Увертю́ра на евре́йские те́мы c-moll , ор. 34, — первое сочинение русского композитора С. С. Прокофьева для камерного ансамбля, завершённое в 1919 году в Нью-Йорке , США . Опус создан по заказу еврейского секстета «Зимро» смешанного состава: кларнета , струнного квартета и фортепиано . Впервые Увертюра была исполнена 2 февраля 1920 года в Нью-Йорке. Произведение способствовало созданию еврейской национальной школы классической музыки.

История создания

Внешние изображения
«Зимро» в «Богемском клубе»
	Анонс первого исполнения Увертюры на еврейские темы 2 февраля 1920 года

В истории классической музыки Увертюра на еврейские темы стала первым сочинением для исполнения камерным ансамблем в составе кларнета, струнного квартета и фортепиано .

Осенью 1919 года в Америку прибыл еврейский секстет «Зимро». Прокофьев был знаком с одним из участников ансамбля, Иосифом Чернявским, о встрече с которым в Нью-Йорке писал в «Дневнике»: «Появился виолончелист Иосиф Чернявский, мой горячий поклонник ещё со времён исполнения „ Скифской сюиты “ в Петербурге, где он играл на виолончели и защищал моё имя от ругавших его оркестрантов» . После завершения оперы « Любовь к трём апельсинам » в ожидании её постановки композитор обладал временем и с готовностью откликнулся на просьбу музыкантов «Зимро» написать пьесу для их репертуара.

В середине октября 1919 года Сергей Прокофьев писал в своём «Дневнике»: «Чернявский и Бейлизон показывали еврейские темы, некоторые из них оказались дряблыми, но другие совсем хорошими. Забрав материал и вернувшись домой, я сейчас же решил написать „Увертюру на еврейские темы“ для фортепиано, квартета и кларнета, т. е. для состава их ансамбля. Проработал целый день и к концу прихлопнул всю „Увертюру“. Конечно, подробностей ещё мало, но зато весь скелет. Если бы теперь в два дня привести в порядок и сынструментовать, то совсем вышло бы скоро» . Это было первое сочинение композитора для камерного ансамбля.

Интересна самооценка композитора данного сочинения, обозначенная в письме к Н. Я. Мясковскому 4 июня 1923 года из Этталя : «Увертюре на еврейские темы я не придаю значения: сочинил я ее в 1½ дня (инструментовал неделю) и даже не хотел ставить опуса. Звучит она действительно бойко, как будто играют не 6 человек, а больше: с музыкальной же точки зрения — стоящая в ней только, пожалуй, заключительная партия, и то, я так думаю, вероятно, вследствие моей слабости к диатонизму » . Несмотря на такую самокритическую оценку, сочинение быстро завоевало успех публики .

В 1930 году появилась пластинка с переоркестровкой произведения для симфонического оркестра неизвестного автора , поэтому Прокофьев переложил увертюру для исполнения оркестром, обозначив её в собрании своих сочинений под ор. 34 bis. Этой оркестровкой «Еврейской увертюры» автор занимался в мае 1934 года на даче П. П. Кончаловского , когда художник писал известный портрет композитора . Партитура Увертюры на еврейские темы, ор. 34, была опубликована издательством « А. Гутхейль » в 1922 году, а её версия для симфонического оркестра, ор. 34 bis — там же в 1935 году .

Темы и анализ

По мнению Я. Л. Сорокера , Увертюра построена в классически-строгой форме сонатного аллегро , где главной партией является танцевальная типа «шер» (еврейский фигурный, преимущественно свадебный танец в умеренно быстром движении), а лирическая девичья песня — побочная . По другим источникам в секстете главными являются обе развивающиеся темы: оживленная, юмористическая, гротескная и лирическая распевная . Их основу составили две еврейские мелодии, выбранные из записей музыкантов «Зимро»: инструментальная мелодия клезмерского танца фрейлехс и свадебная песня на идише «Будьте здоровы» ( Зайт гезунтерейт , или Зайт гезунтерейт майне либе элтерн ), в которой выражена грусть невесты при её прощании с отчим домом. По мнению исследователя клезмерской музыки М. Гольдина, первая тема — «еврейско-молдавского склада» . По мнению израильского музыковеда Нелли Кравец, некоторые моменты увертюры являются общими как для еврейской, так и для украинской, румынской и молдавской фольклорных традиций, поэтому вопрос об оригинальных заимствованиях является сложным и доказывает невозможность определения, какая из традиций воздействовала на другую .

Согласно Я. Л. Сорокеру , в увертюре-секстете отчётливо выражен дар Прокофьева-«жанриста» и остроумного «рассказчика», когда от «гротеска и буффонады ранних произведений (Юмористическое скерцо) он приходит к юмору, окрашенному в сочные народно-национальные тона» .

О тематике произведения и мастерстве композитора Я. Л. Сорокер писал следующее:

В жанрово-лирических еврейских темах, избранных молодым Прокофьевым для Увертюры-секстета, его привлекли, вероятно, добродушный юмор, оттенок иронии, лукавства; привлекла и возможность изобразить (или, вернее, передразнить) игру местечкового свадебного оркестра .

В Увертюре ярко претворилось свойство Прокофьева — автора фольклорных сочинений: умение найти точки соприкосновения, внутреннего — «подспудного» — родства двух различных по характеру тем, спаять их в единое целое, заставляя верить, что они родились для одного произведения .

