёт как раз игра Леонида Неведомского, чьи актёрские работы на рубеже 60-70-х годов достойны самой высокой оценки. Он немногословен и скуп на внешние эмоции, хотя исполнен высокого человеческого достоинства и правды живого, убедительного характера. Герой заблуждается и оступается, но не теряет своего лица, оставаясь верным самому себе. А вот в разочаровании и житейской неудаче не по годам мудр и сосредоточен. Поистине, у него впереди день.

Изначально должна была играть в фильме тоже ранее игравшая в «Женщинах» Н. А. Сазонова — в роли тёти Поли, но из-за разногласий с режиссёром актриса отказалась играть (и на эту роль была взята Майа Булгакова), по её мнению режиссёр кардинально изменил смысл повести, упростив его:

И вообще — откуда в хороших семьях плохие дети? И почему у дурных людей растут порой золотые ребята? Проще всего сказать — яблоко от яблони недалеко падает. А если заглянуть поглубже? Обо всем этом говорено-переговорено было с Ириной Александровной Велембовской. Нам хотелось сказать с экрана о том, что человеческая черствость, неблагодарность, низость — слишком глубокие, капитальные, если так можно выразиться, черты, чтобы можно было всецело приписать их развитие дурному семейному воспитанию. Неслучайно ведь появилась в сценарии хищная, вздорная и ничтожная девчонка, прилепившаяся отнюдь не к Валечке, а к его доброму, честному и разумному брату Васе. В жизни ее «положительный» Вася сыграл в общем такую же незавидную роль козла отпущения, какую сыграла его тетушка в жизни брата. Истинное несчастье для человека порядочного, вольно или невольно, связать свою судьбу с человеком подлым!

В финале двое хороших людей, ставших несчастными по милости двух подонков, обращаются друг к другу. — Вася! Ведь это я тебя должна бы взять была! Тебя, а не Валечку! Сколько в этой реплике боли, обиды на судьбу! И сколько сердца! Вот с этой-то реплики и начались наши с режиссером разногласия. Никакой глубины он в ней не увидел, а увидел доказательство бабьей глупости и недомыслия. С самого начала он решил все Валечкины беды свалить на приемную мать: не сумела воспитать ребенка. Я старалась и не могла его переубедить.

— Н. Сазонова - Актерское счастье. Беседу ведет и комментирует Л. Ягункова // Искусство кино , 1971

Для актрисы Татьяны Иваненко это одна из немногих и единственная главная роль в кино. По словам режиссёра, он взял её на эту роль исключительно из личных симпатий:

Танечка Иваненко — моя давняя любовь, даже страсть. Она нравилась многим. Иваненко была настоящей сексуальной бомбой еще во ВГИКе. … Моя страсть к Тане, а грубее сказать, даже похоть, хотя с ней, извините, никогда не спал, проявилась в приглашении этой актрисы на главную роль в фильме «Впереди день». Ее уже тогда считали любовницей, пассией Высоцкого. Роль циничной, распутной девицы, коварной соблазнительницы ей как раз очень в то время подходила. Роль эту она сыграла вполне пристойно. Хотя более талантливая актриса сделала бы из такого материала конфетку. Внешние качества не могли сработать на полную катушку из-за отсутствия должного таланта.

— режиссер фильма Павел Любимов

Примечания

Источники

• Васильева Г. — // Советская культура , 1 мая 1971
• Н. Сазонова — Актерское счастье. Беседу ведет и комментирует Л. Ягункова // Искусство кино , 1971
• Впереди день // Домашняя синематека: отечественное кино 1918—1996 / Сергей Землянухин, Мирослава Сегида. — «Дубль-Д», 1996. — 520 с. — стр. 77
• Впереди день // С. В. Кудрявцев — 3500: А-М. — М., 2008. — 687 с. — стр. 198—199