И. И. Мартынов писал, что в «Еврейской увертюре» «проявилось крепнущее стремление к освобождению от экстравагантности музыкального языка. Правда, несколько позднее композитор снова вступил на путь усложненности, приведший его к созданию второй симфонии , квинтета и некоторых других произведений 1920-х годов» .

Состав ансамбля на премьере увертюры

• Первая скрипка — Яков Местечкин
• Вторая скрипка — Григорий Безродный
• Альт — Карел Молдаван
• Виолончель — Иосиф Чернявский
• Кларнет — Семён Беллисон
• Фортепиано — Лев Бердичевский, при повторном исполнении Сергей Прокофьев

Исполнения

Увертюра на еврейские темы, op. 34, впервые была исполнена ансамблем «Зимро» 2 февраля 1920 года в «Богемском клубе» ( Bohemian Club ) в Нью-Йорке . Вероятно, указанная И. В. Нестьевым и Я. Л. Сорокером дата премьеры 26 декабря 1920 года ошибочна . В программе указывалось, что партию фортепиано исполнял Лев Бердичевский, которого при повторном исполнении, вероятно, сменил автор . Вскоре, в том же 1920 году, увертюра была успешно представлена 22 марта в Чикаго, 2 апреля в Балтиморе и 24 апреля в Карнеги-холле . В августе 1923 года увертюра была исполнена в Зальцбурге .

Впервые в СССР опус был исполнен 24 октября 1923 года квартетом Московской государственной консерватории ( Д. М. Цыганов , В. П. Ширинский , В. В. Борисовский , С. П. Ширинский ), К. Н. Игумновым и С. В. Розановым , и также как и за рубежом завоевал успех. Первое представление в Ленинграде состоялось 16 мая 1924 года в исполнении Квартета имени Глазунова в составе И. Лукашевского , А. Печникова , А. Рывкина и Д. Могилевского с участием П. Вантробы (кларнет) и А. Каменского (фортепиано) . В 1932 году автор исполнял партию фортепиано при представлении увертюры в камерных концертах своих произведений 27 ноября в Москве с А. В. Володининым и квартетом имени Бетховена , 3 декабря в Ленинграде с В. И. Генслером и Квартетом имени Глазунова .

Увертюра на еврейские темы Прокофьева входит в репертуар современных камерных ансамблей, в то время как слава ансамбля «Зимро», несмотря на его значительный вклад в историю еврейской музыки , была предана забвению .

Записи

• 1935 — С. С. Прокофьев — фортепиано, А. В. Володин — кларнет, квартет имени Бетховена (Д. М. Цыганов, В. П. Ширинский, В. В. Борисовский, С. П. Ширинский)
• 1937 — запись в вышеуказанном составе
• 1946 — первая запись в США: (кларнет), Вивиан Ривкин (фортепиано) и струнный квартет Уильяма Новински
• 1963 — Иван Мозговенко — кларнет, квартет имени Бородина (Ростислав Дубинский, Ярослав Александров, Дмитрий Шебалин , Валентин Берлинский ), Дмитрий Башкиров — фортепиано. Фирма Мелодия Д 011361-2

Использование музыки

• 1992 — премьера концертного номера «Увертюра на еврейские темы» в постановке В. В. Васильева на музыку С. С. Прокофьева в Московской консерватории

Примечания

Литература

• Мартынов И. И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество. — М. : Музыка, 1974. — 560 с. — (Классики мировой музыкальной культуры).
• Нестьев И. В. Жизнь Сергея Прокофьева / Редактор И. Прудникова. — 2-е переработанное и дополненное. — М. : Советский композитор, 1973. — 663 с.
• Прокофьев С. С. Дневник 1919—1933 / Предисловие Святослава Прокофьева. — Paris: sprkfv [DIAKOM], 2002. — Т. 2. — 813 с. — ISBN 2951813813 .
• Прокофьев С. С., Мясковский Н. Я. Переписка / Вступ. статья Д. Б. Кабалевского; сост. и подг. текста М. Г. Козловой и Н. Р. Яценко; комм. В. Л. Киселёва; предисл. и указатели М. Г. Козловой. — М. : Советский композитор, 1977. — 600 с.
• Сорокер Я. Л. Камерно-инструментальные ансамбли С. Прокофьева. — М. : Советский композитор, 1973. — 103 с.
• // Семь Искусств : Журнал. — 2011. — № 9 (22) .
• Kravetz, Nelly. : [ англ. ] // Three Oranges : Journal / Mann, Noëlle. — 2014. — № 26.
• Nemtsov, Jascha. (англ.) . SWR Music. Дата обращения: 22 июля 2017. Архивировано из 26 марта 2017 года.

Ссылки

• на YouTube — исполнение секстета в составе: А. В. Володин — кларнет, квартет имени Бетховена (Д. М. Цыганов, В. П. Ширинский, В. В. Борисовский, С. П. Ширинский), С. С. Прокофьев — фортепиано. Запись 1937 года
• на YouTube — Исполнение Мюнхенского филармонического камерного оркестра с участием кларнетиста Гиора Фейдмана
• (англ.) . Международный проект библиотеки музыкальных партитур . Дата обращения: 22 июля 2017. — партитура Увертюры на еврейские темы, op. 34